說到春天盛開的花兒，再沒有比像梨花那樣淺素嫩白，卻又極盡絢爛的了。正如清代文學家李漁所言：“雪為天上之雪，梨花乃人間之雪；雪之所少者香，而梨花兼擅其美。”
梨花在大陸已有上千年的栽培曆史，千百年來，梨花從不乏文人墨客的推崇和喜愛，它是唐代詩人白居易《長恨歌》中的“玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶雨”；也是明代張蒼水遺墨中的“夢入梨花渾一色，看來松雪成三人”；也是唐寅《詞二十四首》中的“梨花冷淡和人瘦，夢悠悠，銅壺漏滴，孤枕四更頭。”
值此柳絮風輕，梨花雨細的時節，《澎湃新聞·古代藝術》推出的“故宮花信”專欄特梳理曆代書畫和工藝美術中的梨花，以飨讀者。
梨花 澎湃新聞 圖
（傳）宋徽宗 《梨花》軸
（傳）宋徽宗 《梨花》軸 台北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶（1082—1135），号宣和主人，宋朝第八位皇帝。徽宗酷愛藝術，在位時将畫家的地位提到在中國曆史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
（傳）宋徽宗 《梨花》軸（局部） 台北故宮博物院藏
趙佶于花鳥畫尤為注意。《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。《畫繼》記載趙佶曾寫《筠莊縱鶴圖》。曆來關于趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要展現在他的花鳥畫中。
本幅有清高宗行書題：橫斜雪朵不勝春，雀立花枝凫水濱。位置高卑誠恰當，如何獨是昧知人。乙酉（1765）春日禦題。
宋 蘇轼 《西湖詩》卷
宋 蘇轼 《西湖詩》卷（局部） 台北故宮博物院藏
本卷第七則寫斷橋錄有“紅袖織绫誇柿蒂，青旗沽酒趁梨花”之句。
蘇轼卷尾行書自題：“昔餘守杭州時，與客出遊西湖之上，探奇攬勝，寄興舒情，極登臨之樂，蓋十年于茲矣。追憶往事。宛然如昨。而客有慕想西湖之勝者，每從餘問詢，不能悉為酬應，乃錄其心目之最稔者。凡十有八首，漫綴數語，并附詩歌，間有問者，輙舉以示之，使觀者了然。亦可以當卧遊也。東坡居士識。”
宋 蘇軾 《西湖詩》卷（局部） 台北故宮博物院藏
本卷有元代畫家倪瓒跋：東坡先生遺迹，餘鑒賞頗多，然未有如是卷之神妙也。蓋先生守杭日久，故于西湖領略甚偹。細閱卷中書，如珠走盤，如玉出璞，如月印水，如錐畫沙，有非後人可仿佛一筆者，推為大家信夫。至正廿一年四月十又八日，雲林生倪瓒。
明朝内閣首輔徐有貞草書跋：蘇子于今骨已僊，風神超邁字中禅。淩雲健筆飛光怪，應作人間至寶傳。東海徐有貞。
宋人 《花鳥》軸
宋人 《花鳥》軸 台北故宮博物院藏
宋人 《花鳥》軸（局部） 台北故宮博物院藏
宋 無款 《梨花鸲鹆》
宋 無款 《梨花鸲鹆》 台北故宮博物院藏
宋 無款 《梨花鸲鹆》（局部） 選自“曆代畫幅”集冊 台北故宮博物院藏
宋 馬遠 《畫梨花山鳥》軸
宋 馬遠 《畫梨花山鳥》軸 台北故宮博物院藏
馬遠（1140—1225）出身繪畫世家，南宋宋光宗、宋甯宗兩朝畫院待诏。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹幹濃重，多橫斜之态。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。
宋 馬遠 《畫梨花山鳥》軸（局部） 台北故宮博物院藏
（傳）宋 錢選 《寫生圖冊〈梨花翎毛〉》
錢選（1239—1299），宋末元初畫家，與趙孟頫等合稱為“吳興八俊”。字舜舉，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、習懶翁等，湖州（今浙江吳興）人。南宋景定三年鄉貢進士，入元不仕。工詩，善書畫。畫學極雜：山水師從趙令穰；人物師從李公麟；花鳥師趙昌；青綠山水師趙伯駒。人品及畫品皆稱譽當時。繼承蘇轼等人的文人畫理論，提倡士氣說，倡導戾家畫。他提倡繪畫中的“士氣”，在畫上題寫詩文或跋語，萌芽了詩、書、畫緊密結合的文人畫的鮮明特色。
元 陳仲仁 《梨花白燕》
元 陳仲仁 《梨花白燕》 台北故宮博物院藏
本幅選自“藝林韫古”冊，有清書法家英和楷書題跋：梨花殿群卉，白雪和陽春。銀燕妙裁剪，粉蛾競豔新。瀛洲霏玉雨，仙苑掃瓊塵。恬淡芳心久，榮光四照勻。
元 王振鵬 《梨花》
本幅選自“宋元人真迹”冊。王振鵬楷書自題：掠水啣泥月下歸，梨花枝上雪侵衣。春風料峭腰肢瘦，好向昭陽殿裡飛。太原王振鵬畫。
明 唐寅 《詞二十四首》
明 唐寅 《詞二十四首》（局部） 選自“經訓堂法帖”（九）冊 台北故宮博物院藏
本幅選自“經訓堂法帖”（九）冊。其中第九則：殘月照妝樓，靜愔愔，燕子愁。一庭芳草黃昏後，王孫浪遊，光陰水流。梨花冷淡和人瘦，夢悠悠，銅壺漏滴，孤枕四更頭。
第十七則：信迢迢無些憑準，睡醒醒何曾安穩。東風吹散，吹散梨花影，軟怯身輕，身輕草上塵。隻愁鏡裡朱顔損，栲栳量金難買春。傷神傷神額黛颦，堪嗔堪嗔薄幸人。
明 陸治 《梨花寫生》軸
明 陸治 《梨花寫生》軸 台北故宮博物院藏
吳派畫家中，陸治種植花木的經驗相當豐富，依據好友王世貞（1526—1590）記載，陸治熱愛園藝，尤其喜歡種植菊花，在支硎山居園子裡有成百上千的花木。此幅水墨梨花可能是就地取景，枝幹用筆轉折有力，墨色濃、淡、燥、潤互動運用，将花朵盛開、半開、含苞的景象，以及俯仰向背的姿态，一一寫下，是山居生活觀察入微之作。
明 陸治 《梨花寫生》軸（局部） 台北故宮博物院藏
陸治行書自題：草綠江南興已催，月團誰與試新裁。知君已着荊山屐，罨畫溪頭帶雨來。陸治作。
明 周之冕 《梨花山鳥》
明 周之冕 《梨花山鳥》 選自“名人畫扇”上冊 台北故宮博物院藏
周之冕，1521年出生，明代傑出畫家，字服卿，号少谷，長洲（今江蘇蘇州）人。卒年不詳，活躍于萬曆年間。擅花鳥，注重觀察體會花鳥形貌神情，及禽鳥的飲啄、飛止等種種動态。善用勾勒法畫花，以水墨點染葉子，畫法兼工帶寫，人稱勾花點葉法。所作花鳥，形象真實，意态生動，頗有影響。寫意花鳥，最有神韻。設色亦鮮雅，家畜各種禽鳥，詳其飲啄飛止，故動筆具有生意 。
（傳）明 仇英 《花鳥冊〈梨花斑鸠〉》
（傳）明 仇英 《花鳥冊〈梨花斑鸠〉》 台北故宮博物院藏
仇英（約1498年—約1552年），字實父，号十洲，原籍江蘇太倉，後移居吳縣（今蘇州），明代繪畫大師。仇英出身寒門，幼年失學，曾習漆工，後拜師周臣，成為畫家。仇英博取衆長，集前人之大成，形成自己獨特的藝術風格。他山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同的對象。時人把他與周臣、唐寅譽稱為院派三大家；後人又把他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。
明人 《梨花小鳥》
明人 《梨花小鳥》 台北故宮博物院藏
明人 《梨花白燕》
明人 《梨花白燕》台北故宮博物院藏
本幅無款，選自“便面集錦”冊。扇面中有文彭楷書題跋：驚見玄禽故态非，雪翎玉骨世應稀。越裳雉尾姬周化，瀚海烏頭漢使歸。誤入梨花惟聽語，輕沾栁絮似添衣。朱簾不隔涼州路，任爾差池上下飛。文彭。
明 張蒼水 《遺墨詩》冊
明 張蒼水 《遺墨詩》冊（局部） 台北故宮博物院藏
張蒼水（1620—1664），名煌言，字玄箸，号蒼水，浙江鄞縣人，崇祯壬午（1642）舉人。以舉人奉表迎魯王監國，并從監國駐海外舟山。1662年魯王薨，1664年煌言遁居懸岙，為清兵所襲，被執不降而死。今有《張蒼水集》行世，内收《冰槎集》《奇零草》《北征錄》等詩文。本冊為張煌言遺墨詩及《冰槎集引》，詩多流露忠義悲憤之情。遺墨詩之後則有友人揮淚寫及，張煌言被羁杭州時緻贈此稿。詩中有“夢入梨花渾一色，看來松雪成三人”之句。
清 乾隆 禦詠花卉詩“梨花”墨
長方形墨，邊框起棱。一面有填金隸書乾隆詩作：“禦詠梨花。喜白為姿懶着紅，傳根疑是水晶宮。十分靓豔曾何礙，饒有一般林下風。”一面模印梨花兩枝由左下伸出，花葉繁茂，作盛開之狀。墨側有“大清乾隆年制”楷款。是墨與其他四十七塊同儲一盒，為成套之乾隆禦制花卉詩套墨。
清 張若霭 《梨花伴月》
清 張若霭 《梨花伴月》 台北故宮博物院藏
本幅選自“避暑山莊圖并乾隆題詩”二冊。畫幅左側有康熙禦制詩《梨花伴月》，詩文釋意為：入梨樹峪，過三岔口，循澗西行可裡許。依岩架屋，曲廊上下，層閣參差，翠嶺作屏，梨花萬樹，微雲淡月。時清景尤絕，雲窗倚石壁。月宇伴梨花，四季風光麗。千岩土氣嘉。瑩情如白日，托志結丹霞。夜靜無人語，朝來對客誇。
（本文部分内容整理自故宮博物院和台北故宮博物院相關資料。）