——柳永詞選講
柳 永
【作者簡介】
柳永（生卒年不詳），原名三變，字景莊；後改名永，字耆卿。行七，故稱“柳七”。崇安（今福建省崇安縣）人。宋仁宗景祜元年（1034）進士，曾任屯田員外郎，世稱“柳屯田”。柳永是宋詞發展轉變過程中的關鍵人物，是中國詞史上第一個專業詞人。他精通音律，大量制作慢詞，多用賦體，雅俗并陳，對詞的發展起了推動作用。有《樂章集》三卷。今人薛瑞生有《樂章集校注》。
望 海 潮
【題解】
《望海潮》詞調，首見于柳永集中。詞詠錢塘（今浙江杭州），調名當是以錢塘作為觀潮勝地而取意。此詞據說是柳永拜谒當時鎮守杭州的統帥孫何而作，詠歎杭州湖山的美麗、城市的繁華。柳永有不少作品歌詠繁華盛世，尤以這首《望海潮》最為著名。
東南形勝[1]，江吳都會[2]，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家[3]。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯[4]。市列珠玑[5]，戶盈羅绮競豪奢。
重湖疊巘清嘉[6]。有三秋桂子，十裡荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜[7]，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙[8]。乘醉聽箫鼓、吟賞煙霞。異日圖将好景，歸去鳳池[9]誇。
（《樂章集校注》）
【注釋】
[1] 形勝：地理位置優越。
[2] 江吳都會：或作“三吳都會”。北魏郦道元《水經注·漸江水》稱吳興郡、吳郡、會稽郡為“三吳”，錢塘在秦時屬于會稽郡，漢時屬于吳郡，為吳郡的都尉治所，隋唐時為杭州治所，五代吳越在此建都。是以稱作“三吳都會”。
[3] “參差”句：形容樓閣高低不齊。《西湖老人繁勝錄》：“回頭看城内山上，人家層層疊疊，觀宇樓台參差，如花落仙宮。”一說為“近于”“幾乎”之意。
[4] 天塹：天然的壕溝，比喻險要之地，不可能輕易越過的地方。《南史·孔範傳》：“長江天塹，古來限隔，虜軍豈能飛度。”舊多以長江為天塹。
[5] 珠玑：珠寶。這裡泛指像珠寶一類的珍貴商品。
[6] “重湖”句：西湖以白堤為界，分外湖、裡湖，故說重湖。疊巘：重疊的山峰。
[7] “羌管”兩句：白天吹奏羌笛，夜間泛舟采菱且唱歌。
[8] 千騎：指衆多随從，這裡代指州郡長官。漢樂府《陌上桑》：“東方千餘騎，夫婿居上頭。”高牙：高大的牙旗，将軍之旗稱為牙旗。
[9] 鳳池：即鳳凰池，本為皇宮中池苑，此處泛指朝廷或掌握政治機要的中書省。
【集評】
〔宋〕羅大經《鶴林玉露》丙編卷一：“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之（詞略）。此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十裡荷花’，遂起投鞭渡江之志。”
八聲甘州
《八聲甘州》，一名《甘州》。本唐玄宗時教坊大曲名，來自西域，後用為詞調。五代時有《甘州曲》等，均與宋人制作的《八聲甘州》不同。《詞譜》卷二十五：“按此調前後段八韻，故名八聲，乃慢詞也。”此詞為秋日旅途登高思鄉之作，反映出詞人羁旅失意的苦悶心情。境界高遠雄渾，為雅俗并陳的佳構。
對潇潇[1]、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸風霜凄慘，關河冷落，殘照當樓。是處[2]紅衰翠減，苒苒物華休[3]。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤迹，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望[4]，誤幾回、天際識歸舟[5]。争知我、倚闌幹處，正恁凝愁。
[1] 潇潇：形容雨勢很急的樣子。
[2] 是處：到處，處處。
[3] “苒苒”句：景物随時間的消逝而逐漸衰敗。苒苒：同“冉冉”，逐漸地。物華：美好的自然景物。
[4] 颙望：凝望，呆望。
[5] “誤幾回”兩句：佳人多少次把遠處駛來的船隻誤認為是自己夫妻歸來的船隻。南朝謝朓《之宣城郡出新林浦向闆橋》詩：“天際識歸舟，雲中辨江樹。”唐溫庭筠《望江南》：“過盡千帆皆不是。”此處反用謝詩而較溫詞意更為曲折，失望之感更加濃重。
〔宋〕蘇轼：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》雲：‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓’，此語于詩句，不減唐人高處。”（宋趙令畤《侯鲭錄》卷七引）
〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》卷二一：“其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工于羁旅行役。”
〔清〕周濟《宋四家詞選》：“柳詞總以平叙見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。”
鳳 栖 梧
登樓傷春，漂泊之感與思鄉之情相交織，情緒濃烈而沉郁。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，尤為人激賞。
獨倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際[1]。草色煙光殘照裡。無言誰會憑闌意。
拟把疏狂圖一醉。對酒當歌[2]，強樂還無味。衣帶漸寬[3]終不悔。為伊消得人憔悴。
[1] “望極”兩句：心中的愁緒随着春色油然而生。望極：站在高樓上極目遠眺。
[2] 對酒當歌：三國魏曹操《短歌行》：“對酒當歌，人生幾何。”
[3] 衣帶漸寬：形容人逐漸消瘦。《古詩十九首》之《行行重行行》：“相去日已遠，衣帶日已緩。”
王國維《人間詞話》：“專作情語而絕妙者”，“古今曾不多見”。（評末二句）
【其他作品】
鶴 沖 天
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，争不恣狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依舊丹青屏障。幸有意中人，堪尋芳。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一饷。忍把浮名，換了淺斟低唱。
戚 氏
晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望鄉關。飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天淨，绛河清淺，皓月婵娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，绮陌紅樓，往往經歲遷延。
帝裡風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。别來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長萦絆。追往事、空慘愁顔。漏箭移、稍覺輕寒。聽嗚咽、畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
【學生佳作賞析】
雨後清秋之傷
——柳永《八聲甘州》（對潇潇暮雨灑江天）賞析
清秋落日，遊子登高，憑欄眺望，悲愁滿懷。
作者獨自面對着潇潇灑灑的暮雨從灰蒙蒙的天空灑落到江面上，經過一番雨洗的清秋之景，分外寒涼清朗。凄涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的餘光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。隻有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。開頭“對潇潇暮雨”“洗清秋”表明作者所處的時節，古人向來有傷秋之感。而作者登高看到那一切美好事物的消逝，心中苦悶之情油然而生。隻能感歎“唯有長江水，無語東流”。而上阕的“雨”“灑”和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，讓人頓覺素秋清冷，傷感無限。
每次讀這首詞，都會覺得心無端地下沉，我便知道這是作者的渲染成功了，讓我也産生了悲秋之感，無論我所處的時節是怎樣的。所謂“客子常畏人”，柳永一人孤身漂泊在外的時候也會覺得孤獨無助。再加上秋天的傍晚，日落又徒加了他的傷感。眼前一切美好的事物都消失殆盡，落花流水冰冷地打擊這遊子的心。一句“苒苒物華休”道出作者對大自然的無奈，我猜想是否也是他對于人生仕途無奈的一個縮影呢？柳永也是傳統知識分子，學而優則仕是他們的一貫信條，而他卻處處碰壁，抑郁不得志。最後自我安慰一句：“惟有長江水，無語東流。”隻有滔滔不絕的長江水沒有受到時節的影響，照常流動，撫慰作者的心。
他不忍登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。歎息這些年來的行蹤，自己到底為何要苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上擡頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作是自己回家的船。她哪會知道我正在倚着欄杆，愁思如此深重，絕對不比她輕松快樂。下阕寫作者獨自在外思念家鄉的感情，與上阕的衰落之景相對。情景交融，讓人感同身受。抒發了自己的漂泊挫敗之感，“不忍”句點明背景是登高臨遠，雲“不忍”，又多一番曲折、多一番悲傷的情緻。到這裡，詞以寫景為主，情寓景中。詞人推己及人，本是自己登樓遠眺，卻偏想故園之閨中婦人，應也是登樓望遠，伫盼遊子歸來，這讓感情更加濃烈，和杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”有異曲同工之妙。“誤幾回”三字更覺靈動。結句篇末點題。“倚闌幹”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“歎”，與“想”，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發；而“争知我”三字化實為虛，使思歸之苦、懷人之情表達更為曲折動人。
讀下阕，驚覺這個風流才子的思鄉念親之情竟然頗有些豪放之感，總覺得“天際”這樣的詞應是東坡所寫，柳七多是纏綿于一片天空的。也正是天際識歸舟這樣的句子，為我們活靈活現地塑造了一個望穿秋水等待良人歸來的婦人形象。
這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪叙見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡緻。而白描手法，再加通俗的語言，将這複雜的意緒表達得明白如話。全詞景中有情，情中帶景。讓人身臨其境地感觸到作者的情感，和他一起憂愁思鄉。
（陳筱煦 20125219 2012級漢語1班）
【簡評】
從對詞句的分析再到對詞的情感和藝術手法的闡述，看出作者思路清晰。以第三人稱講述詞人的心理變化，其中複雜難言，卻因如己親眼所見而使詞人形象更為完美清晰，不再是一個遙遠模糊的身影。
煙花裡的白衣卿相
我喜歡很多詞人，喜歡不同風格的詞。像“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”，像“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，像“惜春長怕花開早，何況落紅無數”，還有很多……
但今天，現在，此時此刻，我卻隻想寫下對一個人、一首詞的感動。
對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎來年蹤迹，何事苦淹留。想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟。争知我，倚闌幹處，正恁凝愁。
由于我家居于洞庭之北，長江之畔，曾多次于秋雨之後立身江畔，是以，姑且以我淺陋的體會來揣摩揣摩這位“白衣卿相”的細微感受。
斜陽半沉，秋雨初歇，碧空如洗，滿世界的雨點兒終于停了下來，除了更加蒼翠的遠山，還有因微漲而更加空闊的江面。涼風乍起，吹起一個人寬大的衣襟，無名的江樓上，殘陽鋪開血紅的背景，蒸騰起氤氲的水汽，仿佛要将那唯一的身影化去。
牆角的草葉兒耷拉着，黃了；江心沙洲上的水藻蜷曲着，碎了；江對岸模模糊糊的樹影随江風擺動。每一次，綠意便褪下一層。這個秋天，詞人連“飛紅萬點”都已經錯過，萬物休矣。鋪開這幅凄涼蕭條的風景長卷，四時不變的，也似乎是永恒不變的，隻剩下那一江長向東流的“恨水”了。如塑像般半日未動的詞人緩緩走出飛檐，又猛地一步邁回，不是不想看見，而是明知看不見。一個人在經曆挫折時最易引動相思，更何況是一個漂泊多年，又遇風霜的文人。千種苦處，萬般無奈，到最後卻隻是一聲長長的歎息。我為何而留？我為何而孤寂？我為何而活?
恍惚間，情景浮動，由模糊到清晰。她此刻也與我一樣吧。站在妝樓之上，為每一隻歸家的船兒揪緊了心，卻又一次次用失望澆滅自己的滿腔熱忱。雖是煙花女子，但保留着那份倔強，隻為一人，甘願守候終生。我多想讓你看見我的身影，多想向你訴說我此時倚在欄杆之上獨望秋江的無盡哀愁，擦幹眼淚，江水依舊，鬓已斑白。輝煌如煙花逝去，空寂降臨。
柳永的詞開慢詞之先河，在低回隐約中極盡情感之能事。誰說柳永隻會豔歌淫曲?一個俗人是永遠寫不出像這首《八聲甘州》開篇時的那些句子的。那是生命與自然的共鳴，是永恒與瞬間的交錯。在我看來，這種愁比起李後主“胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東”也絲毫不差，這不是個人對自己的悲歎，而是人類自始就存有的終極疑惑：為何人生苦短?為何宇宙綿長？
下阕情感由虛入實，愁腸百轉卻又不得傾吐，隻得轉化為對夫妻的情意和思念。可思念永遠不可替代相逢。相思過後，我依舊羁旅漂泊，你仍是無心梳妝。也就是這種心有靈犀的孤獨的默契，居然成了詞人最後的期望。說到這裡，讀詞的人不需要了解詞作的具體原因，讀懂那份深藏于字裡行間的細膩情思，也就可以說是讀有所成了。
白衣卿相不可能浪漫永存，而這種浪漫像煙花。一旦綻放，是一片絢美的夜空；一旦凋零，是一片深邃的星群。二者兼而有之，恐怕也隻有倚在欄杆上淺斟低唱的那個白衣卿相了。
（鄒悅 20125155 2012級傳播1班）
白衣卿相的風流聲名之下，又有多少難為人道的孤獨，作者卻讀懂了那不羁背後的不甘。從他詞及此詞，聯想豐富，情思盎然，與柳永自有一番默契。
生命執着的絕唱
——柳永《鳳栖梧》（獨倚危樓風細細）賞析
有這樣一首詞，那意境與精神美得讓我為之傾倒；有這樣一位詞人，他的一生讓我為之心疼。當我偶然在泛黃的厚厚書卷中，邂逅《鳳栖梧》這首詞；當我穿越過浩渺的曆史煙塵，與柳永這位北宋著名詞人相會時，我對春日的哀愁，對生命的執着有了新的認識。
《鳳栖梧》是一首極美的懷人抒情之作。春日來臨了，綠柳紅纓的季節，或許早有少婦凝裝上翠樓，又或許早有遊子領略着馬蹄落花香的美妙。在這樣一個婆娑着風流的日子裡，透過曆史的風沙，我卻看到一位面容憔悴、形容枯槁的男子，他神色泠然，登高遠望，他在想些什麼？
“伫倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。”微風吹拂的春日，詞人登上高樓，久久伫立凝望着遠方，想要一直望到盡頭，望到他相見的人，想去的地。這時卻在天地交接的無邊之際，“春愁”在他心中蔓延開來，仿佛化作血液，侵蝕着他的每一寸骨血。為何他會如此的痛，他在思戀着什麼，又在憂愁些什麼？
“草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意。”如茵的綠草，在夕陽的餘晖中仿似迷蒙着煙光，如夢似幻。夕陽也隻剩下餘晖了，詞人仍舊固執地伫立遠望，不願離去。無人了解他登高遠眺的心情，無人訴說他心中的愁思，唯有默默地依靠欄杆，讓春風将他的思戀帶去遠方吧！
“拟把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。”或許沉醉可以讓人忘卻“春愁”，對着美酒，放聲高歌，強顔歡笑，豈知這昔日的美酒歌謠都失了味道。是詞人愁思太過沉重了嗎？為何始終無法排遣？他是如此的孤獨與寂寞，無論身體，抑或靈魂。誰能夠幫他？
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”原來他思戀的是遠方的伊人，為了這份愛戀，他憔悴了容顔，消瘦了身形。但是沒關系，愛情的可貴在于它的堅貞不屈，在于它的至死不渝。詞人從沒有後悔，他心甘情願為愛受煎熬，心甘情願在癡迷的自我熬煎。這是怎樣的一份愛情，這是怎樣的一種精神？
柳永的這首詞，纏綿婉約中又帶着些許堅定，他的周身萦繞着無邊的“春愁”，卻并沒有直接寫出這愁，通過對環境的渲染，巧妙地把漂泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，并将之愁緩緩道出。古人雲“曲徑通幽”，整首詞影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，最終給我豁然開朗，但又意猶未盡之感。
詞中，最吸引我的當是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這句。試想一下，當濃濃的愁思籠罩着全詞，讀者的心中該有着怎樣的悲戚之感，我們心疼詞人，或許更擔心詞人在那愁思面前低下高傲的頭顱。然而，詞人卻告訴我們，他至死也不悔。到這裡，整首詞得到升華，我看到了锲而不舍的堅毅性格和執着态度，仿佛萬花叢中的那一點綠，蓦然回首時，我找到了，它就在那裡，屬于柳永的堅毅與執着。
或許在詞中，這份執着是為愛而生，但是，我相信，那種骨子裡的堅毅是與詞人的血液融為一體的。在北宋，詞人的官場生涯并不如意，他寄情于詞曲，但我相信，他對人生有着自己内心堅定的理想與抱負。
而我們呢？
（劉子娟 20125229 2012級漢語1班）
全文處處都融入了作者對柳永及柳永詞的深刻體悟，從對柳永的執着不舍的贊歎到文末突轉，思考自身是否亦有那份執着，更是讓文章有了較為深刻的意義。自古而今，由彼及此，獨屬于柳永的堅強穿越千年亦能打動人心。
繁華背後，斯人憔悴
——柳永《望海潮》（東南形勝）賞析
這是一首一反柳永慣常風格的詞，既不同于“執手相看淚眼”的溫婉纏綿，又不同于“望極春愁，黯黯生天際”的深沉憂郁。開篇就聲勢浩大，筆法大開大阖，濃墨重彩地展現了杭州的繁盛富庶。此詞構思精巧，上片寫杭州，下片着眼西湖，以點帶面地描述出錢塘的盛景。
“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。”這三句統領全篇，氣勢磅礴。三吳是指吳興、吳郡、會稽，這裡是用三吳都會代指杭州。“形勝”“繁華”二字為點睛之筆。其後便開始從各方面細緻描畫杭州的形勝和繁華。“煙柳畫橋”寫出了杭州街景的清雅秀麗，樹影婆娑映襯着雕花的虹橋該是多麼動人的圖景啊。“風簾翠幕，參差十萬人家”，展現的不僅是杭州居民人數之多，而且還反映了生活水準之高，人們有生活情趣——用簾幕帷帳裝飾自己的家，可見生活的閑遠自在。“雲樹繞堤沙”，隻一個“繞”字就寫出了長堤迤逦曲折的态勢。“怒濤卷霜雪，天塹無涯”，“怒濤”寫出了錢塘江水的澎湃與浩蕩。緊接着，詞人抓住“珠玑”“羅绮”兩個細節便把市場的繁榮、市民的殷富反映得淋漓盡緻。“競豪奢”則寫商店之間競比誇耀，商品種類繁多，琳琅滿目，更展現杭州是個繁華的大都市。下片則開始着重刻畫西湖。重疊的山巒掩映下我們看到了被白堤一分為二的西湖。“三秋桂子，十裡荷花”，僅八個字就凝練出了西湖最美的景緻，具有震撼人心的沖擊力，讓人頓時心馳神往。“羌管弄晴，菱歌泛夜”二句對仗工整，情韻悠揚。而“嬉嬉釣叟蓮娃”在這絕美的風景中加入了人的成分，畫面更顯豐富，人情味兒濃了，構成了一幅國泰民安的畫卷。
接着，詞人開始寫權貴出行的氣派威武，“千騎擁高牙，乘醉聽箫鼓，吟賞煙霞”，多麼風流潇灑。這也是平民百姓所不能達到的。“異日圖将好景，歸去鳳池誇”，寫到這裡，作者才彰顯了自己的意圖——拜谒孫何。據羅大經《鶴林玉露》記載，這首詞是柳永呈給舊友的作品。孫何時任兩浙轉運使，駐節杭州。
站在柳永的角度想一想，曾經的同窗好友如今意氣風發，春風得意，而自己卻空有才情抱負，終日流連于歌樓酒肆，難道他不會傷神難過？“且去填詞”的聖旨難違，難道這一生就注定漂泊？
别以為柳永真能“忍把浮名換了”，他的心裡一直是渴望做個一官半職，為天下蒼生謀福的啊。而現如今，他四處漂泊，投靠無門，連見一見自己的舊友都是如此困難，他的心事，誰人能懂？
偌大的杭州城，燈紅酒綠，可這繁華背後，卻是柳永最深最深的傷口。
燈火漸漸隐去的時候，也許我們才能看到，那人竟如此憔悴。
（馬語佳 20100183 2010級茅院交運1班）
标題一語中的，實得柳永詞中精髓。繁華看遍，自身前途卻還要靠同窗來搏，那滿目繁景不啻利刃之威。作者透過重重盛況，看到了詞人内心的傷。
飄零一夢轉眼空
——柳永《少年遊》（長安古道馬遲遲）賞析
自诩是一個懷舊的人。心中那根弦，就這麼被柳永的《少年遊》輕輕撩動了，滑出一個低沉的尾音，化作一聲歎息。
《少年遊》，一個頗有意韻的詞牌名。在蘇轼筆下，它是“對酒卷簾邀明月，風露透窗紗”的随性；在周邦彥筆下，它是“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”的動人；在姜夔筆下，它是“楊柳津頭，梨花牆外，心事兩人知”的閑愁。
那麼，柳永的呢？
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲一去無蹤迹，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
合上書卷，用思緒觸摸詞的輪廓，便隐約看見他眼裡無法言說的哀愁，似澆滿了一池丁香的惆怅。
念往昔，繁華競逐，寒窗苦讀，往來名利。長安的歌舞升平也不過是時間的産物。當光陰淡滌舊迹，便僅留下微漠的平淡與悲哀，這一切也隻是為古道再添一層滄桑。馬行遲遲、車如流水的盛況仿佛屬于另一個世界。此處以景開篇，一種落差感和蕭瑟感油然而生。柳舞參差，上有蟬嘶，卻已不是盛夏的聒噪。本就懷一腔愁緒，又聞此凄涼之聲，所有複雜的情感都自心底翻湧而出，凝于喉頭。道是蟬音雜亂，實則詞人心亂。郊野之景雖廣，奈何正黃昏。夕陽的壯美從不肯施與失意之人。秋風蒼勁孤鳥飛，焉能不悲？天地之間，無限遼闊，唯一人于風中獨立，眼神悠悠遠遠，望斷天涯。下阕意境更為開闊。閑雲漂泊無依，須臾而無痕，長逝不返。而我茕茕前行，又要到何處去？沒有人能追上時光的步伐，前塵過往，風華凄凄。原來夢深不覺之時，春日已去。“幸有意中人，堪尋訪”的悱恻之情恍若隔世，“當年少日，暮宴朝歡”的狂朋怪侶又在何方？所謂萬物消逝不可複返之凄涼，都不過如此。将百種情感壓下眉頭，隻長歎一聲，終究人已不似少年時。
柳永本是一個多麼浪漫的才子，可歎終與周圍的環境格格不入。不可消解的沖突伴随了他的一生，并令千年之後的人們仍為之扼腕。曾經的年少輕狂、淺斟低唱依舊擋不住歲月的蹉跎。抛卻浮名，流于煙花巷陌，仍不能行于濯濁之外，正如并非每個人都能如莊周般化蝶而逍遙。流年似水，當初的少年已經失去了可以寄托情感的地方。寂寞圍堵，椎心蝕骨。這便是柳永的悲哀。詞中的一個個文字引人去尋一個被寂寞上了鎖的花冢，太多凄涼滂沱的而又隐晦的情感埋葬于此，在古籍深藏的墨迹裡熠熠生輝。
（鄧茜媛 20132517 2013級工程管理）
比較了幾首《少年遊》中的不同心境，柳永詞中獨特的情感從古籍裡走出，在作者的筆下得到了再一次的釋放。
![越過越順的女人，大都做對了一件事[圖]](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP///wAAACwAAAAAAQABAAACAkQBADs=)