記者 | 董子琪
編輯 | 黃月
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你的男友，英俊多金、出身名門、談吐不凡，他經營着家族的環球鑽石生意，穿梭于不同的豪華酒會和沙灘派對，唯獨對你情有獨鐘。這正是最近Netflix熱播的紀錄片《Tinder詐騙王》展現的愛情美夢開頭。片中有多位女主，她們的愛情故事共同對應着同一位“鑽石王子”。當女主被王子的個人資料吸引左滑（即表示感興趣）之後，就發現王子也對她有意，兩人立刻達成比對，王子邀約她在當地的五星級大飯店見面。
《Tinder詐騙王》電影劇照 圖中人為“鑽石王子”與女友
完美到夢幻的男友，難道不是Tinder上能尋到的最理想對象嗎？然而，當女主全身心地陷入愛河，開始籌劃生孩子和找房子時，王子卻發送資訊聲稱自己遭遇敵人的威脅。于是女主開始不斷地給王子彙款、支付信用卡賬單，甚至背負網絡借貸，隻為幫心上人度過難關。故事的結局當然是女主債台高築，而王子早就消失不見。
由網絡戀愛開啟的夢幻愛情故事，為何結局是女性發現自己付出沉重代價？願意站出來聲稱自己被騙的當事人，總是少過那些因羞恥隻得默默背負債務的女生。影片的許多評論都在奚落女生“太沉迷于幻想”“缺乏自知之明”，可是這種指責并不能幫助我們了解騙局，畢竟這位詐騙王的詐欺金額高達千萬美元，受到欺騙的女性也不是個例，重點不在于她們如同魚兒一般紛紛上鈎了，而在于她們為什麼願意相信。
如果将騙局看做一個虛拟的愛情故事，它的故事結構究竟是什麼？愛情何以成為“龐氏騙局”，總有新鮮血液源源不斷被榨幹？
給女性的陷阱：鼓勵幻想，編造許諾
影片中男主英俊多金的外表下是溫柔體貼、善于溝通分享的心靈，盡管給女友的親密資訊都是群發的，卻塑造出了獨一無二的感覺。比起真人實地相處，他用資訊、視訊、照片的叙述完善了自己的形象，與他互動的女友仿佛在閱讀一部為自己定制的真實版言情小說：雖然經常不能在身邊，但仍然對你體貼溫存，每天互道早安晚安，分享私人飛機出差視訊，還時不時地送上鮮花，或偶爾出現、送上豪華酒店的一夜驚喜。
片中第一位女主認為，男主正是她尋找已久的迪士尼式的王子。影片在展現她的羅曼蒂克幻想時是意味深長的，暗示她仿佛是被《美女與野獸》的故事在頭腦中注入了“美麗公主、異域王子”的愛情原型。
《Tinder詐騙王》電影劇照
愛是具有拯救的能力的。作家張潔在《愛，是不能忘記的》中寫道，母親與一位男子的漫長戀情由閱讀、對話和日記獨白維系，正是對于溫情的想象伴随她讀過了最艱難的歲月。在《Tinder詐騙王》與《今日說法》的諸多戀愛詐騙案件裡，受害女性講述自己的被騙過程時，也常常強調對方“善于傾聽”、“溫柔體貼”、“跟想象中的一模一樣”。諷刺之處在于，呼喚聖潔的、超越的真愛的文學作品與俗套的“殺豬盤”案件竟有共同點，即其中的愛情不是由朝夕相處、點滴積累形成的，而由鼓勵幻想的對話和許諾構成。
在虛拟的對白和許諾中編織愛情，并以想象補足，這些女性踐行着浪漫小說的叙事，這也令人想起學者張莉在《三個文藝女性，一場時代愛情》中所說的，正如包法利夫人通過閱讀浪漫小說才會瘋狂追逐愛情，子君（魯迅小說《傷逝》的女主人公）受到新文學啟蒙才會自由戀愛，愛情故事中文藝女性的身份如此重要，帶給講述愛情的隐形動力和合理理由——這仿佛是說，女人是通過閱讀才學會了愛，而懷有愛情的女性都是文藝青年。
在中國的文藝作品的語境中，這種幻想在特定時期并不是壞透了的，而是充滿着嚴苛環境中難尋的可貴柔情——《愛，是不能忘記的》中“文革”期間母親與真正夫妻的定情信物是一套《契诃夫小說選集》，電視劇《渴望》裡“文革”時期相愛的知識青年交換的信物是古典音樂唱片，勞工劉慧芳愛上王滬生有着對與工廠生活迥異的、知識分子家庭的文化與情調的向往。
《愛，是不能忘記的》
張潔 著
廣東人民出版社 1980年版
有時候，這種柔情幻想帶來了災難性的結果。簡·奧斯丁小說裡也出現過這樣的騙局，《理智與情感》中相貌英俊、翩翩多情的威洛比讓相信“人隻有一次愛情”、重視才學與志趣的妹妹瑪麗安掉入圈套，她在表達自己的思念時也是十足文藝青年式的——演奏他心愛的歌曲，演唱他們曾同聲歌唱的小調。不過，在奧斯丁的筆下，這種迷狂似的多愁善感最終會由事實和理性澄清，是理性——而非激情和多愁善感——最終使人獲得幸福。事實上，揭示騙局的重點并不在于指出男方的品質究竟多低劣，雖然威洛比确實貪圖富貴、見異思遷，但重點在于女性從幻想的迷夢中醒來，騙局之是以選中她是因為與她相信的浪漫傳奇極其相契。是她先前堅定的信念，而非他的高明騙術，誘使她走向迷途。
如果将《Tinder詐騙王》看作當代的愛情諷刺小說，諷刺的就是包法利夫人閱讀的浪漫小說的當代替代品——迪士尼愛情童話，展現的也是過度多愁善感的感情觀可能導緻的危險。童話相信靈光一現的拯救與頓悟，而現實中憑借真誠的情感立刻飛升的情況不太會發生，就像《理智與情感》瑪麗安幾乎付出了生命的代價，《渴望》頗為諷刺地揭示出劉慧芳建立在知識與情調之上的情感也讓她在接下來的人生中飽受磨難，《Tinder詐騙王》的女主美夢清醒後面對的是債務與威脅。前後畫風與音樂突變也指向了現實的艱難之處，女性除了逐愛，還得考慮聲譽、經濟與謀生，這不是懷有一點對異性的真誠之愛就能超脫得來的。當然，将懷有愛情期許的女性統統當做包法利夫人綜合征患者，同樣充滿偏見。《Tinder詐騙王》裡的第一位女主在遭受了沉痛的騙局之後，仍然願意用交友軟體尋找真愛，将尋找愛情當做人生最重要的目的，很難區分這到底是被驅使的還是富有主動性的閱讀政策。
男性如何受騙：《本命年》中的金錢迷霧
當然，愛情故事中的受騙對象也不都是女性，在以柔情蜜意、孩子房子套路女性的對面，也有男性容易陷進去的騙局。在由劉恒小說《黑的雪》改編的電影《本命年》裡，姜文飾演的男主剛剛出獄，正處于人生的迷茫期，在歌舞廳裡遇見了他的理想對象，她清純誠實又美麗柔弱，與污濁橫流的歌舞廳格格不入，讓遭受挫折的男主産生了保護的欲望。情感正在發展中，她天真地問他：你不像人們傳聞的那般兇惡，那麼“究竟是他們騙我？還是你騙我？”這個問句是一個有意思的轉折點，與那些幻想陷入愛情激流中的少女不同，她首先将自己置于被騙的位置。而事實證明，她的天真和警覺并沒有維持多久，很快他人口中就有傳聞，漸漸沾染習氣的她已經不在乎愛情的真假，面對男主稱感情“就那麼回事”，即使是婚外情也無所謂。
《本命年》電影劇照 清純的女主
1990年播映的《本命年》展現的不是某個道德敗壞的男子通過僞裝獲得金錢與愛情，而是在金錢大潮沖擊下文藝女性如何堕落的典型故事。這種堕落在現代文學中是常見的，張愛玲《第一爐香》的葛薇龍、曹禺《日出》的陳白露都是例證。如果非說《本命年》裡的少女欺騙了男主，也隻能說她的轉變過于不假思索，使男主受到了極大震撼。在男性的注視下，少女最大的變化在于從堅持歌唱夢想到樂于以自己的美色進行交易：她的演出行頭由最初的樸素衣衫變成華麗而暴露的禮服，她也從羞澀地面對觀衆轉變為毫不在意異性的檢閱。而問題在于，以男性的角度看來，女性角色轉變的内在動機則顯得含混。仿佛不經任何人勸說，她就預設了這場交易的合理性，像許多在城市中迷失自我的女子一樣，她本人已經成為了堕落的象征，至于她為什麼堕落，則是男主自己搞不清楚，影片也沒有揭示清楚的。
在這個胎死腹中的愛情故事裡，男主從被追問是不是騙人的一方，變成了被騙的一方，這種覺悟顯得感傷不已，因為在他掙紮地對金錢至上、人情淡漠的現狀妥協之後，卻發現他之是以咬牙妥協的原因、讓他保留一絲溫情的女性從來都缺乏知覺，樂于堕落。由于缺乏女性角度的呈現，使得姜文飾演的男主顯得更加無辜可憐。就算他講義氣、充滿男子氣概又怎樣呢？她才是更适應生存的人。與《Tinder詐騙王》中女性受騙最終還能真相大白不同，他面對的情感是由商品金錢織成的迷霧與泥潭，沒有走出的可能。