奧古斯特 • 羅丹素描中所蘊含的繪畫幻想性，與他雕塑家的身份似乎是脫節的。
一般來說，素描或速寫做為雕塑家創作的輔助手段，顯露的訓示性是很強的，側重于體積和空間動态關系的研究。但是羅丹的素描更熱衷于對自我精神氣質做出表達，特别是他後期的素描，更帶着強烈主觀精神的選擇性，注重繪畫性的表現，我想這也是他完全不同于一般雕塑家之處。
因為羅丹年輕時有志做一名油畫家，後因為家庭經濟條件不允許，他才改行做了一名雕塑家，這還是在他姐姐的極力勸說下，做郵差的父親勉強同意了。有可能在羅丹内心中一直保留着對繪畫的熱愛。當他在雕塑上取得輝煌成就後，依然儲存着對繪畫的幻想。在他的雕塑上無意間仍流露出繪畫情結，羅丹總要把他手中的硬質材料弄得柔和或柔軟，回避大理石或青銅材料的特性。這就是他的潛意識在作怪，他手中翻模用的泥巴，一直是當顔料使用的，是顔色在塑造他的理想向往，這也形成了他雕塑的獨特藝術風格。