清晨閱讀丨清代名家論畫蘭

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畫蘭先撇葉，運腕筆宜輕。

兩筆分長短，葉生要縱橫。

折垂當取勢，偃仰自生情。

欲别形前後，須分墨淺深。

添花仍補葉，攢箨更包根。

淡墨花先出，柔枝輕更承。

瓣宜分向背，勢更取輕盈。

莖裹纖包葉，花分濃墨心。

全開方上仰，初放必斜傾。

喜霁皆争向，臨風似笑迎。

垂枝如帶露，抱蕊似含馨。

五瓣休如掌，須同指由伸。

蕙莖宜挺立，蕙葉要強生。

四面宜攢放，梢頭漸綴英。

幽姿生腕下，筆墨為傳神。

——《芥子園畫譜》畫蘭訣

寫蘭之花，起手隻四筆耳，其風韻飄然，不可著半點塵俗氣。從蘭葉須掩花，花後插葉，亦必疏密得勢，意在筆行。自四葉起至數十葉，少不寒悴，多不糾紛，方為名手。

寫蘭難在葉，寫蕙葉與花俱難，且安頓要妥，若一箭有不通然，便無生意。且葉有好處，不可以花遮掩，有不好處，即以花叢脞于其間，便成全美矣。

寫蘭之法，多與寫竹同，而握筆行筆，取勢偃仰，皆無二理。然竹之态度自有風流潇灑，如高人才子，體質不凡，而一段清高雅緻，尚可摹拟。惟蘭蕙之性，天然高潔，如大家主婦，左門烈女，令人有不可犯之狀。若使俗筆為此，便落妾媵下輩，不足觀也。學者思欲以莊嚴體格為之，庶幾不失其性情矣。——清 汪之元《墨蘭指》

蘭種甚多，不一其名，總而言之，赤莖者花黃紫筋中心瓣細紫點；青莖者花紅筋中心瓣紅點；白莖白花心無雜色，故名素心。畫蘭多用濃墨寫葉，淡墨寫花。寫葉落筆先知釘頭鼠尾螳肚之法，後明交鳳破象眼之訣。葉交勿疊重，花多勿比聯，此畫蘭之法已盡，或雙勾沒骨，随入嗜好用之。——清 鄭績《夢幻居畫學簡明》

畫蘭撇葉用柔筆，任君腕力足以舉千鈞，而不能施一筆，因筆不能任腕力故也。俗傳能用羊毫為腕力大，此欺人之談也。工欲善其事，必先利其器，聖人尚說謊耶，可以悟矣！

專家竹蘭，當以書法用筆，然不可拘守中鋒直畫，即為正宗。藏鋒回腕，轉折頓挫，中鋒中原有側筆，側筆中仍帶中鋒。否則蘭葉如直棍，竹葉似鐵釘，雖中鋒乃惡道也，為賞鑒家所笑，不可染此習氣。——清 松年《頤園論畫》

今人與蘭，有所謂鐵線者，筆筆勻瘦，此不足為訓，且大戾實體。王石谷論畫山水雲：“凡作一圖，用筆有粗、有細、有濃、有淡、有幹、有濕，方稱妙手，若出一律，則光矣。”畫蘭何獨不然。然餘尤重随濃、随淡、随幹、随濕，一氣呵成，淋漓融洽，愈見有生氣。青藤、石濤、闆橋、箨石皆然，即古人亦無不然，惟矩亭則多于寫濃葉後另以淡墨補二三葉，轉覺濃淡太分明耳。——清 馬棪《論畫蘭》

畫蘭最妙在生熟之間，甯生勿熟，生要拙，熟忌俗也。陳曼生鴻壽為某畫蘭自跋雲：“明人如文衡山、李長蘅、沈石田、董思翁，皆工山水，兼工寫蘭，不必專門也。本朝山水推四王，而寫意蘭竹，殊不概見。鄭闆橋、高西園善寫蘭，尚有習氣，以書卷醞釀，流露于蘭石間者，惟箨石宗伯一人而已。”古人雖作畫亦講運腕之法，近人以短筆作山水，宜其窘于寫蘭耳。曼生書畫，筆用長鋒，故能畫蘭，此誠有然者，但恐不免于生。谡闆橋、西園寫蘭有習氣，雖自護其短語，闆橋或不免于熟，在生熟之間者，其惟睢州一老乎！

畫蘭之法，貴秀逸而非柔媚，貴奔放而非粗野，貴峭健而非生硬，貴樸茂而非拙塞，然總宜有春夏氣，乃為可貴耳。昔闆橋老人作折枝蘭蕙，自題雲：‘非有他巧，不過春夏氣為多耳。’此妙語雙關，能明畫法而得春夏氣，無論娟娟煙痕，蕭蕭雨影有之，即縱橫馳驟，破筆焦墨，亦自有蓬勃之緻。惟畫法端有積學而成，而畫蘭尤以立品為要。——清 楊鹿鳴 《畫蘭瑣言》（插圖：明 周天球墨蘭圖冊）

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