美劇《了不起的麥瑟爾夫人》裡有這樣一個橋段：女主的媽媽羅斯執意跑到巴黎深造藝術，卻未曾想過要成為藝術家，甚至對藝術學院裡學素描的女學生說：“為什麼要獲得藝術系的學位？在美國是沒有女藝術家的，以前在巴黎有幾個，一個放棄了，沒有人知道她現在在哪兒，另一個自殺了，主要是因為沒有人願意買女孩的藝術品。”
雖是橋段，卻也是那個年代的事實。
二十世紀六十年代以後，女性藝術課題引人關注。全球範圍女性藝術的曆史發現和研究不斷深入，尤其藝術品市場方向，女性藝術開始有硬通貨的意思。當然，這個“遊戲”目前仍是在文化霸權和藝術大國之間熱鬧。但是，正因為有了曆史找尋和再發現再研究再梳理。作為當代北韓女性藝術代表畫家的金相淑，她的創作充盈着女性意識的人文關懷和日常審美，并在北韓藝術史的特殊背景下，代表北韓女性藝術當下的價值和意義，讓外界對北韓曆史語境和現實語境下的女性藝術充滿期待。
——包貴韬（策展人/藝術評論家）
随着藝術界對女性藝術家的關注日益增多，越來越多的藏家開始關注女藝術家的作品。金相淑的作品中，透露出一股女性獨有的浪漫情懷及舒适感受。
很多觀者看金相淑的作品時，會覺得自己也被融進了溫柔。畢竟，将碎片化的日常賦予詩意，這是女藝術家所擅長的事。女性的基因天賦使得她們能更加深入地沉于自己的内心，展現出更為細膩的世界。
浪漫，有很多種。金相淑的浪漫是基于女性對日常洞察而建構的理想狀态，并通過光将它實作。交綜複雜的枝條舒适地延展至天際，喜鵲藏在粉紅色的桃花裡，悠然地休憩……光影為日常加了浪漫的濾鏡，而那些印象中短暫的浪漫記憶，也因為一束光被喚醒，成為内心珍貴而柔軟的秘境。
内容來源（今朝美術館）