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賣過衣服,當過藝術家,這是演員譚卓

9月下旬在上海,時不時下雨,籠罩在悶熱的濕氣中的城市,黃浦江旁一座廢棄的油罐廠改造藝術中心二樓空間,沒有空調,譚卓在這裡為一群雜志拍攝。

大多數時候她站在自己創作的"美麗大盒子"上,這是一件16塊透明鋼化玻璃制成的藝術裝置,封閉的空間應該更難忍受,但譚卓特别不怕熱,她巧妙地調整姿勢,眼神流暢,臉色精緻。

甚至忙是她最近的關鍵詞:連續幾天蔓延到清晨,一天不喝幾口水,下午換7套衣服拍......但肉眼可見,一股生機勃勃的氣息在她的身體裡流淌,她正處在一種令人羨慕的安樂死狀态。

拍攝間隙她會換上自己帶過來的軟發拖鞋,朋友來拜訪,她先去打招呼:"太陽老師你來,辛苦了,趕緊給太陽老師拿一瓶水。",拍攝現場時,正下大雨,大家跑回去,雨傘太少了,當她上樓時,她就像一個熱心的姐姐,用憂慮的語氣說:"你沒有雨傘先上去。

在閃光燈外,譚卓漸漸活了起來,影中女主角早早出道的印象,在《我不是毒神》中用二十秒的鋼管舞鏡頭震撼人心,《燕禧》帶着高貴的公主角反複在熱搜的演員氣場上散去。她陶醉于藝術,這是她必須做的事情,每一種诠釋都是精心制作的。

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她将作品命名為"下午茶",并敦促觀衆進入美麗的玻璃蓋,每天像下午茶一樣思考,結合個人經驗。

而譚卓本人并沒有被任何東西框住,她跳出了所有重複的預設,長生在籠子外面,她就是大自然本身。

在她的情況下,你會發現提前預設是不明智的,甚至是愚蠢的。

"藝術是必須做的"

做裝置藝術對譚卓來說是一件"有趣"的事情。

《下午茶》這塊是她的"漂亮大玩具","有人喜歡玩樂高,有人喜歡玩遊戲,我選了一個更燒錢的玩具。她做了個手勢,眼睛裡充滿了愛。

起初她設想了一個更大的空間,這意味着更多的玻璃材料,更多的錢,并且在展覽前的突然情況,兩塊玻璃無法安裝,譚卓立即決定聯系蘇州的一家玻璃廠,獨自打開爐子,趕緊制作兩塊現成的鋼化玻璃,直到淩晨到達上海并成功組裝。

這個過程并不容易,甚至差點迷失,譚卓仍然癡迷于裝置帶來的無限可能。材料的選擇使她能夠自由地在理性和感性的平衡上跳躍,并在建構作品的同時獲得更多的主題。

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現場安排展覽

她曾經做過一個裝置,"無限可能法棍",一個白色的袋子飛出火箭,"它今天可以飛出火箭,明天它可以飛出其他東西,它有無限的可能性。她這樣描述自己的工作。

而這部作品《下午茶》,它由燈光設計、音效設計、視訊形象設計組成,直覺上就像一個特别漂亮的盒子,可想像成一個甜品店,有一張桌子和餐具,主體是十台電視機,展現了譚卓飾演的神秘少女默默細緻的表演片段,不停地在房間裡是譚卓從2014年至今精心挑選的新聞事件。

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展會現場

譚卓想通過這部作品探索更深刻的話題,她想以更輕松、更日常的方式吸引人們對公共生活的關注,因為它關乎每個人。

她精心設計了每一個環節,以提升觀衆的"存在感",讓藝術貼近生活:"透明的熒光秀這些事件是常态,神秘少女的形象造型也是為了吸引眼球,新聞大衆而不是因為這些東西是公開的,而不是個人主動選擇的......"

創意來自哲學,她熱愛這門學科,也在北方大學系統地研究"西方哲學史",在疫情正常化之後,世界格局瞬息萬變,古代遺産消失,新事物出現,譚卓認為;"

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譚卓在裝置中探索了藝術的更廣闊邊界,她從小就熱愛這件裝置,她将藝術世界的當下深度視為一件自然而然的事情,雖然不容易,但因為她的愛。

而她多次重複,其實是個比較懶的人:"我的夢想就是不用辛苦苦去獲得,一個不老,很多時候我什麼都不想做。同時,她補充說:"但一個人并不是絕對的自己,生活的意義不是養活自己,更是要照顧家人,保證自己的生活,賺錢也希望自己有一個好的創造。"

她的方方面面總是呈現出一種活躍的創造、輸出的狀态。楊福東是中國最具國際視野的當代影像藝術家之一,她是譚卓的密友,譚卓從未忘記2015年底在三裡屯的一家咖啡館裡第一次見到她的印象。"他們談到了接下來兩個月的藝術電影,預算并不高,但令楊緻遠感到驚訝的是,她的第一反應是,'好吧,來吧。"毫不猶豫。

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現在她的創作還是讓楊福東驚歎不已;"她正在做的是一個非常标準的形象裝置,展出的所有東西都有自己成熟的思維,細節也非常細心,有意思的一點是,展覽隻有四五天,但她願意花人力物力去做。他評論說,Tanjo一直充滿激情:"整個人都覺得自己一直在前進。"。

這種"勢頭"在某種意義上是理想主義的,她希望看完節目後,每個人都能投射出自己的經曆,"無論種族還是國籍,在疫情這樣的特殊環境中,都需要關注全人類的命運。Tanjo再次強調。

極端的完美主義

譚卓最出名的是她作為女演員的角色,盡管她一度不願意承認自己是一名女演員。

譚卓于2009年正式出道,在她擔任主持人之前,大學是一名專業的廣播主持人,但日複一日地在電視上"輸出太多,投入太少",這樣的生活讓她疲憊不堪,并了解到演員的身份可以四處旅行拍攝,她成為演員"順利"。

處女作之初,她主演的導演《春風之夜》,海報中她視而不見,眉心中滿是悲傷和困惑,憑借這部作品,譚卓入圍了第62屆戛納電影節最佳女主角,非柯本背景,這樣的成就不容置疑。

後來她還出演了多部文藝片,是當之無愧的"文藝女神",涉事商業影視劇也有很好的收視率和知名度,在古裝劇《燕禧》中傲慢的高貴公主是讓她玩酷也玩紅的,她剛剛殺了一個清和郭景飛主演的現代劇。

在過去的十二年裡,她留下了許多受歡迎的角色。觀衆心中,她屬于優秀演員的範疇,在業内,她也得到了高度的認可,她最近擔任了2021年金雞電影創業投資大會評委,與曹保平、姚晨、饒小志等知名電影人一起點評新電影項目,發掘中國電影的未來。

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在幾次采訪中,她将自己描述為極其的完美主義和盡其所能,無論是在她的表演還是在自己的藝術中。

"我不是毒神"她用了20秒的鏡頭努力練習鋼管舞一個月,"肉痛,感覺太痛了",也就是說,但她的表情還是保留了電影中單身母親司慧的固執和輕風,然後她被永久性的腳踝軟骨骨折,原本拍攝的尾椎受傷, 那麼久久不能忍受,同一組張羽說:"二十秒的戲劇,一輩子的傷。"

霍爾級劇《夢如夢》中,她飾演方華最知名的年輕顧香蘭,在寒冷的北京冬日複一日排練,經常忘記日夜夜,而金世傑老師在劇中幾乎無法上場,我想我不能和他一起去,我心裡還愛着王德寶, 那一刻我覺得戲不能下去,臉上滿是淚水。"

有《暴力寂靜》裡抱着羊塵土飛揚的農婦,有《追擊者》中受歡迎的夜總會女郎,有與楊福東合作的藝術電影《明日早代》中的冰冷宋皇後......這些血肉之軀的人物,讓炭條不可能挑出一兩個最有意義的,"因為這些都是一步一步累積到現在,沒有彼此,每一次創作都是非常嚴肅的。"

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她似乎對自己的藝術創作特别認真,計劃在那之後每年至少制作一部作品,這是她從電影制作中的經驗,電影的資本限制,規定的制作周期,這在一定程度上是壓力和動力,她更關心自己的态度。"如果你想這樣做,你必須采取一種态度,并表明你是認真的,"譚回答說。

她之前曾在社交媒體上刊登過托馬斯·曼恩(Thomas Mann)的《威尼斯之死》(Death in Venice),其中主人公說:"藝術家善于将嚴格的自律與放蕩相結合。"

顯然,這是譚卓根深蒂固的本性。

遠眺過去最好看的樹

涉足藝術世界,不是譚卓一時的努力,而是必須做的事。

事實上,她已經慢慢接近這個領域,之前在三裡屯開了一家服裝店,為搖滾歌手朋友設計了高胸連衣裙,觀看了展覽和策劃藝術家,并且變得更加堅定,直到她開始創作和舉辦展覽。

女演員和藝術家的兩種身份之間沒有差別,隻有先到先得,然後才到尾。"我沒有想過要當演員,我對這個行業沒有熱情,然後慢慢地愛上了演繹角色的樂趣,如果我選擇成為一名藝術家,我可能會更早地走上職業藝術家的道路。譚卓解釋道。

"我不認為很多事情是有界限的,特别是在東方哲學的指導下,我認為一切都是互相認識和學習的,演講的任何一個方面都來自多樣化的土壤,"她說。"

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這種想法植根于她的家庭環境,從小父母不會給她太多的世俗壓力和比喻規則,尤其是媽媽,不會問自己要是誰,"是以一直帶着想做什麼的感覺,這些事情自然會在身體裡發生。"

人們常說,"在籠子裡長久,回歸自然",而譚卓并沒有給自己設定圍欄,她總是警惕自己是否在籠子裡,同時明明拒絕别人對她反複預設和架構的限制。

之前,譚卓在文藝片中飾演的大多是"悲劇"角色,很多導演在選擇上與她之前的角色有先入為主的聯系,而選擇她來扮演高貴公主這個角色這種傲慢,這讓譚卓頗為驚訝,"他能看到你另一種可能性,或者說很敏銳。"她之後也很好地扮演了這個角色,并把自己的發揮發揮得淋漓盡緻。

"我不是毒神"火,劇中的每一個演員都是紅色的,她在采訪中說,"所有的預設和限制,你給,我從來沒有為自己定位、貼标簽和設定限制。

她還在一次采訪中開玩笑說:"東北不能再容忍我的龍了",是以粉絲們稱她為龍、龍、乳龍、奶龍幼崽......她也欣然接受了這些綽号。

或者說也許是東北基因,看似冷酷的她其實是一個很直白說話的真實人物,遇到了不少同類型的人。

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此次展覽和開幕巡演經常有人來看她,賴勝川導演夫婦也在第一天的特輯之後和她一起出去吃飯,微網誌工作室經常送上百百個百強導演,比如陳正道、賈樟柯等電影票,五天前是譚卓的生日,據經紀人介紹, 那天在北京組織了一場晚會,整整有200多人參加。

人群熙熙攘攘,她總會遠眺過去那棵最好看的樹,在演員的樹上,樹上開出了一朵非常漂亮的花,藝術這枝也很高,這些叉子都是她,這棵樹就是譚卓。

"如果輸出為綠色"

譚卓在《下午茶》中公開了成長的經曆,讓她的生活更輕松。

在一次遊泳中,她突然失去了呼吸,周圍沒有人注意到她,她隻能清醒地看着自己不受控制地落入水中,仿佛她被世界抛棄了。

好在,她終于被教練救了出來,但她很郁悶,穿得曾經像黑一樣,覺得隻有黑才能代表自己,反應更多的是病态的抑郁反應,比如怕水、幽閉恐懼症......就在溺水事故發生一年後,她拍攝了一部在裝置中展出的電影。

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影片的基調很沉重,但奇妙的是,拍完譚卓後,感覺自己已經去除了壓在他身上的黑色外殼,像是一隻昆蟲,來到了蛻變的季節:"翅膀一張開,整個人就從那個殼裡出來,突然變得輕盈柔軟。"

但與抑郁症作鬥争是一場曠日持久的戰鬥,丹城一直痛苦失眠,醫生開了藥無濟于事,于是她停了下來,"我不想做一個被毒品控制的人。"然後她聽到經紀人說一個明星想睡覺,是以她用這種能力來推動自己,說服了很多年,洗腦自己成為這樣的人。雖然後來才知道是假的,但她已經成功地洗腦了,失眠很少幹擾她。

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譚卓相信自己一套人生的真谛,關心健康工作和偶爾曬日光浴的小幸運兒。"日出、日落、休息",她逐漸接受了這種東方的陰陽智慧,心态也更加樂觀積極。她開玩笑說:"現在是經紀人每天都會跟着我,要求防曬。"。

她認為,在這個時代,不可能永遠是一個受保護的人,人與人之間能否真誠溝通和自我表達是真誠的,在對話的最後,她提出了一個有趣的比喻。

"我希望能夠貢獻真正的産出,這應該是綠色的。

文章來源:旁觀者洞察

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