藝術的堅守和精進——賈文廣油畫略論
文丨鄧平祥
湖南油畫畫壇,賈文廣是一個日益被關注的青年油畫家，不僅如此，他的名字和作品還超越地域在全國性展覽上嶄露頭角，為人記取駐足。
青年藝術家賈文廣
從學術角度評論和分析賈文廣任油畫藝術上所取得的戰果，可以從多個角度切入，譬如作品的藝求特征、美學風格，又或者油畫語言形式等等......在這些方面他的作品都有值得論道的地方。
賈文廣，追夢，150cm·160cm.布面油畫，2021年
就筆者的興趣點而言,我最為看重的是他對油畫藝術的傳統美學價值堅守，以及對于油畫語言在表現力價值上的精純追求。如今藝術潮變和現當代主文濫觞,其極端的表現是使藝術的現當代拓進偏離精神文化的本質，進而時尚化。我一直記得當年我在寫《論陳丹青》時所引用的陳丹青的一句話：“時代追求時尚，搞的人多了我反而不以為然了”。這是陳丹青在選擇研究所學生畢業創作主題時的思想，逆潮流選擇了《西藏組畫》的他卻獲得了極大的成功。陳丹青表面上“不合時宜”的作品卻在現當代大潮的背景上獲得美術界的一緻推重，這是為什麼？
賈文廣，雪域雄風，150cm·160cm.布面油畫，2021年
對于這個問題，至今為止中國的美術史家并沒有給予正面且深刻的理論問答。在這裡我想借着寫賈文廣藝術短評的機會說出我自己的看法。
賈文廣，雪域雄風2，150cm·160cm.布面油畫，2021年
其一是“真”，陳丹青的《西藏組畫》深刻揭示了人性的“真”，這是審美的首要之意。其二是審美的語境，陳丹青的《西藏組畫》合乎了當其時中國的精神文化語境。
賈文廣，中軸之風，180cm·190cm.布面油畫，2021年
從特定意義上說，賈文廣的油畫探索之路與當年的陳丹青有近似之處。如果我們将油畫定義為一門學問，那麼首先應該就是“學”，所謂學問之道，就是傳承和傳統，而對于一個學子來說，首先就是堅守——堅持傳統之道。賈文廣所走的道路首先就是學習和繼承傳統，一個對于青年來說尤甚可貴的堅守之道，這正是一些年青的藝術學子能容易忽視的。
賈文廣，攀登者，120cm·150cm,布面油畫，2021年
賈文廣作品的油畫語言，就是他孜孜以求的古典油畫的寫實語言。他不滿足一般形似，而追求形神合一的内在的真實,是一種“新寫實“和“新古典”，這種“新寫實”和“新古典”是與古為新的，是開一代新生面的。
賈文廣，攀登者2，150cm·160cm.布面油畫，2021年
賈文廣矢志古典寫實語言,在風格樣式中進行多神形式的探索，現實主義、古典主義、象征超現實、肖像畫，曆史題材等......他都有所涉獵，且都有成功作品入選第五、第六、第七屆全國畫院美術作品展，第一、第二屆精神·圖式寫意油畫雙年展等國家級和省級展覽數十次，獲獎作品不在少數，賈文廣本人又是國家藝術基金的項目責任人，全國、全省文藝家代表大會代表，行業的領軍人才和拔尖人才。這些入選作品和獲得的榮譽，顯示出了賈文廣是一位有藝求創作實力而又有語言功力的油畫家，他正值年富而氣盛之期，隻要不懈地堅守和精進，我相信他能在油畫的藝術道路上走得更遠。
賈文廣，城·夜玫瑰，150cm·160cm,布面油畫，2021年