《威廉與我》馬上開始第三輪，已有兩輪的檢驗都在500餘座的小劇場，“威廉”穩紮穩打。首輪4場在大麥超劇場，二輪進了國家大劇院，仍然4場。将于4月開始的第三輪，制作人汪鵬飛下了狠心——天橋藝術中心中劇場，劇場座位數幾乎翻倍，排期更是翻倍，連開9場。沒有IP、沒有明星，妥妥的原創話劇，之前幾乎沒人這樣做過，這不能不說是一個冒險的決定。“我就想去碰一下原創話劇的天花闆，看市場究竟能不能真正消化這樣的戲。”
汪鵬飛是世紀華鵬創始人，那是一個營運十餘年的戲劇制作公司，時間不長，起落不少。從以《李雷和韓梅梅》《栀子花開》《後青春期的詩》等為代表的青春話劇，到IP改編作品《滾蛋吧！惡性良性腫瘤君》《偷星九月天》等；從引進版權的《台北上午零時》《金龍》，到引進資本合作的《夔龍玉》，當時勾畫的“藍圖”是戲劇+網絡大電影+網文的“戲影關聯”，以舞台劇、院線、網劇、文學、漫畫、動畫乃至VR遊戲的全鍊條内容。他在每個蘋果上都咬了一口，10年不到做了20餘部戲。且這些戲當時的口碑與票房都還不錯，2011以及2015年前後“李韓”“惡性良性腫瘤君”是外地巡演最樂于接的戲。
但，時過境遷，“這20多部戲，一部都沒有留下來。”汪鵬飛說，《威廉與我》或許是一個轉折點。
這部3小時的戲用威廉·莎士比亞生平的故事，展示莎翁時代的戲劇榮敗。演員跳進跳出将近乎完全貼近現實的、過去時的史實一一展開。台上的莎翁不再是後世崇拜、高高在上的偉大劇作家，而是紅塵裡一個叫威廉的，皮革商家庭走出的小鎮青年。威廉帶着觀衆踏上人生之旅，他與衆多藝術創作者一樣，在夾縫中販賣理想，被權貴左右利用，在自己的野心和良心中掙紮，并把生活給予他的暴虐付諸戲劇。他一生的颠簸跨時空地與當下時代困境，戲劇人的糾結甚或掙紮相呼應。
在威廉的故事裡，戲劇有時寫給女王，有時寫給教皇，有時被權貴戲弄，被市場裹挾，但是他每一次的發問會巧妙的引起共鳴：“戲劇寫給誰？戲劇應該寫給歲月。”這樣一句可以被生活暴擊無數次的理想，是威廉的信念，也是感動觀衆的火種。
兩輪演出奠定了汪鵬飛的信心，是以這次要在天橋藝術中心中劇場用連演9場次去碰一碰原創話劇的“天花闆”，他想驗證的不僅是“天花闆”的高度，更想用《威廉與我》這個當下的小樣本證明在原創話劇，或者更寬泛的範疇内，用一定數量的連續演出或者固定的周期性排演能否形成健康、可循環、能持久的戲劇生态。
在商業戲劇的市場環境裡，持久的前提是不能隻“用愛發電”。“曾有非常火的綜藝節目在認真探讨‘戲劇到底賺不賺錢’，很遺憾他們将關注的焦點更多鎖定在了導演、演員、制作人，鎖定了在了創作層面，但是沒有一個作品是創作就能獨立支撐的。”作為制作人，汪鵬飛感觸頗深，“創作者其實一直有錢賺，他們有資本能更零散、更自由，我們常見獨立編劇、獨立導演，他們有個共通的身份定位叫做‘自由創作者’，一句話，他們都可以去‘接零活兒’，而演員随意性更大，可以‘跑組’尋求更多機會。創作者是一部登台作品中标注最閃亮的名字，卻不是行業的大多數，是分子。舞美、技術、營運、管理、營銷等等戲劇的從業者是分母，他們任何一個都不是創作者能替代的，有他們的支撐才能保障舞台作品最終呈現品質。而非創作類的從業者更加被動，如果沒有可靠穩定的收入就不會有長期的職業打算，随時逃離，無法形成有經驗、懂營運、了解台前幕後相關知識的專業團隊。
理想戲劇的生态的形成應該從非創作人員，從戲劇公司的普通員工、普通從業者角度出發。不是押寶一個好題材，摁住一個好編劇、好導演，攢一個多少能有些流量加持的演員團隊。剖析戲劇公司營運更有說服力，在多數戲劇制作公司，制作統籌、執行制作、舞台監督、技術統籌、服化統籌、舞美管理、造型師等非演員團隊的薪資構成是底薪+績效，而績效收入90%以上來自于“跟場費”。“這是最主要的收入，能持久演出才有跟場收入。我們曾有位非常資深的舞台監督跳槽去了開心麻花，因為演出場次夠多，跟場收入能支撐生活。”
非演員團隊對于一個戲劇制作公司而言無疑是必須的，因為後勤保障總不能每次都是草台班子，臨時建組。有穩固的班底，才能保證每次巡演成本最低、開銷最小、品質最好，人員變動對接融合的時間成本、管理成本、技術磨合成本都在悄悄提升。“不怕磨合，就怕每次都重新磨合。”與汪鵬飛搭檔的制作人曲晶合作已有10年。
世紀華鵬最多的時候公司有20人左右，保證每場演出和異地巡演。理想狀态是保障團隊穩固而能不斷在業務中有所提升，否則整體行業都呈現打零工狀态，何談發展。
“做戲普遍太着急，以為多做、快做就可以讓公司發展得好一點，我之前一直這樣想，但是事實并不是這樣。”《威廉與我》讓汪鵬飛反思，一年5個戲和兩年一個戲的差異時間越久越能顯現，隻有形成良好口碑，才有可能循環，才有可能讓做戲不再像開盲盒，一個不成立馬撲進下一個項目，每次都賭運，每次都消耗創作精力和創作生命。
在保證文本品質的前提下，靠多演，打磨作品，磨練演員；靠口碑，攏住觀衆，形成氣場，讓戲保人，讓觀衆買賬，真正循環起來，唯有如此才會有更多寫給歲月的戲，留得下來的作品以及願意在舞台演出行業持續深耕的戲劇人。
作者：姜琳琳
編輯/排版：劉嘉