杭州畫室：高分半身人像素描的全面解析
構圖
半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色調、深入刻畫、調整統一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點，也為了叙述分析更為集中、友善，我們按構圖、形體、刻畫、整理進行寫生步驟。半身人像的構圖要求把頭、頸、軀幹、上肢(特别是手)和下肢的大腿部完整地表現出來，有時還要考慮到道具及其環境氣氛的表現。要通過構圖的精心組織，集中表現人物的造型特征。
輪廓
在半身人像寫生打輪廓過程中，要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結構。
依據所确定的小構圖，在畫面上首先确定頭頂的長度，并以此為标準，在比較中确定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節點的透視位置和比例關系，勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。在構圖落幅中，即使是簡括的約形，也要注意表達對形象的神态、動勢、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動的瞬間形象。
形體
在概括約形的基礎上，進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據去确定塊體動勢的基本形。軀幹的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線，此模特中線略有傾斜，這樣分析才得到對象的動勢，确定基本形體關系。
刻畫-整理
深入刻畫要注重整體，從整體出發把握各部分的主次、虛實關系，使局部的細節刻畫自然協調地融入整體的大關系之中。深入刻畫要抓住重點，切不可面面俱到地看見什麼畫什麼。一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神态的刻畫;其次是手的形态與"性格"，再次是衣紋。
·頭部刻畫·
頭部的刻畫與頭像寫生基本一緻，所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部分，是以頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭發、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調，要着力分析和表現頭部額、顴和下颏的轉折;五官的刻畫要協調一緻，雙眼的描繪要互相照應，要與人物形象的動态，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥于高光等細節。
要依據頭部的體積關系，處理好頭發與背景、頭發與面部的虛實關系，力求一二次即畫至八九分，以便于面部刻畫與調整，使其更富神韻。
頸部的刻畫要與頭部和衣領聯系起來。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實的效果，衣領的處理要簡而實，與頸部構成以實襯虛的效果。
·手部刻畫·
手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規律入手。要畫準手的形象和動态必須從大處着眼，确定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉折。手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿态。要注意手指關節的轉折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動态密切相聯系，切不可忽視。
·衣服的刻畫·
衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動态趨勢，前後空間及其透視變化相聯系。首先要抓住肩關節下面的腋窩、肘關節的肘腕等部位衣紋的大轉折關系，對其形态的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現。一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應深入，精細一些;較遠部位的衣紋表現則應概括，簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有着密切的關系，但也應簡潔而準确地表現。