一部大型紀錄片，"西方和西方之戰"。
這部關于扶貧的紀錄片作為對黨和國家"精準扶貧"政策的重要诠釋，是扶貧乾部和貧困群衆奮鬥的影像記憶。近日，在甘肅衛視、閩南衛視等平台播出的紀錄片《西部之戰》将鏡頭聚焦于西部和甘肅省閩南市縣扶貧事業，生動地記錄了各方為西部扶持和扶貧力量所做的辛勤勞動， 見證了西方和撕下千年貧困标簽的曆史時刻，展現了鄉村振興新時代的生機和活力。
>>小切口反映了大主題：解釋扶貧政策和做法的寶貴經驗
大型紀錄片《西部之戰》由《風雨同舟》《落地根》《跨越山海》《大變遷》《真愛如歌》6集，用小剪裁拓展了"兩不愁善感，三安"、産業發展等宏觀主題，清晰勾勒出一幅多彩的扶貧圖景。
一方面，影片從微觀視角切入，生動地描述了"西方和"中"精準扶貧"的實踐經驗。如《穿越山海》第三集通過個人視角拓展叙事：在扶貧政策"東風"和強力幫扶下，劉彩英的服裝廠生産服裝大規模向沿海發達地區，邱勝南的雪花花母和事先串通的人所培養了大量家政服務人員進入大城市就業， 在深圳為西方而戰的企業家張忠龍将從歐洲加工後的琥珀原料運往深圳銷售...這些創業富足的故事生動地說明了"東西方合作扶貧、先富後富"的"精準扶貧"戰略，也展現了"統籌配置、展覽總監、優勢互補、專心緻志"的扶持模式在中國本土社會的生動實踐。
另一方面，影片采用性話語的展示方式和忠實的錄音，強化了形象的真實性和說服力，賦予了觀衆身處扶貧場景的視角，賦予了獨立認知和判斷的體驗。如《山楂大變》第四集通過情境再現、早期新聞片段插入、各方同時叙述等，比較展示西部和縣交出的抗貧答卷：馬埃村鋪設完畢後水管達4000米，11戶住戶的飲水問題已經解決;經過小山村四面八方的道路，司機穆國祥走上了"緻富之路"，在橋鎮漢河村實施搬遷政策後，鄧世清一家三代五人住一居住房......這些普通人的紀錄片畫面，讓觀衆真正體會到"全面建設小康社會，一人不能少""小康不小，看村民關鍵"和"真正扶貧、真扶貧"的扶貧工作理念。
當然，《西部之戰》的品質與創作者的意圖、意圖和努力有着千絲萬縷的聯系。據了解，攝制組進行了全方位的實地考察和采訪準備，在西部和縣域曆時兩年的全方位、立體拍攝過程，曆經山水，曆經春、夏、秋、冬，最後獻給觀衆這顆"泥土、露珠、熱氣騰騰"的心。
>>小人物展現大情懷：人物群體喜歡建設的無貧困富集區域圖景
人物直立作品，真正生動的典型人物聚焦于紀錄片圖像和藝術作品的精髓。《西部大作戰》以大格局、大視野為基礎，展現了一批在西部戰役和脫貧攻堅戰中嶄露頭角的先進模範人物，他們表達了時代精神和抗貧大業，高度集中于現實生活中那些平凡的扶貧工作者的高尚情懷和人的光輝。
這些作品生動地描繪了各級扶貧幹部的形象。他們不怕吃苦，無私奉獻，辛勤勞作，在幫助窮人的過程中建立魚水之情。十裡鎮仁義村幫助專責小組隊長兼一書記餘萬生，不僅會積極幫助當地的蜂蜜企業，還會教蘭州老婆"惡搞"，解決村裡留守兒童的教育問題。曾任西河縣羅軒鎮管轄村一等秘書的馬雲直言不諱地說："這份工作實在是太難了，基本上做一個家庭工作不會少于十次，罵得一切。"青島北區的幫醫葉洪春，在去西邊之前哽咽了好幾次，心裡總是滿是99歲的鑼子和70多歲的父母。這些在表達扶貧工作和幹涸的群體關系時，并不回避沖突和"丢臉"的表情，讓觀衆真正體會到扶貧工作的必要性和緊迫性，以及這些基層扶貧幹部的品格和奉獻精神。
這部電影更集中地講述了一群富有的創業故事上司者。服務員、建築商、電腦修理工劉啟明回到家鄉，建立了大型番茄種植基地;來自"土與紙"背景的郭大全，以科技創新改變了西河的馬鈴薯産業;獲得政府資助和技術支援的艾海迪，成為該地區著名的"蛋王";而戰敗的白玉玺咬緊牙關，把蘋果産業變成了帶領西方和人民脫貧的"金蘋果"。通過對創業領袖在消除貧困曆史程序中奮鬥的整體輪廓，突出了他們在面對挫折和逆境時所展現的精神能量和人格成長。
同時，影片忠實地記錄了一系列外界的幫助和他們自己為去除個别樣本的"貧困帽"所做的努力。窮困戶楊開飛在一等秘書張志強的介紹下，拜教老師學習養雞技術并成功實作脫貧攻堅，嚴重肌弱的病人李濤苦澀地釀成蜂蜜，西河縣十裡鎮"懶人"劉老三在政府扶持下獲得公益護林員的職位。影片中每個貧困戶更準确地代表了一種典型的群體類型，"精準扶貧"政策、"扶貧是既支援心靈又支援智慧"的政策，因為這些生動的形象讓貧困家庭變得生動可親。
>>小村莊诠釋"大文化"：表達當地風情和民俗的時代風情
《西部之戰》作為一部以農村為主要表現對象的扶貧紀錄片，将鏡頭聚焦于西河縣的各個農村角落，同時将區域風情和民俗文化貫穿始終，試圖引導人們在鄉村倫理上摒棄一些狹隘的思想， 進而實作對鄉村文化的重新诠釋和書寫。
影片善于運用全面的視聽手段，展現西方的獨特魅力和地域風情。在每一集的開頭段落中，編舞家以延時攝影、高色彩飽和度、強烈的視覺沖擊力，描繪了西部和迷人的山脈、道路、田野、舒緩的西部和山歌。在這些真正精緻、煙熏、美麗、甯靜的鄉村風光中，不斷向西跳躍和脫貧，極具生命氣息和人文意義，給人置身于原生态村的體驗。
影片還展現了西河濃厚的曆史，乞讨與現代的獨特文化。在《穿越群山海》第三集中，一年一度的紀橋女兒節在西河縣上演，何芳在石嶼村的稻草刺繡基地也趁機匆匆忙忙地下了一批工藝品訂單。這部紀錄片旨在通過把女兒節與現代婦女事業的發展聯系起來，傳達扶貧背景下乞讨文化的新内涵：西方和婦女智慧、技能和美德的偉大載體，以及自尊、自信、自力更生和自力更生的大課堂， 為實作女性全面發展提供了良好的平台。
随着扶貧的推進，農村改造和觀念改造成為影片的意義所在。這部電影呈現了農村群衆在環境變化時面臨的心理調試和生産生活的轉變。在《山楂大變》第四集中，漢和村統一規劃搬遷，以鄧世清為代表的村民對大地情結有着強烈的熱愛。通過村幫隊隊長張志強小的感受、合理的耐心勸說和金菊種植業的引進，村民們的生計顧慮逐漸被驅散，并逐漸融入到家園重建、生活轉型的過程中。在《同心夢》第六集中，魯潤武的挂面企業面臨銷售問題，其長子陸兆元充分利用網際網路時代的電子商務直播開辟了産品出口管道，并堅持傳統的線下銷售模式，魯潤武也在這場"銷售大戰"中與兒子合作， 自覺接受了"活帶"銷售的新理念。多元的《西西之戰》，展現了西河縣鄉村振興過程中傳統思想與現代文明的激烈碰撞，也講述了西部和人民在當地文化的傳承和發展中奮鬥夢想的精彩故事。
（于偉為中國電視藝術委員會編輯部副主任，餘文渝為北京師範大學藝術與傳媒學院博士後）
作者：翟偉，将軍
來源：中國藝術報