多年前，張藝謀導演接受鳳凰衛視節目訪談，他說了一段自己和父親的故事，他說：
每次我打電話到家裡邊，我爸都特别想知道我的情況，電影拍得怎麼樣呀，出國的情況怎麼樣呀，但他從來不問。接電話聽是我，他馬上叫我媽來（笑），然後我媽就問這問那，我在電話裡跟我媽聊，挂完電話，我媽再一五一十地給我爸彙報。一直到90年代，在我爸去世前都是這樣子。
我爸在電話裡跟我從不談，這種習慣，好像是從小就養成的。
我跟我爸單獨談話的時候，我好像話也不多，從來都是一問一答式，90年代我都40多歲了，跟我爸都是那樣子。”
我們在張藝謀導演身上，也能見到他父親的影子。
比如這次冬奧會開幕式，可以說就是張藝謀導演傾注了滿腔感情的的孩子。
張導在多次采訪中，隻談這個孩子為啥長成這樣（他的創作構思），很少談這個孩子有多麼優秀。
沒有内心深處對中國和中國文化的一片赤子之情，是不可能想出這麼多中國式浪漫，表達出這樣的文化自信的，這些本來說了更能圈粉的話，以張導的文化性格是不可能說出口的。
《詩經•無衣》也能反映出赳赳老秦的這個文化特點。
“豈曰無衣，與子同袍。王于興師，修我戈矛。”
話很少，沒有啥愛國的高調。冷靜的背後是火熱的愛國之心。
張藝謀和父親的這種外冷内熱的奇妙關系，在關中人的父子關系中很常見。
關中許多家庭中，男人對妻子兒女縱然有滿腔的感情，但卻不會放在臉上、挂在嘴上。
關中人常說“父不誇子，子不谀父”，“甯給個好心，不給個好臉”。
在張藝謀導演的身上，“赳赳老秦”的氣息濃厚。
“赳赳老秦”的遺風，表現在秦人的性格上，就是外冷内熱，“讷于言敏于行”。
這個在張藝謀導演身上表現的特别明顯。
這種家風代代相傳，就是赳赳老秦古拙文雅，剛健自信遺風的代代相傳。
