每經記者：丁舟洋 畢媛媛 每經編輯：文多
近半個世紀中國的變遷，一部中國百姓的生活史，在周家三兄妹的悲歡離合中，電視劇《人世間》于3月1日大結局。
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1月28日開播以來，《人世間》這部平民視角的長篇劇集熱度和口碑逐漸發酵，曾被新聞聯播多次報道。創下了央視一套近5年來收視新高，豆瓣評分8.1，是愛奇藝曆史上第2部站内熱度破萬的劇集。與《山海情》《覺醒年代》等近年來頻頻出圈的“正劇”一起，《人世間》成為現實題材影視作品引發社會效應的文化現象。
這樣的現象，不僅受到中國影視行業的熱議，還讓中國作家協會倍感振奮。2月28日，中國作家協會在京召開了“從文學到影視——《人世間》座談會”，《每日經濟新聞記者》在座談會現場聆聽了嘉賓們全程發言。
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“《人世間》的熱播，再一次有力地證明了文學與影視的親密關系。”中國作協主席、中國文聯主席鐵凝表示，“把文學和影視的力量融彙在一起，一起走進更廣大人民群衆心中，這是一代代文學人和影視人共同努力的方向”。
中國作協主席、中國文聯主席鐵凝 圖檔來源：主辦方提供
中國作協黨組書記、副主席、書記處書記張宏森表示，電視劇《人世間》改編、轉化自茅盾文學獎獲獎作品，并成為“熱點”“爆款”，這是一件鼓舞人心的事情，也是一件充滿啟發的事情。“在今天，文學創作想要更好地融入現代傳播格局，就一定要更加充分、更加主動地同衆多的藝術門類及文化形态交流互鑒、融合接軌。”張宏森說道。
文學主動出擊 中國作協推出兩個計劃
這是中國作協近年來召開的為數不多的以影視改編為主題的座談會。
“電視劇《人世間》來源于我們的茅盾文學獎、來源于我們的長篇小說陣容，對此，中國作協感到非常驕傲，非常振奮！”在張宏森看來，中國作協發起的這次研讨會不是簡單讨論影視創作或長篇小說，是希望深入探讨文學與影視之間如何有效融合共生。“從現象和案例中看到趨勢和潮流，不斷思考新時代文學的生命力和多樣性。”
中國作協黨組書記、副主席、書記處書記張宏森 圖檔來源：主辦方提供
文學和影視雙向賦能原已有之，這個名單可以列很長。淩子風導演的《駱駝祥子》改編自老舍的小說，謝晉導演的《芙蓉鎮》改編自古華的小說……改革開放後的第五代導演，更是與文學結下不解之緣，張藝謀執導的電影《紅高粱》是根據莫言小說改編而來，已成為中國電影史上裡程碑式的作品。
“1982年至今，茅盾文學獎已評十屆，在48部獲獎長篇小說中，有31部被改編為電影、電視劇、話劇等。”中國作家協會創作研究部主任何向陽表示，2019年底，中國作協創研部牽頭建立了影視推介機制，該機制自2020年1月啟動以來，向國家電影局推薦了适合影視改編的優秀文學作品近百部。“近期送出的作品有梁曉聲的《我和我的命》、阿來的《雲中記》、遲子建的《煙火漫卷》、葉舟的《敦煌本紀》、海飛的《江南役》、滕肖瀾的《心居》等。”
2021年以來，中國作協牽頭與不同機構展開了不同程度的合作——中國作家出版集團與芒果TV簽署文學資源共享戰略合作協定，雙方将聯手打造“叫得響”“留得下”的文化成果；中國作協與新華社将在文學領域建立5G時代新型融媒傳播平台。中央廣播電視總台、騰訊集團也與中國作協主動積極互動。
“我們近來反複讨論，要開拓和延伸文學的價值，實作破圈和跨界傳播。”張宏森說，“在今天，文學創作想要更好地融入現代傳播格局，就一定要更加充分、更加主動地同衆多的藝術門類及文化形态交流互鑒、融合接軌。《人世間》的破圈、跨界成功就是一個很好的例子。我們願意看到，更多藝術領域、文化領域，各種新鮮活躍的元素與力量，都能夠關注文學、牽手文學、與文學嫁接共生。”
據了解，中國作協将在今年推出實施“新時代山鄉巨變創作計劃”和“新時代文學攀登計劃”，通過一系列新思路、新措施、新辦法，集中打造和推出一批高水準、有分量的文學力作，為影視和其他的文化領域輸送更多更好的文學資源。
“秉義非得死嗎？”梁曉聲、王海鸰坦然回應遺憾
當旁白裡陳道明熟悉的聲音傳來，當鏡頭裡綠皮火車穿過皚皚白雪，《人世間》的故事緩緩展開了。而《人世間》原著在誕生之初，梁曉聲并沒有影視化的念頭。
時間回到2017年底，115萬字的現實主義長篇巨制《人世間》小說問世。影視圈在經曆了前些年被玄幻IP霸屏的局面後，現實題材已日漸回流，感受到風向之變的北京一未文化創始人吳鳳未、魏童敲開了梁曉聲的家門。
“他們第一時間就跟我談到了《人世間》的代理版權問題。我跟他們兩個都比較熟悉，我對年輕人的事業也一向是支援的，但是在這件事情上我極為堅決地反對，因為我知道這一部書的改編是相當有難度的。”梁曉聲回憶道，“在我家裡，吳鳳未和魏童被我潑冷水潑得幾度落淚，他們到我家裡談這事，估計不下十次。年輕人要做事，擋都擋不住，後來的話劇也是他們努力地推上去。由于他們，這套書擺到了騰訊的編輯部。”
《人世間》原著小說作者梁曉聲 圖檔來源：主辦方提供
在作協座談會上，《人世間》編劇王海鸰與梁曉聲跨過人群雙手激動地相握。長篇嚴肅文學轉化成面向市場的連續劇，改編是影視創作環節的首要難關。做劇本時火花四射，摩擦也在所難免。梁曉聲主動寫了一封5頁紙的鉛筆授權書，表示隻要創作團隊遵循“專業、純粹”的共同準則，怎麼改都行。
“作為編劇，我有個體會，聽到的聲音越多，越容易迷失自我。”為了保護直覺和天真不受幹擾，王海鸰不再和梁曉聲做創作交流。“我不問他不說，直到劇集播出也隻字不說，我想他心中遺憾肯定很多，但曉聲充分顯示了他的睿智、寬容和厚道。”王海鸰說。
《人世間》編劇王海鸰 圖檔來源：主辦方提供
“剛才鐵凝主席說我受累了，其實這個過程我沒有受累，我明智地閃在旁邊，看他們如何受累。”梁曉聲幽默地回應道，在他看來，《人世間》有許多高于原著的改編之處，“比如周母的形象是高于原創的；宋春麗演的金老太太，改編也非常好……我深深覺得，如果我的小說可以重寫，剛才的那些智慧之點我都會融進去。”
“最後秉昆帶領大家創業的那些細節，電視劇呈現得都很好。秉義的死這是原著寫的。說句實在話，開拍後我一直在想這個問題，秉義非得死嗎？如果可以重新寫這個作品，我可能确實會認真考慮這個問題。那麼一位好同志，我為什麼要那樣處理呢？”梁曉聲說，“其實當時是覺得那麼好的一個人，他内心的孤獨沒有更多人來了解，他幾乎明白，我把最想做的、為大家做的事情做成了，就應該像普羅米修斯一樣徹底地功成身退，就離世吧。這是我當時對于孤獨的一個寫法。現在看，這太作家化了。我如果重寫，真的會認真考慮你們的修改，是以非常感謝導演，非常感謝編劇。大家對于劇有很多遺憾，我真覺得都是我在創作中所不能達到更高水準的一種遺憾。”
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國民IP煉成記：“假”是過不去的
第一次讀完《人世間》巨著，騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官程武被深深打動，也非常支援團隊擷取授權改編的設想。“我們與李路導演迅速達成合作，前後曆時近四年，終于打造出這部精品力作。”
《人世間》出品人，騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官程武 圖檔來源：主辦方提供
作家車爾尼雪夫斯基曾說過，“任何事物，如果我們在它裡面看到的是我們了解應當如此的生活，那它就是美的。”這句話印刻在《人世間》出品人程武的腦海中，這句話也印證了《人世間》為何能成為“國民劇”。因為在半個世紀的跨度、上百個人物中，觀衆看到了周家折射出的整個中國的空間次元，看到了大時代裡的每個人。
大家非常喜歡周秉昆，程武也一樣。這個操持着整個周家的普通人，知道自己學習不如哥哥姐姐，在父親逼問自己這是不是事實時，終于爆發出了沖擊力極強的那句“事實就該說嗎”，情真意切的細節、似曾相識的記憶，讓人熱淚盈眶。
2月12日的劇集看完後，王海鸰給李路發了十幾條語音，“我說拍得多好，秉昆的五彩毛褲多好，我們小時候就那樣！那裡頭吃飯，真飯真吃，用筷子尖往鹹鴨蛋上戳，彈幕都在表揚，‘這能延伸出一個舌尖上的《人世間》’。音樂、服裝、化妝、道具、攝影……都是頂級的，更不要說演員碼得多整齊多合适。”
一個個人物、一幕幕場景，導演兼總制片人李路“一磚一瓦”搭起光影“大廈”。《人世間》劇組最高時期1000人，事無巨細，李路每一件都要過問。“電視劇是系統工程，有一環做不好，滿盤皆輸。我不怕費力氣，連空鏡頭都要管。”李路笑稱，“是以也挺煩人的”。
“‘假’，在我這是過不去的。如果觀衆一看就覺得‘假’、‘懸浮’，那我是不接受的。”李路對《每日經濟新聞》記者表示，“為了讓這部橫跨五六十年、用普通人視角記錄中國當代史的劇‘不假’，這中間肯定各種各樣的分歧，我一再說NO，一再得罪人，一再說服人，又傷腦子又傷心。但最終的結果還是好的。”
《人世間》導演兼總制片人李路 圖檔來源：主辦方提供
“假”也是嚴肅文學的對立面。眼看現實題材風潮即将成為影視行業關注的重點，王海鸰建議，應借《人世間》的成功加強對嚴肅文學屬性的強調。“嚴肅文學最基本的特點是人性的真實，越真實越可信。影視是一條很好的出路，但如果急功近利，小說很難寫好。現在的影視公司和以前大不一樣，比如李路的團隊，有很高的文學素養，讓我深感影視風氣已逐漸走向藝術本身的軌道。是以作家隻有堅持自己的所思所想所感，才能打動人。”
《人世間》與去年7月1日上映的“慶祝建黨一百周年重點影片”《1921》，及即将播出的、改編自魯迅文學獎獲得者滕肖瀾同名小說的電視劇《心居》，将共同構成騰訊影業與閱文集團的“時代旋律三部曲”。對于騰訊影業和閱文集團來說，“關注這個時代正在發生的故事”是其最重要的内容方向。
每日經濟新聞