作者：高橋/Anitama 封面來源：Yamamoto Kwan
采訪日期：2016年9月9日、10月25日
采訪：雷諾阿中野北口店會議室
采訪結束：高橋
<h4>受訪人資訊</h4>
山本裕
動畫總監，表演者。生于1974年。大阪府。從京都大學文學系畢業後，他于1998年加入京都動畫。他在《頤和園的藍調》（The Blues of the Summer Palace，2006）中出演了一系清單演和ED光譜表演，引起了人們對Live A Live第12集真人表演的關注，充滿了現場音樂會的描繪和ED的新舞蹈表演。他後來從京都動畫公司退休，在那裡他創立了動畫公司ordet，并擔任代表。主要監制作品有《幸運星》（2007）、《上帝的神》（2008）、《分形》（2011）、《醒來》、《女孩！系列（2014-2015）等他還活躍在動畫以外的領域，監督真人電影《我的壞前任》（My Bad Ex，2010），撰寫小說《特别行動隊》（Einsatz），并進行長期評論和演講活動。
<h4>從業餘到專業的世界</h4>
- 大學畢業後，您加入了京都動畫，您能告訴我們您當時進入社會的情況嗎？
從某種意義上說，山本正處于一個非常糟糕的時期。《控訴團隊》在我新年的秋季花園節上出版，但在此之前，我收到了京都動畫的内部報價。如果我再降級一年，我也許能夠自己創辦自己的公司，因為DAICON FILM變成了GAINAX。而我拿到京都動畫的招聘就是這樣一張通行證，在春天我開始找工作的時候，第一個志願者肯定是吉蔔力，除了日出和東方動畫，還有電視台等大公司。但是我正在找工作，聽說京都有動畫公司。當時，京都動畫是一家小公司，根本沒有人知道的存在感，充其量隻能看到名字在蠟筆小新動畫和色彩中閃現。但我想他們所有人都在京都，是以我以一種随意的态度去演了一個。結果，當我去面試時，我在一個叫無印良品的荒涼村莊裡找到了京都公司。而且沒有經過改建的建築，而是一座棚戶區建築。而我自己的面試态度也不是很好，穿着T恤牛仔褲去了。然後也以牛逼人的态度問道："你看，我覺得這裡當個吉布裡不想要我的時候備胎就不能啊？""但亞達總統回答說，'是的'（笑）。
矢田會長看到你有未來嗎？
山本認為他至少認為我是一個非常有趣的人，他真的給我發了一個錄取通知。但這次我也覺得，我必須放下衣架郎的心，我必須以負責任的态度面對這件事。是以正如我在接受京都動畫采訪時所說，雖然我一直在與其他動畫公司進行第三輪采訪，但我都拒絕了，隻留下吉蔔力家族繼續采訪。但吉蔔力那一年隻招收動畫和色彩，我已經覺得在中遊基本發揮了。因為我把我的履歷投給了志願參加這個節目，但結果沒有成功。是以我從大學畢業，在1998年去了京都動畫。
- 加入京都動畫時，你選擇了哪個職業方向？
山本的入場是根據"制作和表演"進行的。采訪我也表示，我也在自拍中擔任監制，是以不想走動畫師的方向，希望以後有機會演戲。但加入社團後，我無能為力，是以我最初被配置設定到攝影系。它不是一個動畫相機，它是軟體CoreRETAS。讓我們這樣說吧，我是京都動畫數位攝影部的頭号人物，即使軟體根本不起作用（笑）。賽一層啊法表啊，這些我在自己生産的時候還是有一點了解的，但是對軟體我還是一頭霧水的。
- 這相當于在現實世界的實踐中學習你在商業生産中所做的技術？
山本是。然後這個節目我也在實踐中學到了。我的無印良品大師給了我一個徹底的練習。當我進入京都動畫大約半年的時候，當我還在學習攝影時，結果是當時制作部長山田康夫突然問我："山本俊要參加表演考試嗎？是以我加入了進來。
你能問我考試是關于什麼的嗎？
山本的考試内容是畫一幅鏡子的場景。我沒有通過考試，但是當考官看到我的答案的品質時，他們同意讓我從表演助理開始，是以我被配置設定到木頭擔任表演助理。而小野一二不需要我介紹就知道，他是京都動畫所有創作人員的老師，也為京都動畫作品的品質奠定了堅實的基礎，為動畫界的天才們打下了堅實的基礎。我的第一個代理助理是《生化》（Biochemicals，1998）第7集。當時，京都的動畫或繪畫作為工作室的中心，是以木頭上的第一件事就是"我告訴你我不知道如何表演，反正你随便學一下"（笑）。但是，我不能真正随意學習，是以我對他發起了問題攻勢。一整天跟在木頭後面，一路問為什麼，問這是什麼在幹什麼，問怎麼用。是以當然在木頭上被罵了一句，"我想再工作一次！"然後我退縮了一會兒，一個小時後我跑過去問（笑）。這就是我如何慢慢學會在木頭下行動的技巧。
<h4>木結構規則的未知傳說</h4>
讓我們在這裡問一個問題，你剛才提到京都動畫的所有創作者都是無印良品先生的弟子，你能專門為我們談談嗎？
山本現在的京都可能正在改變，是以我不是很清楚，但負責繪畫的人從招聘到晉升和繪畫都在木頭上。也就是說，隻有那些在木頭上感到有前途的人才能進入京都動畫，隻有那些在木頭上被認可的人才能登上原畫和表演。是以每個人都是木頭上的門徒，我也是，所有的工作都要由他一一檢查。
Maki先生在東京時被稱為超級動畫師，通常被稱為京都動畫的骨幹。但他本人很少上台，你能給我們較長的描述一下他嗎？
山本曾在"逾時太空堡壘可以記住愛情"（1984年），"AKIRA"（1988年）和"螢火蟲之墓"（1988年）等傑作中繪制了大量的超級原創作品。在進入京都動畫之前，他的"動物之家"工作室是必備品。據木頭記載，動物屋早上人們先去打棒球，中午出一身汗喝啤酒，開始工作（笑）。是以用他的話說，我認為他在東京的時候應該很有趣。然後，在1990年，他出于個人原因來到京都。
- 是以他在京都什麼都沒做？
山本做得很好。我的一半反骨精神是由伍德大師培養的（笑）。例如，當我畫完畫給他看時，他會被他罵"真是鬼"。然後他教我，"你和劇本一樣！腳本什麼整個忽略不會啊！（笑聲）。他自己的作品也是如此，在"原力石戰士"（1999）中直接被木頭改變。原著的劇情應該走懲罰惡善、增善的路線，惡勢力在滅亡後就會終結。結果，他将幽靈變成了終極Boss靈魂救贖的展開。我一直和他在一起，他負責的集數可以讓我提前閱讀劇本，并在分手結束後立即給我看。當時我驚訝地發現結局不對勁，他驕傲的一臉對我說："看不，工作就是要這麼做"（笑）。是以師父給我一個徹底的洗腦精神是"覺得對了，做對了，創意的時候不需要離開手"
《利士勇士》也是你第一次演出的作品。
山本的第一次表演是第10集。師父當時對我也同樣沒有同情心。在京都動畫中，繪畫課程需要一整群人在場。我隻是和這裡的人打招呼，"那麼讓我們開始吧。這是我第一次作為表演，我不會畫畫，是以我希望盡量聽聽大家的意見，借助大家的力量去表演。"就在這時，木頭突然說，'停下。解散。"我問他，'你怎麼了？"然後我被罵了，'混蛋！你将占據主導地位！你要指揮！你必須更具侵略性一點！"是以我的表演幾乎被他取消了（笑）。
——要說這一集的鏡子和最後一套同樣用了"梅雨"的名字，這個名字應該和"三好一郎""道達文雄"一樣，是無印良先生的别名嗎？
山本是。我記得他說這是從"必須殺死男人"中摘錄的。其他名字也應該有它們的起源，但我想不出更多了......他自己其實是個假作家，卻喜歡在工作中用奇怪的名字。總覺得自己好像故意不想走到舞台前。
你知道為什麼嗎？
山本首先說，這隻是我的想象。他可能有一種強烈的感覺，他無法挑戰京都的動畫文化。也因為剛加入社團的時候，他想做點什麼，而京都動畫作為工作室的力量不足以支援他。是以這讓他沒有選擇讓自己作為作家來吸引眼球，而是去培養年輕人才，在田野體系的道路上建立更多的貢獻自己的力量。然後京都動畫長大了，最後到了他可以監督自己的工作的時候，他開始把"比我更有趣，我不能再監督"這句話放在嘴唇上。
那麼，當Musuki先生作為表演助理監督OVA MUNTO系列（2003-2005）時，情況如何呢？
山本認為應該是亞達總統夫婦一再勸他監督，他真的沒有辦法不願意去地面。事實上，"MUNTO"之前有一個名為"西藏"的計劃，當木材全部被塗漆時，甚至已經制作了樣品。做樣的挺好的，但當時的京都動畫并沒有依靠自給自足的自信把整體包做好。而且那部作品的文藝色彩很強，題材有些枯燥，是以計劃最終失敗了。另一方面，随後的MUNTO是一項新計劃，旨在出售具有潛力的作品。當然，京都社群的成員都沒有認為《MUNTO》是一部暢銷的電影（笑）。總之，正因為如此的原因，《MUNTO》無論如何都是京都動畫的第一部正式包裝作品，是以受到公司支柱木頭的監督。是以現在我覺得，沒能讓木頭拍出《隐秘》，是京都動畫最大的失敗。
（未完成，待續）
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