網絡上有一個提問，姜昆近二十年來對相聲藝術有何貢獻。我看了非常多的回答，其中最典型的是——姜昆過去的作品很好、落地、幽默，有強烈的現實主義色彩，引領了80年代的相聲藝術。但自從跟戴志誠合作以後，開始走下坡路，甚至束縛了全國相聲藝術的發展。
姜昆在八十年代初和搭檔李文華同志
這種回答一般都肯定姜昆前期的貢獻，對其後期尤其是近十五六年來的表現批評居多，而且都把罪責歸咎于戴志誠。
對于這種回答我是強烈反對的。我認為不該由戴志誠來背這個鍋。
首先我們要了解為什麼姜昆在前期能如此優秀？
很簡單，每個人在事業上都有上升期和下降期。文革剛結束，三十出頭的姜昆，生活閱曆有一定基礎，精力旺盛，創作欲望強烈，而且當時對于文藝工作者下基層體驗生活的制度執行的非常到位。是以姜昆好作品一個接着一個，把他推向藝術人生的巅峰。
姜昆和唐傑忠同志1987年《虎口遐想》
我還要着重強調的是，當時的曲協主席都是經曆過舊社會的老藝人，放手藝人創作，給予了巨大的發展空間。
那個時代，由于創作空氣自由，文藝氛圍濃郁，是以除了姜昆，老一輩相聲藝人諸如馬三立、侯寶林、劉寶瑞等都老樹發新枝，新作不斷。
豈止是相聲領域，曲藝的其他藝術門類也是一片生機勃勃。比如評書領域袁闊成、單田芳、田連元、劉蘭芳（女）等大家，一個個精彩不斷。
因為姜昆個人藝術成就斐然，很快一方面擔任中央重要文藝團體上司，經一方面順理成章進入曲協擔任重要職務。巧合就在于此，當姜昆進入曲協擔任重要職務時，搭檔唐傑忠同志因病去世，當時就把天津說唱團最優秀的青年相聲演員戴志誠調到北京，作為中生代優秀相聲演員姜昆的搭檔。從藝術上看，這是非常好的搭配，堪稱強強聯合。
問題在于，由于擔任雙重上司，一方面姜昆擔任中央說唱藝術團的一把手，另一方面還是曲協的副主席，社會活動、會議等等，各種繁瑣事務纏身，而且随着身份的變化，姜昆開始強調相聲等曲藝藝術隻能歌頌，本質上看，隻能歌頌必然喪失現實主義批判精神，而相聲的幽默絕大部分是建構在批判和諷刺的基礎上的。
雖然戴志誠是姜昆的搭檔，按說創作上是平等的，但其實二人身份地位懸殊，姜昆主張的東西，戴志誠是無法改變的。是以很多朋友就産生這樣一種感受，是戴志誠擔任姜昆搭檔以後，姜昆的作品才不搞笑了的。
嚴格的說，姜昆也希望恢複自己在80年代的輝煌，奈何身份不允許自己再去随便批判和諷刺，同時創作上由于梁左離世多年，确實沒有了高品質的腳本基礎。
戴志誠作為搭檔，近年來才在曲協内部有了理事一職，政治地位跟姜昆不可同日而語，根本不可能實作創作平等。
我再說一遍，姜昆近二十年在相聲藝術上少有作為，是其自身的原因，也是無法改變的原因，這一切跟優秀的相聲表演藝術家戴志誠沒有任何關系！