今天看到一篇文章，作者是個跟我一樣“無聊”的人，名叫阿獨。他竟然閑得沒事做，想着要向《詩選刊》投稿。可是他找了半天也沒有找到投稿郵箱，最後在公衆号裡終于得到了兩個投稿郵箱。
阿獨就趕緊向第一個郵箱投稿，沒想到秒回。可回信卻讓阿獨傻了眼，竟然是系統提示，“郵箱空間不足，不能接收您的郵件。”啥意思？就是這個郵箱裡面已經滿了，沒法再接收郵件了。
我說這個阿獨夠“無聊”吧，竟然不死心，不是還有一個投稿郵箱嗎？他馬不停蹄，就向第二個郵箱繼續投稿。可是，結果是一樣的，這個郵箱也是“空間不足”，無法接收郵件了。
這個《詩選刊》給出的兩個郵箱，竟然都無法接收郵件，那就有兩個問題令人費解了。一是《詩選刊》怎麼收稿件？他們從哪裡得到的稿件？二是《詩選刊》的這兩個投稿郵箱，以前的作者投過去的稿件，到底有沒有人看過？
如果《詩選刊》有人打開過這兩個郵箱，那應該是會收到“空間不足”的提醒的。那這就意味着，這兩個郵箱，其實很長時間以來，壓根就沒有人登入打開過，更不用說看裡面的郵件了。
那《詩選刊》每期登出的稿件是從哪裡來的呢？難道還有别的，沒有公開的投稿管道？我也是“無聊”，在網上搜了搜《詩選刊》，發現了其中的奧秘。《詩選刊》是“中國唯一的詩歌選刊”，其宗旨是“選最好的詩人，選最好的詩。”
是以，這裡的關鍵字是“選”，那從哪裡選呢？這就有講究了。“最好的詩人”在哪裡？“最好的詩”在哪裡？說實話，這兩個問題，隻怕一般人都回答不出來。其實作在，連什麼樣的人能稱為詩人，什麼樣的詩能稱為詩都是個問題，更不用說好詩人和好詩了。
《詩選刊》這兩個“空間不足”的郵箱，說明“好詩人”和“好詩”從來就不在郵箱裡。也就是說，《詩選刊》壓根就不在意那些郵箱投稿。他們選好詩人和好詩有個訣竅，那就是從别的刊物上，已經發表過的詩作中選作品。
比如《詩選刊》2022年2月的頭條詩人是莫言，他的這幾首詩其實已經在2022年1月的《上海文學》上發表過了。這樣“選”詩人和詩是最穩妥的，不得不佩服《詩選刊》動作夠快的，1月才發表出來的詩，2月就被選中。這裡面有編輯排版等一系列工作，《詩選刊》的效率那是相當高的。可是，把别人已經發表過的作品“選”來再發一遍，有意義嗎？
既然《詩選刊》不從郵箱裡選稿件，為何還要公布兩個投稿郵箱呢？而這兩個投稿郵箱又壓根投不了稿？這估計是想表明一個态度：《詩選刊》其實是想從郵箱裡選稿的，可是郵箱裡的詩不是“最好的詩”，久而久之也就懶得搭理了。
不知道其他詩歌刊物的郵箱是不是也“空間不足”？也許不是的，畢竟稿件是一個刊物的生命。一個刊物收到的稿件越多，就表明這個刊物就越受歡迎，應該不會有刊物故意拒絕作者投稿的。
投稿郵箱的“空間不足”，其實反映出了現在詩人的“生存空間不足”。很多不是“最好”詩人的詩，不僅發表的機會沒有，甚至連“見光”的機會都沒有了。但是，每個詩人都不是天生就是“最好”的，而是一步一步變好的。顯然，現在連“變好”的機會都沒有了。
也許，去年尚仲敏在《中華辭賦》上發表的詩《發表》能說明問題，那就是投稿要“哥們兒”牽線。通過“哥們兒”将稿件遞給編輯，估計編輯就能看出詩的“好”來，然後，就有可能發表，有可能被《詩選刊》選中，變成“最好的詩”了。可是，這樣的“哥們兒”，又有幾個人有，怎麼才能混熟呢？