蘇州坤劇院的昆劇《紅娘子》參加第八屆中國昆劇節，著名的角落在舞台上，歡呼雀躍。《紅娘子》是根據《西區物語》或《傳記》改編的，劇中的故事情節略有不同，但主線劇情保持不變。張裕偶然遇見崔玉，兩個人一見鐘情，之後張裕和偶然的巧合救了心，但崔母不同意兩個人的婚姻，在紅娘子有意無意的幫忙，兩個人私下定了一條命，木頭成了一條船，崔母折磨紅娘才知道原因， 然後同意兩個人結婚，但對張偉尋求功勞。臨别之際，紅娘子派"家法"勸說張偉不要有陰性崔薇。
《紅娘子》的故事耳熟能詳，但角度的重點和選擇與《西區故事》不同。自那個時代以來，這個故事的文本和不同作者的着作已經改變了很多次。
昆劇《紅娘子》已經是一部非常成熟的舞台作品，從白到歌唱，都非常微妙。這些作品具有很高的文學價值，文字風格，也巧妙地修改和保留了《西區故事》中的一些經典段落。比如，當張翠兩個人分手時，同一首歌，"藍雲天黃花之地，西風南北飛翔，知道誰染霜林，多管是給人留下眼淚"，這首歌是根據王世甫《西區故事》在《長亭告别》中經典演唱部分稍作改動。
角色的選擇和演員的表演，是昆劇《紅娘子》中最大的視角，每一個動作，每一個眼神都是心不在焉的。崔薇的眼波流轉，迷人細膩的民族形象，充滿對愛情的渴望，也思考每個人的身份，最終沖破了禮儀的桎梏，去愛。張偉瞥了一眼幾千年的迷戀，尋找好人卻不求，想着疾病，眼中的痛苦，看到崔薇的急切表現很到位。紅娘子是這部作品中最重要的人物，她的俏皮、俏皮和叛逆是通過一舉一動的表演打入木頭的三分。紅娘子隻是這個國家的女孩，她身體裡所有的叛逆行為，似乎更合理。
《紅娘子》具有鮮明的傳統歌劇作品特點，在戲劇沖突中也頗為精緻，巧合的突然轉折，一曲折，都會集中表現沖突。崔璋兩個人一見鐘情，但孫飛虎橫渡了一個吧台，崔薇很難，也給張薇提供了機會，張薇在朋友的幫助下退卻了，但崔母反，阻撓了兩人的婚姻。劇情沖突緊張緊湊，緊張感飽滿，設定引人入勝。
在傳統主題作品中，加入叛逆的意識形态，這是這部坤劇中最有價值的地方。而叛逆意識最集中的表達，則展現在紅娘子的角色上。起初，紅娘子隻是一個穿針的角色，在崔章私下會面的背後，紅娘子既是見證人又是參與者，慫恿。紅娘子幫崔章兩個人傳遞信件，下月私下會見，崔媽媽就是通過紅娘子的口中知道，兩人已經私奔了一輩子。到最後紅娘子還承擔了灌輸張薇的作用，本來老公出去了，很多時候叮咚都沒想念清樓，爬不高忘老，這些話應該是崔薇說的，但這裡反而被紅娘子說了出來，紅娘子的角色價值已經升華了。
紅娘子從來不把自己放在女孩的位置上，而更像是一個向導，不守規矩，不守規矩，不守規矩，大膽追求，灌輸别人。看到兩個人不見了對方，他伸出手去幫忙，在花園裡用象棋蓋住張偉，悄悄地帶他們去看崔薇。但她也調侃張偉，在轉文中，讓張偉開玩笑地稱自己為"母親"，讓張偉鑽狗洞翻過院牆去看崔薇，這些行為都是颠覆性的意義，是正統颠覆的時代，是封建禮儀的叛逆。
而《紅娘子》之是以能被這麼多觀衆所喜愛，離不開創作者和表演者賦予人物一種現代感，符合目前價值觀的評價标準，表達觀衆内心對世界的渴望。也就是說，要抛開世界所有的複雜性，去滿足觀衆對愛情的追求，對自由、幸福、浪漫的渴望，對所有美好事物的奉獻。而紅娘子在叛逆中是抱着和解的态度，不是一味幹巴巴的，她的叛逆是為了尋求美好的未來。
一件藝術品最有價值的部分是它讓人們思考，而《紅娘子》就是這樣一件作品。在昆劇的低唱中，喚醒觀衆内心的愛與美。每一位觀衆或許都是崔薇、張薇，甚至翠馬、孫飛虎，但誰的心裡不想活出一個紅姑娘呢？通訊員顧宇
來源：紫牛新聞