本文摘自微信公衆号：娛樂觀察（ID：yiyuguancha），Wen/Big Entertainment。
9月初開播的電視劇《逆境》成為今年為數不多的國語劇黑馬，制作水準高，懸疑劇相當精細，劇情目前進展到三分之一左右，豆瓣評分8.6分。
在幕後，這部劇不像熱播的台劇《我們遠離邪惡》和《想見你》，這些電視劇是由國際流媒體或電影公司與台灣本地制作部門合作創作的。《逆境》其實是愛知投資制作并在網上播出的第一部電視劇，除此之外，另一部《沒有神的土地不下雨》，由《想見你》團隊三豐制作，傅夢波和曾喬主演，也有望在今年播出。
不僅有各種原創的中國劇布景，現在愛知藝為了進一步培育海外市場，特别是針對競争特别激烈的亞太地區，還在不斷增加原創韓劇内容。
在過去兩年中多次獲得部分韓劇的亞太區流媒體獨家發行權後，愛知現在跟随Netflix的腳步，投資南韓原創内容，進一步擴大其在海外市場的内容陣容。
相對于美中流媒體市場已經形成了相對清晰的多極格局，使用者群龐大但發展較晚的東南亞市場現在已經成為中外流媒體争奪鬥獸場，而對于海外市場來說頗具野心的Aecchi，加入内容"軍備競賽"可以說是走出大海的關鍵一步。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"7">全面更新國際站，Edge Arts的國際野心凸顯</h1>
"中國内容正在成為全球主流娛樂，全球娛樂消費者對中國内容的需求正在穩步增長，越來越多的使用者願意并開始觀看中文内容，"Edge Arts國際業務副總裁郭文貴上個月在新加坡舉行的亞太新聞釋出會上表示。
他還給出了一套相關資料來支援，愛知在2021年5月推出了《愛情劇場》系列原創劇集，包括《月光變奏曲》《成為你的日子》《是的，許個願》等劇集，在短短三個月内，全球累計觀看次數已突破5900萬。
在此基礎上，愛知縣也開始進一步打造中文陣容，包括投資台灣團隊創作的兩部原創電影：周玉敏、李明順的《逆境》，以及曾喬和傅夢白的《神地無雨》。
再加上愛知縣首部東南亞原創劇集《南海魂渡傳奇》，這些政策也象征着伸手延伸，開發更多元内容。
"全球娛樂和視訊消費者對中國内容的需求正在穩步增長，全球越來越多的使用者願意并開始觀看中文内容，"郭說。Edge Arts International的應用程式和官方網站 iQ.com 已在全球191個國家和地區推出，擁有超過1億使用者。
當然，這顯然是針對海外媒體的，畢竟國内艾毅的使用者數量早已突破1億。但在最新的季度業績中，愛知縣還首次報告了其海外市場的訂戶數量：它已經超過了一百萬大關。
盡管絕對值不多，但即使是在整個亞太地區工作了五年多的Netflix，在今年第二季度也隻積累了2788萬訂戶，日本和南韓占總數的一半以上，這使得它在東南亞的通路量較少。
Netflix的原創劇集《Lee's Body North Korea》。
在去年的Q3财報電話會議上，愛知集團CEO餘宇表示："海外會員人數非常少，是以沒有透露具體數字，占所有會員的不到百分之一。"三個季度過去了，愛知縣的海外市場正迅速實作首次百萬美元的增長。
與國内愛知藝術2011年線上會員區相比，2015年付費會員超過500萬，其亞太地區的步伐更加明顯。
根據SpotX之前的一項調查，亞太地區目前有超過4億人使用視訊流服務，超過69%的視訊觀衆每周至少觀看一次流媒體視訊，因為新冠疫情對線下娛樂的影響。這表明，亞太地區仍然有很大的流媒體潛力，盡管北美、歐洲和中國等國家/地區的按次付費視訊流媒體會員的增長繼續放緩。
得益于多年來國内娛樂業的直接沖擊，中國内容往往成為流媒體進入東南亞市場的敲門磚。例如，Netflix在過去兩年中還與台灣影視公司合作，制作了幾部中文内容系列。
Netflix 原創作品《誰是受害者》
可以說，全球使用者對中國内容的喜愛，除了愛知藝的内部資料外，他們還通過全球26個國家，共有5200名受訪者的線上問卷調查結果顯示，高達76%的全球受訪者在過去兩年開始觀看中國娛樂内容，其中近50%的受訪者表示不僅喜歡看中文内容， 甚至積極推薦給家人和朋友。
出海戰略的核心仍然是提供滿足海外使用者需求的高品質内容。
除了《叛逆者》《小棚子》等中國原創高熱内容直接向海外市場傳播外，愛知藝在海外市場首次推出《愛情劇場》，緊跟國内成功的影院排程模式，用來提高特定使用者群體的留存率。
與此同時，愛知在嘗試打造本土原創内容方面取得了突破：除了近期熱播的台劇《逆境》，也是為原創内容添加代碼的重要一步。而在此之前，愛知藝宣布本土改編國産劇《魂渡》IP，并與長鑫傳媒合作打造首部東南亞原創劇集《魂渡傳奇》，該劇也将在2021年下半年以國際版《邊緣藝術》線上播出。
第一部愛知藝術東南亞戲劇《靈魂渡口南海傳說》
同樣在8月20日，愛知毅還對其國際站進行了一系列更新改造，在過去一年中積極與國際網站連結，從品牌LOGO、産品功能到内容布局都進行了更新和優化，正式推出了全新的Edge Art國際站。其中，品牌LOGO将專注于國際版英文LOGO，并全面啟用國際版APP和官網 iQ.com，為海外使用者提供更好的産品服務，國際版APP更新内容包括杜比全景、4K畫質、個性化推薦、多國語字幕等優化功能。
除了品牌更新和平台技術更新，愛知藝要真正在亞太地區站穩腳跟并形成競争優勢，除了好的中文内容外，如何讓内容更加國際化也是一個重要的命題，而在亞太地區才能真正無障礙的流行内容，非韓劇，這也是愛知藝也開始将重點延伸到原創韓劇的制作上的原因。
<H1級"pgc-h-arrow-right"資料軌道""28">創作原創韓劇，流媒體征服亞太地區必勝之地</h1>
得益于好萊塢長期占據全球流行文化的主導地位，美劇自然成為北美主流流媒體占據海外市場的錘子。
Netflix和Disney Plus一開始都是通過彙集優質資源打造出搶眼的内容集合，但對于長期營運和更深層次的市場滲透來說，本土内容或該地區的流行文化參考依然必不可少，而對于整個亞太地區來說，除了日本動畫之外，最震撼人心的真實内容無疑是韓劇。
雖然過去幾年由于"韓劇限制"的原因導緻韓劇在國内市場的聲音已經不像過去了，但稍微往前看，可以發現，即使是國産流媒體平台的發展也離不開韓劇的幫助。特别是《第一個采用付費訂閱》，其2016年在南韓獨家同步的《太陽的後裔》是關鍵的一步，據報道，僅當年這部受歡迎的韓劇，愛知藝就赢得了超過500萬的新訂戶。
太陽後裔的照片
現在，韓劇已經成為Netflix主導亞太市場的主要類型，與早期更多的版權購買不同，Netflix通過大筆投資，成功地直接投資了原創韓劇的制作。從去年的《梨星班》和《機智醫生的一生》到今年的《DP逃兵追擊令》和最近出品的《鱿魚遊戲》，Netflix的韓劇陣容在内容量和品質上都幾乎可以與原版英美劇相媲美。
即便是通過《李死北韓》，Netflix也開發了自己的韓劇IP，而早先由權志賢主演的衍生片《阿新川》預示着整個故事将更加豐富多樣的發展。就連迅速占領亞太市場的迪士尼Plus，近日也宣布将投資500億韓元，創作由趙玉成、韓小舟、車大煥、劉成龍主演的原創韓劇《動人》。
對于愛知藝來說，其中國内容可能比Netflix或迪士尼Plus具有比較優勢，但要進一步滲透市場，與這些國際巨頭正面競争，高品質的韓劇依然是不可缺少的重要内容組成部分，在這個因素下，愛知原創韓劇的出現無疑是應對這一趨勢的正确政策。
繼首部原創韓劇《我的室友是九尾狐》在網上獲得相對較好的評價後，下半年繼續推出更多元類韓劇内容，包括艾克晉喜主演的《路：1悲劇》、李東旭主演的《捉鬼敢死隊CP》、《壞與瘋》， 而戛納電影在回歸電視整整五年後，劉俊麗主演的原版韓劇《它》于9月在Edge Arts International獨家播出，現在已經過了一半，豆瓣和IMDb都獲得了八分以上。《捉鬼敢死隊》女主角金高音與《梨太原班》搭檔彈出式安普賢，主演的新劇《甜細胞将軍》剛剛開播。
軟細胞将軍的戲劇
而愛知的原版韓劇單也頗為搶眼，尤其是在韓劇對懸疑類型的把握上，還有依靠電影《寄生蟲》主演的曹如靜主演的女性複仇題材《上流社會》，還有《秘密森林2》導演樸賢洙，還有女主角韓一浩主演的懸疑劇《故鄉》。
同時，除了該系列，今年愛知還計劃推出兩部南韓電影，江禾娜和志志主演《如果雨後》，描述了一對一直有通信的男女，最終同意在12月31日下雨時見面。《神奇女俠》是一部經典的南韓恐怖電影系列，經過多年重新開機的《神奇女俠：母校》講述了女主角恩和（金瑞雄飾）失去了高中記憶，回到母校當院長，和同學們在校園裡發現了各種奇怪的事件，甚至感受到了對死亡的恐懼。
當然，在當今流媒體内容爆炸的時代，每年僅僅依靠幾集或幾部電影來赢得觀衆肯定有點太傲慢了。而且，作為一個國際化的平台，如何真正獲得不同本土内容制作者的信任，識别不同的地區，才能更細分閱聽人的興趣，同時還要考驗平台的營運能力和承諾。
這顯然從Netflix的經曆中提供了更多的靈感，Netflix在日本和南韓也經曆了早期不溫不火的原創内容，畢竟作為一個局外人僧侶，要得到真相從來都不是一件容易的事。
是以，對于愛知衣來說，今年的原創台劇還是韓劇最終能否實作口碑不是關鍵（當然，最終能有最好的評價并不是一件壞事），最重要的是品牌建設和可持續的内容生産能力培養，畢竟不同于平台已經确立了在國内的主導地位， 海通更廣闊的市場，一方面需要面對更加複雜的競争局面，另一方面，對于更長的影視産業鍊制作，從零開始建構完整的制作發行體系也需要更多的時間和更多的投入。
韓劇《人類無序》，豆瓣和IMDb評分均超過8分
即使是此前嚴重依賴當地電視和制作公司的Netflix，也在一月份宣布将在南韓增加兩個工作室，總面積超過16，000平方米，以提高其在該國的制作效率。此後，Netflix宣布已在日本租用了兩家工作室，以履行其增加日本原創内容制作的承諾。
可以說，不同地區的原創内容制作到了一定階段，最終會發展成為真正的産業鍊布局，畢竟如今的影視産業也和晶片代工或汽車制造一樣，既依賴全球資金流動，也依賴本地規模生産。
當艾奇藝不再僅僅依靠國内大規模産出，而是真正融入本土原創時，是真正邁出海外增量市場的一步，但這隻是第一步，從長遠來看，要繼續在亞太市場獲得更多使用者的青睐，還需要持續的投入和堅定的決心。