前段時間，《欲望都市》要拍新劇，除了薩曼莎的角色沒有回歸，新劇是關于凱利、夏洛特、米蘭達50年代的生活，當然，還是他們在紐約的故事。
毋庸置疑，該節目的全球影響力，從98年第一季開始，就誕生了許多人的時尚啟迪，紐約時髦人士的設計師時裝和鞋子，他們浮華的生活，維持了一代女性對大都市生活的終極想象。
未來有多少集主打時尚都市，不得不封印一部《欲望都市2.0》，可見其播出22年後依然沒有倒下。
單是裡面的金句現在聽起來有意義，也意味着一件事，那就是二十多年過去了，女性的處境并沒有多大改善，二十多年前女性的迷茫，至今依然存在：
"為什麼有這麼多未婚好女人，隻是沒有未婚好男人？"
"如果一個人有錢，那就是他的優勢;但如果一個單身女人有錢，那将是一個問題。
"當我年輕的時候，所有的生活都是關于樂趣的。随着我們的成長，我們開始小心翼翼。你可能會摔斷骨頭，或者你可能會傷透你的心。你三思而後行，有時你根本不采取行動，因為在你的背後，沒有人會總是支援你。生活中沒有安全網。
凱利二十多年前在專欄中讨論的問題，四個朋友在生活中和戀愛中遇到的問題，仍然沒有得到解決，而這是否也表明紐約上東區的精英女性，即使她們過着普通人無法企及的奢侈生活， 和我們作為社會動物差不多，隻要你是我們這個時代的女人，不問問題，在基本相同的情況下。
是選擇做輕松小鎮的無聊妻子
還是大都會的單身女郎，你不後悔哪個選擇？
我記得有一集是四位女主角的好朋友萊尼懷孕了，離開紐約去參加一個懷孕派對。
萊尼曾經是像薩曼莎一樣酷酷的女孩，派對上最瘋狂的一個，但在小鎮上她變成了一個人，不僅充滿了母性，還"教育"夏洛特："生活總要在某個時候安定下來，生活不是傑奎琳·蘇珊的小說，城裡四個朋友在找真愛。"
幾個"沮喪"的人，然後回到了紐約，特别是凱莉和夏洛特，他們擔心自己會在派對上成為小鎮媽媽，同時暗中羨慕那種穩定、平靜和輕松的生活。
直到那天晚上，萊尼才打來電話，說出了她的想法："我想念過去，我想念薩曼莎的派對。"
不久，萊尼來到紐約，不請自來地參加了她熟人的聚會，重複了她以前的标志性動作，做了和幾年前一樣肆無忌憚的動作，但這一切都太不合時宜了。萊尼還想證明懷孕并沒有改變她，她仍然是她以前那個很酷的女孩，每個人都保持沉默，圍觀者越來越少。
是的，選擇小鎮舒适生活的萊尼和凱莉，以及大都會單身女郎，各自選擇了不同的生活，但有時卻渴望另一種生活。
貪婪和貪得無厭不是女性的專利，但關鍵是，當女性做出選擇時，她們似乎被困在一個沒有改變空間的生活中。如果你想喘口氣，或者嘗試另一種可能性，等待自己往往是尴尬和尴尬的，甚至更是無法挽回。
人生要做出選擇是困難的，男人當然也要選擇，也要承擔後果。
隻是有時候，男人有勇氣做出選擇，但也有勇氣避免後果，最典型的故事就是很多男人讓女人懷孕，然後選擇去，是以這個世界，更多的男人勇敢地選擇了結果，但最終讓女人為悲劇故事付出了代價。
有人說，女人膽怯謹慎是因為想要完美，太想讓人看到自己優雅的生存，太自戀了，但其實根源在于世界太殘酷了，女人不敢選錯，因為一旦選錯了，她們就不像男人那樣去， 卻被迫面對無盡的責任，活在每一個耳語的眼神中。
一般來說，女人沒有男人要勇敢，既有文化的根本原因，又有她們的自私不夠——歸根結底，這個社會縱容男人推卸責任。
成龍的經典名言，實實在在地說出了男人的心聲，而且很壯觀。
其實，選擇單身，對于每個時代每個階層的女性來說，并不是簡單的"我快樂上線"。
現在到處都可以看到"女人要獨立"，這句話簡單粗暴，女人可以單獨吃飯購物，一個人動裝，甚至有能力自己買車，這些都已經相當困難了。
但獨立反義詞未必是"依賴男人"，獨立對立，是不友好的社會環境，瞬間壓倒人們的一個笑話，是周圍人看着你一眼，是價值觀不多元化的輿論不包容的冷漠環境。
正如《欲望都市》所描述的單身女性和已婚朋友之間的關係：在已婚人群中，她們看著你像個失敗者一樣，戳著你最新的約會八卦，試圖把你介紹給一個根本不對的人。他們會說："我的單身朋友繼續過着空虛而無意義的生活，就像一個小孩子。"
在一集中，凱莉以單身代表的身份出現在雜志的封面上，但她沒想到雜志會在熬夜和未經修飾後拍攝她的臉，标題是挑釁性的"單身，貴族？雜志的評價更是不客氣：單身中年人的生活，就是在夜總會熬夜，用看似幸福的生活來填補自己的孤獨和空虛。
因為封面的興奮，凱莉甚至開始懷疑"我假裝單身快樂已經這麼多年了"。她想證明自己還年輕有魅力，帶着剛認識的陌生男人回家，而一直對伴侶要求很高的夏洛特則孤獨，甚至選擇愛上一個擅長電修的失業演員。
"是因為害怕孤獨，是以一直被僞裝"，僞裝成美好的單身生活，保持着一種真正的槍情，僞裝去了解另一半的笑話，僞裝去享受每一次約會。這種僞裝是更快樂，還是獨自一人更快樂？
紐約，在中世紀之交，幾十年來見證了前衛藝術，仍然用嚴厲的語言評判單身人士;
太熟悉劇中的"僞裝"，社會恐懼患者積極從事社交活動，不想愛上厭倦應付約會的人，婚姻沒有期望的人被說服進入婚姻。仿佛需要關心每個人的感受，唯一能被冤枉的就是内心真實的自己。
其實人不一樣，有人适合結婚，有人适合單身，薩曼莎得到了完美的男性伴侶，但她還是不幸福，是以她最終選擇離開，因為，我愛你，但我更愛自己。
單身人士選擇的信念是，我不想為了遷就别人而放棄自己，是以我接受單身的弊端。
女人選擇獨立隻是因為自己更愛自己，面對孤獨更多，她們選擇隻是因為我願意這樣做，我覺得單身讓我比婚姻更舒服。
你不必假裝獨身是幸福的，你也不需要假裝婚姻是幸福的。
隻是兩種生活狀态，而這兩種都不是完美的童話，婚姻會帶來陪伴和溫暖，但必須為自己付出代價，才能應付雞毛的地方;
無論如何，每個選擇都有光明和黑暗的兩面。
就像在《欲望都市》中一樣，凱莉在一番折騰後對自己說："我決定直面孤獨和衰老的想法，我甯願帶着恐懼坐下來，也不願假裝。
是男性強女弱幸福，還是女性強男弱幸福
"階級"不同的愛情，還有未來嗎？
愛情會快樂嗎？
《欲望都市》中的情感故事實際上是相當多的讨論。
首先是最傳統和女性的最愛，強壯的男性和女性弱者，凱莉愛上了100%的超級男孩大先生，但10年的分手最終定下了積極的結果，因為從一開始，兩個人在這段關系中是不平等的。
富有，知名和受歡迎的Big無意為Kylie結束她的花花公子生活，Kylie想從一開始就承諾為自己改變。
她看到對方看到街上的美女并不快樂，因為他沒有在朋友面前介紹自己而傷害了上帝，甚至一次在Big的家裡放了個屁，都會後悔自己在對方心中的形象不再完美。
Big在與Kylie第二次分手後嫁給了年輕的Natasha，受到了很大的打擊。她說比格沒有嫁給自己，因為他不是那種可以被馴服的男人。
其實，凱莉和比格就像一面鏡子，她隻想做一個她無法征服的難相處的男人，無條件地愛她，但她太容易得到艾登了，她被虐待了一千次。在第二季中，她知道自己是一個"受虐狂"。
經過一次又一次的寬恕和複合，故事終于給了這段感情一個完美的結局，但其實在兩人結婚之前，我們可以看到，他們不會總是安靜下來的。
凱莉是一位演藝人，在200人中增加了75名婚禮嘉賓，但兩次婚姻之後，隻想安靜地生活的Big，實際上想拿到證書并結婚。這樣兩個人想要按照自己的節奏行事，即使他們走到一起，也不能總是互相包容。
此外，女性有強有弱。
成功的律師米蘭達（Miranda）從第一季開始就一直在抱怨："紐約的每個女人都拒絕了至少十個好男人，因為他們太矮，太胖或太窮。但米蘭達說，"我和胖胖、矮個子、可憐的男人約會過，但他們也不例外，他們都像帥哥一樣以自我為中心。"
後來她嫁給了史蒂夫，一個貧窮、快樂、以自我為中心的調酒師，從曼哈頓搬到了布魯克林，為了"強弱"的關系，願意為了家庭生活犧牲一部分自己。因為她曾經說過，史蒂夫是舒适和安全的，這對緊張甚至緊張的米蘭達來說太重要了。
他們兩人的愛情可以克服他們之間的經濟和階級差距，但幾乎被多年的瑣事撕裂所摧毀。盡管史蒂夫曾經讓她感到放松，但生活遠比我想象的要可怕得多，無形中耗盡了感情，不知不覺地吞噬了彼此眼中的魅力。
米蘭達的辛勤工作仍然是史蒂夫的出軌，是以米蘭達憤怒地告訴比格先生，"婚姻會毀掉一切"。
雖然這個男人道歉并說，"我從來沒有想過要傷害你"，但真實的感受并不是那麼簡單，列出一個人的優點和缺點，并比較酒吧的數量以獲得答案。
失去的心是無法衡量的，更不用說修複了，史蒂夫或許能夠救出米蘭達，但等待餘生的，可能是無盡的妥協、互相的怨恨，甚至是陌生的。
看起來很完美的夏洛特大喊"我從15歲起就開始約會了，但他在哪裡？"因為她沒有找到固定的一半。"她需要一個英俊、體貼、風趣、溫柔的一半，當然還有良好的教育、良好的事業和堅實的經濟基礎。
第一任丈夫确實符合這些标準，但這段婚姻教會了夏洛特，童話般的愛情隻存在于想象中，嫁給王子并不一定是"他們從此過上幸福的生活"。
後來她嫁給了律師哈裡，不顯赫，秃頂，兩個人的婚禮也是一個不斷的錯誤，紅酒灑在婚紗上，丈夫經常難看，夏洛特也差點摔倒，追求完美她獨自一人在廁所裡哭泣。但凱莉對她說："你的第一次婚禮很完美，但那是一段糟糕的婚姻，是以這一次，你未來的婚姻會很幸福。
畢竟，夏洛特是一個聰明的女人，她總是知道自己想要什麼，然後努力奮鬥。在經曆了一段看似完美但苦澀的婚姻之後，她很快吸取了教訓，重新定位，選擇了愛情而不是她設定的盒子。最後，她犧牲了自己"完美"的理想，卻得到了一個總是耐心和包容自己的男人。
至于堅持獨身的薩曼莎，她可以幫助自己的小男友實作階級飛躍，卻無法忍受讓她迷失自我的愛。
答案是：沒有關系，完美。
男性的強弱不代表幸福，堅強的男人和女人不代表幸福，沒有人一定是幸福，愛情的地位也可能是幸福的，但那一定是一方已經做出了巨大的犧牲，或者已經做好了心意妥協的準備。
每一種感覺都會有最珍惜的部分，但也必須付出一定的代價去交換，至于價值是不值得的，不是冤枉的，這完全取決于個人的内心如何排名，品味隻有自己最清楚。
我們和他們有什麼差別？
《欲望都市》改編自作家坎迪斯·布什内爾（Candice Bushnell）1990年代在《紐約觀察家報》（New York Observer）上發表的專欄文章，内容涉及城市男性和女性的觀察。可以說，作者本人，就是現實中的"凱利"。
《欲望都市》的原作者坎迪斯·布什内爾（Candace Bushnell）從19歲起就開始寫作，後來搬到了紐約。直到2012年，他才與芭蕾舞大師查爾斯·阿斯凱加德（Charles Askegard）離婚。她回到了家鄉康涅狄格州，但幾年後又回到了紐約。
Candice Bushnell （左）與 and the City 明星 Sarah Jessica Parker
她與這位出版大亨約會，并承認他是她自己的Big的原型。她還在拍攝《欲望都市》期間遇到了其中一位演員。
坎迪斯·布什内爾（Candace Bushnell）後來在接受采訪時承認，出版《Vogue》、《GQ》和《名利場》（Vanity Fair）的大亨羅恩·加洛蒂（Ron Galotti）是比格先生的原型。坎迪斯·布什内爾（Candace Bushnell）在1995年也和他約會了一年，此後一直用這段關系作為寫作材料。
左邊是"大"的原型羅恩·加洛蒂（Ron Galotti），右邊是扮演"大"的演員克裡斯·諾斯（Chris North），他隻能說是素食主義者和演員，一站在一起就看到了差別......
坎迪斯·布什内爾（Candice Bushnell）承認，她曾經和一個性和城市演員約會過。
她小時候至少讀了十遍小說，瑪麗·麥卡錫（Mary McCarthy）的《他們》（They），正是這本書影響了她的專欄寫作。
書中的八位女性角色都畢業于著名的女子學校，有着不同的情感軌迹和家庭生活，但每一個都得出了一個結論——婚姻不會帶來穩定，戀人無法提供幸福，女人做出的每一個決定都有可能使自己的生活一落千丈——即使這個決定最初看起來是金子。
瑪麗·麥卡錫（Mary McCarthy），《他們》（They）的作者。
坎迪斯·布什内爾随後重印了這本書：
"今天的女性和70年前的女性最大的差別是什麼？"也許是"選擇"這個詞。這個詞誘使我們認為我們對自己的生活有一定程度的控制，甚至覺得我們已經解決了"無名問題"。"
"《她們》中的女性相信她們将改變世界。然而，最終，他們發現他們不僅不能改變世界，而且他們的生存取決于他們接受自己是"第二性"的事實。"
1990年代的女性無法解決70年前的問題;今天的女性不僅沒有弄清楚20年前的問題，還出現了許多新的問題：職場對"年長"的單身女性不友好，"寡婦育兒"讓家庭和工作成為雙重負擔......
即使很難完全卷土重來，畢竟在當下，年齡越大，容錯能力越低。我們似乎面對着一個多姿多彩的世界，但路腳下仍然隻有狹窄的一個，最後說"活潑的就是别人"。
歸根結底，《欲望都市》仍然是現實世界的成人童話故事。
生活可能就像凱利的夫妻，他一直讓你難過;就像米蘭達平庸無望的婚姻;夏洛特，和夏洛特一樣，被現實所束縛;當然，你可以像薩曼莎一樣聰明，不讓自己受傷，玩生活......但普通女性的生活凡是有三千美刀一雙紅鞋，其中有鮮豔的紅酒綠熱鬧的派對，哪有一角就能遇見一系列金藝人......
大多數人的生活隻是辛苦的工作，無盡的愚蠢和對舊無聊生活的一瞥。
我們在《欲望都市》中隻學到了一件事，一個半真半假的童話故事：
女人隻想靠一條路生活，那就是跌跌撞撞、不停地尋找、撞牆，才能吸取教訓，吸取經驗。如果你沒有學過一次，你會第二次撞牆，第三次......即使更新不成功打怪異，也可以練好金剛不壞的身材，從此以後少弱，多強。
在一集中，他們讨論了30多歲的女性和20多歲的年輕女孩之間的差別，凱利說：
無論我們是擔心這些20多歲的女孩對我們的生存構成威脅，還是同情她們，都即将幻滅，而我們對此一無所知。他們的未來是什麼？是無限可能嗎？
對20多歲的女孩來說，最大的威脅是他們自己，她們很煩人，但并不危險，她們隻是我們年輕時的複制品，她們最需要我們的同情。
歸根結底，愛情與生活中的其他選擇沒有什麼不同，但它是關于一遍又一遍地做出選擇并承擔後果。
女人可以享受一段美好帶來的關系，也可以在心理上做好承受它悲慘肮髒的準備，沒有婚姻或者男人會在你面前等着你，遇見，是幸運的，但大多數時候，我們不是那麼幸運的人。
不要期待，也不要氣餒，因為能救你，一定在前面等着你，還有那越來越強的自我啊。
最了解和幫助自己的人是你将來想成為的更好的自己。