溫|制作狐狸寶光
最近，中國電影市場還是很熱鬧的，畢竟好萊塢大片《沙丘》已經上映了。電影上線前後，觀衆對其國内票房并不看好，事實是該片上映後的票房實在沒能，這就把《長金湖》推回了票房第一的位置。
到這篇文章釋出時，《長金湖》票房已經突破52億，從《你好李華瑩》54.03億隻到2億左右，《長金湖》票房終于超過《你好李華瑩》的幾率現在幾乎被釘在闆上，最終超越《戰狼2》的機會要小得多。
而不管是《戰狼2》還是《長津湖》吳京絕對出演，再加上《流浪地球》堪稱當下中國頂級電影演員，這一成績甚至暫時排在沈騰的劣勢第二位（沈騰有太多嘉賓和《我和我的家鄉》那種拼盤片）。
說起中國100億票房演員排行榜，目前的排名是指上面的圖表。
女演員目前距離賈玲和張曉飛更近，因為不管網友是否覺得《你好李華瑩》不夠好，但54億票房确實是真實的，這是主演的瑪麗的幾部喜劇，可以出演電影《周冬雨》，張子峰也有機會。
其他女演員包括資深演員三黨一兵現在都做不到，單獨看票房成績可能不如後來的元權、譚卓和陳的崛起，畢竟袁權真拉要演《中國隊長》《中國醫生》這樣的票房大片，譚卓有《過失殺人》《我不是毒神》《火神》等等。
那麼，為什麼中國前100億票房中沒有女演員呢？
<票房前10名中沒有女演員>h1級"，"pgc-h-center-line"，"47"在世界各地的電影中都是一樣的</h1>
現在男男女女的話題有點敏感，根據我個人對世界影視行業的觀察，尤其是對電影行業的淺薄觀察，其他不談市場這類商業大片，女性片确實遠非男主題材的優勢，數量也少得多。
這不僅僅是中國電影市場，即使是好萊塢大片也是如此。
比如漫威超級英雄電影宇宙，我們都超越了知名IP自身的人氣屬性，用著名演員的名氣和超級英雄的聲望結合這個觀點，單槍匹馬、絕對主演的超電影，你也會發現女性超級英雄為主的電影寥寥無幾。
其實隻有一部《驚奇隊長》，加上DC的《神奇女俠》和今年的最後一部電影《黑寡婦》。還有像《黃蜂女郎》、《紅女巫》、《卡莫拉》等，但她們都是女主角，并不是影片中絕對的主導部分。
絕對占主導地位的電影包括"安娜""特工短片"，"極端寒冷的城市"和其他女性特工電影。然後是各種各樣的恐怖片，青年片和愛情片，最後一部真正的頂級大片是《古墓麗影》中的朱莉和《生化危機》中的喬拉。
這讓我們回到了漫威超級英雄電影，即使是演員，他們有着巨大的聲譽，光環效應。超級英雄IP的價值在于IP本身，并不反映演員的價值，女演員（演員有一部分，但不是絕對因素）。
和國内100億票房演員一樣，《長津湖》《狼2》吳京的分量要重得多，而《流浪地球》也有一部分劉慈欣的科幻效果（以前不成功的中國科幻電影，部分效果不具有決定性）。
沈騰，賈玲的喜劇是一樣的，他們是目前中國電影市場稀缺的演員。
沈騰是喜劇哥哥，賈玲不是喜劇姐姐也想看後續作品。相比之下，張小飛有點像撿"便宜"，就像瑪麗在沈騰主演的喜劇一樣（可以單獨看瑪麗主演的其他電影，張曉飛的後續作品一看）。
<h1級"pgc-h-center-line資料軌道""69>世界各地的女演員不如商業大片中的演員嗎？這到底是怎麼回事？</h1>
答案很簡單，即由曆史發展和社會發展造成的勞動分工，在目前形成的觀衆文化消費傾向的勞動分工中，人類社會直到今天，男性題材的大片或女性題材的大片都有優勢。
想想看，電影中的觀衆是誰？
是一個小家庭團體出遊，是一對小夫妻成家，是一對戀愛中的小夫妻，這些都是電影院的大錢。這三類大錢最明顯的特點是，它們通常以男性為主，你希望男性為電影買單，至少符合男女雙方的共同口味？
女性觀衆喜歡大片，而女性絕對可以出演的片都是愛情片、文藝片和愛情片，你說如果片好，比如《親愛的》，張子峰的《我的妹妹》和周冬玉的《少年你》等等，男人可以陪女人去看。
但國内大多數頂級女藝人都看不清電影，口碑和品質太過破綻。楊幂的《小時代》系列、劉亦菲的《花木蘭花》等等，最令人遺憾的是白百之前，她的演技真好，定位是一部小雞電影，票房總結可以扛50億，可惜，人們設定了一塌糊塗。
最關鍵的問題來了，是由于人類曆史的發展和文化消費趨勢形成的社會分工。除了以愛情為導向的标志性電影（也以年輕女性觀衆為主，比如推遲了對小肉的需求），他們最喜歡的大片也是中年男性主導的電影。
這些人平時優秀，富有世人氣的男性魅力，以及人類文化需求的曆史慣性，最終你會發現，世界頂級商業大片，基本上都是這些類型。
動作大片、戰争大片、警匪大片、科幻片、冒險片、古裝片和卡通片等等。
除了動畫之外，沒有真實的人參與标準差異（像宮崎駿，迪士尼公主動畫也是絕對的女主角）。人類曆史上的其他科目其實是以男性參與為導向的，其實并沒有刻意挑什麼。
不信？
想想看，舊時大片中的政治博弈，國家與個人之間的争端。說到古代，它絕對是男性主導的，戰争大片是古代的，二戰還是現代戰争。那些躺在戰壕裡的人躲避着槍炮和子彈的雨，各種炮彈主要飛向男性士兵。
在特勤局和警察匪幫大片中，曆史特工可能不像007那樣搖擺不定，但确實大多數男人在全國各地旅行是為了完成他們的工作;要麼聰明地戰鬥，要麼在街上互相射擊。
冒險大片和科幻大片一直被西方主導（日本已經跑得很遠），冒險片是西方工業革命後一群人在世界上殖民，發現新世界所謂的冒險。科幻大片在科幻小說中是浪漫的，流行文化作品往往由男性主導。
這并不是說沒有偉大的女科學家，但西方科幻三人組的阿西莫夫、海因林和克拉克，包括菲利普·迪克（Philip Dick），他和《銀翼殺手》（Silver Wing Killer）開創了"Seb Punk"，都是男性主導的。由于中國的四大科幻之王是劉慈欣，韓松、王金康和何曦也是男性。女性科幻作家并非沒有它，但她們又回到了比例問題上。
這種人類流行文化發展的曆史慣性與現代科學技術相結合。
我們把這套東西放回電影裡，那種氣味很強烈？那是什麼味道？也就是說，現代但所有推動影視産業科技革命的電影（包括電視劇）恰恰是動作片、戰争片、警匪片、科幻片等男性主導的影視題材。
女性觀衆喜歡和女性主演愛情電影，青春愛情電影，用了多少特效對！
而且，我個人認為，經曆過工業革命和影視劇數字特效革命的觀衆，創造了"銀幕奇觀"這樣的想象形象。不僅僅是男性女性觀衆，而是人類觀衆更喜歡觀看以男性為主導的商業特效大片。
那麼問題來了，女性大片如何才能崛起？
至少從目前人類社會的分工和曆史慣性來看，女演員隻能在男性主導的主題上去"糾正"。這種幕後技巧應該是男人能做的，我們女人也是可以做到的。例如，男人可以拍動作片，女人也可以拍動作片。
歐美電影在這方面做得好很多，古董和戰争片因為曆史問題很難操作，但個人和個人格鬥特工片、動作片都有不少例子，用弱女的比較好演恐怖片，驚悚片都是女主角取向的。
相反的是女性要求的那種禁忌話題，這些年國産電影少了，大女人的經典也沒多說，好萊塢的猛禽小隊等電影就是例證。這不是個人偏見，這是一部愚蠢的大片，男性觀衆不喜歡看，女性觀衆不喜歡看。
中國流行文化的發展與西方有着巨大的差距，在女性主演的作品方面更是如此。
<H1級"pgc-h-center-line"資料跟蹤"95">誰将成為中國第一位100億女演員？三天一冰連譚卓、瑪麗、袁泉都不如</h1>
最後，我們預測誰将成為中國第一位100億票房的女演員。如果不是絕對主演的頂級大片（所謂大佬），而是商業大片女主角譚卓、瑪麗和袁權有最好的機會，甚至比老中年一代的三天冰更強。
譚卓手《我不是毒神》《火英雄》《過失殺人》等電影，再出演一兩個大片女主角也很容易，瑪麗和袁權也是同樣的原因，瑪麗未來和沈騰主演的《寂寞的月亮》，也很快。袁權也有《神聖三部曲》，雖然片是群戲，但如果爆炸她也算在内。
真正能演的絕對女主角就是目前看周冬雨，張子峰似乎有更好的機會。但兩者的差距還很遠，周東雨也得來了幾部《少年你》，張子峰《我的妹妹》也是同樣的原因，但現實的影片太難了。
兩位在頂級大片中的合作主演暫時都過得很艱難，因為在當下的中國電影市場，他們和三丹曾經結冰，85之後的花丹定位有些尴尬。
因為中國頂級商業大片要麼是沒有女主角，比如長津湖、唐唐、章魚，要麼是男性主導的大片，比如《戰狼2》、《流浪地球》、《紅海行動》、《我不是毒神》、《中國船長》等等。
正如上面在這部頂級商業大片中提到的，它是由中年男性主導的。
三次因為冰的地位，片酬也高不好安排角色，玩的多也談愛情參考"登山者";周東宇，張子峰太年輕，無法承擔大片女主角的地位;你想想周冬玉，張子峰被配置設定到吳靖，沈騰他們不适合妻子的權利。隻為女兒、妹妹和後代的角色，但這在題材上卻非常嚴格。
85朵花是表現實力一直沒有少，電影圈不是沒有給機會而是實在負擔不起。
這樣會讓實力不流失，年齡變老，知名度好，片酬也低譚卓、袁泉、陳和小宋佳等中年青衣一樣登頂（瑪麗有市場稀缺性）。
最後，女演員想要打破情境的文字隻有一種方式，隻在動作大片、科幻大片、警槍大戰大片等話題上，但目前中國影視行業卻如此。電視劇大女主古裝劇争議不小，但加上都市劇已經成為電視劇的主流主題之一，商業大片我個人暫時沒有看到任何頂級項目。
從這個角度來看，雖然《你好李歡瑩》的品質、口碑現在被網友廣泛批評，但賈玲在女性喜劇主題的突破，是最大的貢獻。當然，賈玲，包括張曉飛的後續片也非常重要。如果複制成功，則稱為中斷，如果複制失敗，則稱為泛中的昙花一現。
最後，希望中國電影和中國影視行業越來越好！