劉挽雲：想當學者型的非遺傳人

提到天津民間工藝“四絕”，其中三絕楊柳青年畫、泥人張、風筝魏，還為人所知，但“刻磚劉”仿佛銷聲匿迹了，甚至有文保學者認為“刻磚劉”斷代了。但是，記者了解到，“刻磚劉”手藝後繼有人，且青出于藍。

走進工作坊，但見一個年輕女子帶口罩、護目鏡，手持錘錐，叮叮當當，空氣中彌漫着灰，她手下的青磚上，慢慢變為浮雕藝術品。名如其人，劉挽雲，像極了煙雨中的江南，卻祖上幾代都是正宗的天津衛。

“刻磚劉”的前世今生

“刻磚劉”的始祖，是清代道光年間的馬順清。其外孫劉鳳鳴是天津第一代專業磚雕工匠，他發明的“貼磚法”被後來的天津磚雕匠人廣泛使用。“刻磚劉”家族的磚雕作品，廣泛用于天津著名曆史建築。現在，天津的石家大院、徐家大院、廣東會館、北甯公園、清真大寺、清真南大寺、大悲禅院等著名建築遺存，還能欣賞到這些磚雕藝術精品。

劉鳳鳴離世後，刻磚絕技傳給了四子劉書儒。早年，劉書儒随父受聘于天津市工藝美術廠，修建鼓樓街區時，劉書儒将自行車、少先隊員等時代元素雕刻于青磚之上，古為今用，使傳統與現代相得益彰。

工藝美術廠後期，天津逐漸成為高樓林立的現代化都市，古建築的磚雕藝術慢慢地退出市場，甚至連磚雕用的青磚都無處可尋。身負絕技的劉書儒無磚可雕，隻能做一些傳達室收發的工作。

“刻磚劉”漸漸從人們視野中消失。

劉挽雲是劉鳳鳴大兒子劉書林的孫女。她出生的時候，磚雕已不再時興。但四爺爺劉書儒家中的磚雕作品還是留給她深刻的印象。

碩士研究所學生攻讀古典文學方向，讓劉挽雲真正對磚雕産生了興趣。她就向四爺爺提出學習磚雕，然而劉書儒卻一口回絕了她。劉書儒勸說劉挽雲，學磚雕沒有用，不如花時間去學一點能掙錢的技藝。

劉挽雲了解四爺爺的苦衷：“他不是想放棄了，而是因為太愛了。他畢生隻會做磚雕，但是磚雕被社會淘汰了，他很痛苦。”後來，老人松口了，他告訴劉挽雲：“你去找來磚雕用的青磚，我就教給你。”

當時天津早已沒有燒造青磚的磚窯，劉挽雲就踏上了尋磚之路。她揣着刻刀，從北方找到南方，終于在蘇州找到了軟硬适中的青磚。劉書儒撫摸着劉挽雲找來的青磚，本已心灰意冷，面對執着的侄女，内心燃起希望，決定收下這個徒弟，将“刻磚劉”手藝傳承下去。

在劉書儒精心指點下，劉挽雲逐漸掌握并洞悉了“刻磚劉”的藝術精髓，她在自家的閣樓上開辟了一間工作室。茶盤，古琴、健身用的劃船機……工作室中的擺設很“混搭”，也清晰地表明了，這裡的主人是熱愛傳統藝術的年輕人。坐在角落裡的劉挽雲也很混搭：緞面的旗袍長發，但灰頭土臉，。她戴着透明面具，在飛塵裡持着刻刀槌子，叮叮當當，一坐就是一整天。磚雕是個力氣活兒，85後的劉挽雲已經有了頸椎病。她笑稱自己的手像老太太的手一樣，也不戴什麼戒指首飾，而手劃破更是家常便飯。

在潛心鑽研磚雕技藝的同時，劉挽雲還緻力于讓“刻磚劉”重新為世人所知。她系統整理了“刻磚劉”世家四代匠人的作品，搜集了大量的文字和影像資料，成功申報了非物質文化遺産，令天津文保界驚訝地看到：“刻磚劉”絕技重制江湖。

當劉挽雲申報非遺的時候，天津市非物質文化遺産保護協會會長李治邦先生欣喜過望。“你是‘刻磚劉’？你就是那個‘刻磚劉’的傳人？”李治邦鼓勵劉挽雲，“晚來總比不來強，你要努力，你要加油。”

當她把非遺的證書拿給劉書儒的時候，老人非常高興。他将劉鳳鳴傳給他的一百多年曆史的刻磚工具，他畢生的僅有的在自己手中的作品，包括之前他收藏的資料傳給了劉挽雲。

2020年，82歲的劉書儒過世了，在經曆了“刻磚劉”的輝煌和低谷之後，劉挽雲給了他欣慰和希望。

“我想當學術型的泥瓦工”

“藝術是永恒的，一張畫，一塊磚，隻要儲存好了，它永遠在那。”正是藝術品拍賣的那段經曆，讓劉挽雲更加明白藝術的價值，當她回頭看自己祖輩的作品時，心中的自豪感和責任感愈發強烈。

作為年青一代的非遺傳承人，她思考的不僅是将祖輩的技藝繼承下來，還在探索着如何在當今社會找到磚雕藝術存在的價值，讓磚雕在發展中重新煥發生機。

因為是半路出家，而傳統的手工藝缺乏系統的理論支撐，劉挽雲決心去天津美術學院進修西方的雕塑技法。

在天津美院學習的時間裡，她領悟到傳統磚雕技法是做減法，隻有結果沒有原因，而西方雕塑是做加法，先有原因才有結果。她在堅持傳統技藝的同時，也摸索着将一些西方的技法融入自己的創作中。她思考着如何讓磚雕從凝固的建築裝飾走向生動日常生活，重新回歸大衆藝術。劉挽雲用青磚雕刻出了筆架、茶承、硯台等作品，既有古典文化韻味又富有新意。“雖然我們不能在房梁上再看到那麼精美的磚雕的作品，但是我們可以把它置于案頭。”

要讓年輕人知道“刻磚劉”。劉挽雲在她多次在天津大學、天津美術學院、天津工業大學等高校裡廣泛開設講座，這也給她帶來了不小的壓力：她不能隻是一個手藝人，還要成為磚雕的研究者。

劉挽雲走遍了磚雕藝術繁盛的甘肅、山西、北京、天津、江蘇、安徽、廣東等地。走訪中，劉挽雲得知，清代天津漕運發達，不僅帶來了江南的貨物，還帶來了南方的工匠及工藝。漕運、海運的發達使天津聚集了衆多富商巨賈，他們大修宅邸，效仿江南鹽商以磚雕作為建築裝飾，極盡繁複之能事， 1907年修建天津廣東會館，劉鳳鳴作為磚雕工匠，與諸多來自廣東的木雕工匠并肩工作數年，南方雕刻技法對年僅18歲的劉鳳鳴産生了深遠的影響。以“刻磚劉”家族為引領的天津磚雕，形成了南北相容、層次豐富、雕镂細密等技法特點，尤其以“堆貼透雕法”為全國獨有。

因為當年尋找青磚的經曆，讓劉挽雲和山西、江蘇、安徽等地的磚雕廠保持着聯系，越來越多的磚雕界藝人知道天津“刻磚劉”有個女傳人，掌握高浮雕透雕這些機器雕刻和翻模無法企及的磚雕技藝。當他們有需求的時候就會聯系劉挽雲，這樣劉挽雲就斷斷續續接到一些訂單。她雕刻每個作品動辄就是兩三個月，收入并不足以支撐生活，她就把以前收藏的書畫去賣，用所得再去收藏全國各地的磚雕。

劉挽雲還有一個計劃，就是将“刻磚劉”祖輩的作品，用全息掃描的方式，把資料儲存下來，再通過高科技複刻，這樣可以将這些在歲月中風化的磚雕作品儲存下來，可以一定程度的還原。

（光明日報全媒體記者 劉茜 陳建強）

内容：光明日報全媒體記者 劉茜 陳建強

責編：王子墨

編輯：常瑩 朱曉帆 張永群