半島全媒體記者 王悅
《五号特工組》《紅旗渠》《巡回檢察組》《人世間》……出道二十餘年，實力派男演員于震演過一衆脍炙人口的影視佳作。由他自導自演的現實題材劇《鼓樓外》在北京衛視開播以來，好評如潮。劇中原汁原味的北京風情和“藝大于天”的工匠精神，引人共鳴。日前，于震接受了半島全媒體記者的采訪，暢聊了創作幕後。
自小在鼓樓一帶長大，京味戲是一種情結
談及導演并主演《鼓樓外》的契機和緣由，于震告訴記者，“我之前演過一個戲叫《我的二哥二嫂》，認識了著名編劇王之理老師。《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》等很多優秀的京味戲都是出自王老師之手，那時，我倆經常聊天，我就跟他約稿，幫我也寫一個京味戲。我說自己是北京演員，從小在鼓樓一帶長大的。王之理老師就決定寫《鼓樓外》這個故事。”
在劇本創作期間，于震也第一次當了導演，處女作是《不可能完成的任務》。等王之理創作完《鼓樓外》的劇本，原本邀約的導演因為檔期問題，未能成行，制片人劉國華、編劇王之理就建議于震自己導導試試，“鼓樓就在北京的中軸線上，我從小就在這塊長大，對那片生活太熟悉了，于是我就自導自演，拍了這部戲。”
于震生長在大雜院裡，大雜院裡住了32戶人家，就像一家人。胡同裡有點什麼事，大家都是口口相傳，人情味特别濃。“這幾十年，我們眼看着國家和城市飛速發展。《鼓樓外》裡除了能看到咱們祖國、咱們北京的發展變化，也能看到人的成長變化。王之理老師劇本寫得非常好，寫的是無論你幹事業、做生意做到什麼程度，無論你做得好或不好，都不能忘了本。《鼓樓外》跟中國傳統文化有着密切的關聯，說的是四個徒弟做中國傳統家具，他們後來又到了别的行業，最後不忘初心，踏踏實實地又回歸本真，這樣一個主題故事。”
身兼導演和演員最大的的困難和挑戰，于震坦言，“演員是感性的，演員活在角色裡。導演是理性的，導演是活在劇裡。我呢，是一會活在這部劇裡，一會活在演員角色裡，這是太難的一個挑戰。因為你當導演，你得指揮劇組的服裝、化妝、道具、攝影、美術、錄音等部門，一定是理性地在說你們應該怎麼準備。而演員是不用管這些的，你就踏踏實實把自己的角色演好就行了。我是跳進跳出，這部劇真的是挺考驗我的。拍完這部戲後，我就不再自導自演了，因為我覺得哪方面都有欠缺，而且我還是一個比較追求完美的人，要不我踏踏實實導一部劇，要不我就踏踏實實去演一個劇，這是兩個行當。但這次經曆是我人生中的一次重要的創作曆練，我也收獲了很多寶貴的經驗。雖然辛苦，但現在看到這部作品成功播出，我心裡還是很甜的。
于鐘聲是堅守底線的手藝人，這種精神很難得
除了當導演，于震在《鼓樓外》中主演了大師兄于鐘聲，“于鐘聲是個木匠出身的手藝人，他生活在鼓樓外，從小就喜歡古家具。他這個人比較悶，比較認死理，做事一根筋。後來随着社會的發展變遷，他的命運也發生改變，做了很多行業，比如路邊攤煎餅，然後賣雞蛋、養鴕鳥，做成了綠色家庭産業鍊，又和别人合作做成了上市公司，事業做得越來越大。但是在這個時候，他反而發現所有東西都沒了，愛情沒了，兄弟情沒了，包括親情也沒了，他突然發現人生最重要的是情感，并不是看你事業做得有多大，地位有多高。王之理老師筆下人物寫得很紮實，這樣的故事，挺打動我的。”他表示，“于鐘聲最吸引人的魅力是釘是釘，鉚是鉚，一絲不苟，無論做什麼都要踏踏實實地去做。當利益和自己堅守的底線發生沖突的時候，利益一定是給底線讓路的。這是于鐘聲這個人物的根，無論他做什麼行業，做什麼事，這都是他堅守的。這種精神在當下，挺難得的。”
這部戲涉及到很多傳統木工手藝，于鐘聲也是木匠，其實這與于震的業餘愛好正好契合，他透露，“玩家具是我最大的業餘愛好。我從中戲畢業後，進入北京人藝演話劇，後來有幸認識了編劇鄒靜之老師，鄒靜之很喜歡中國傳統文化，其中就有老家具，他也寫了很多戲，然後又通過他，我認識了王剛老師。我特别早的時候就跟着他們一塊玩老家具，北京話叫“玩”，他們都是手把手地教我，讓我對老家具有了一些了解。另外，我幾乎所有的業餘時間都是在家具城，或是木工房這邊跟着鄒靜之老師一起度過的。從看木頭開始，這是什麼木頭、什麼時間、什麼材質，然後怎麼做？明清家具有什麼特點，到民國又是什麼特點？挺好玩的。這麼多年我一直堅持着這個業餘愛好，是以這是我平常生活中的一點小積累。”
弘揚傳統文化，助力北京中軸線申遺
《鼓樓外》裡有很多富含人生哲理的金句，引人深思，于震也很有感觸，“‘若争小可、便失大道’這句話真得太好了，意思是你如果在一些小事上斤斤計較，太追逐眼前的利益，便會失去更大的東西，失了大道，甚至把自己也給陷進去。現在的人很容易被眼前的東西迷惑，不知道活的根本是什麼。比如于鐘聲是個木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好，踏踏實實靜下心做好本職工作。專心把這個事做好了，一定也會得到你想得到的東西，而不是做這個不行，做那個又不行。還有一句老話——‘冤家宜解不宜結’，這句話說了很多年，但是真正能做到，太難了。劇裡我和海一天飾演的二師弟尹東義就因為仇恨，一直在鬥，互相較勁，最後鬥得兩敗俱傷，落得一場空。兄弟争鬥這種事在當下經常發生，争來争去，得到了什麼，失去了什麼？這對我們還是有所啟示的。”
對于該劇所傳達的中國傳統文化的價值和現實意義，于震表示，“中國的傳統文化、傳統工藝有很多，裡面蘊含着精妙的技藝和令人崇敬的工匠精神。比如家具、瓷器、紫砂，這些東西都是咱們中國的傳統手藝，做工講究，都是當年全世界追捧的奢侈品。現在國外很多大的博物館裡，都有中國的明清家具館。擇一事，終一生。通過《鼓樓外》能看到什麼是工匠精神，然後可能會給觀衆啟發：我做的這個職業，我是不是也這麼認認真真地研究，用心做好了？包括我們拍戲也是，也要一絲不苟、踏踏實實把每一個鏡頭、每一個道具、服裝都盡力弄到最好。比如《鼓樓外》中需要很多紫檀家具、黃花梨家具出鏡，這些名貴家具都是劇組借來的真品。歸還時，我們會專門用棉被精心包裹好再運輸，避免發生磕碰。這也是工匠精神的一種展現。”
2022年是北京中軸線申遺的關鍵一年，鐘鼓樓又是本劇的重要場景。《鼓樓外》此時的播出，也是對北京中軸線申遺的助力。“希望觀衆通過我們這部戲，能了解到，什麼是鐘鼓樓，北京的中軸線有多美。”于震如是說。