凱文.庫尼報道
譯者： 伊薩克
校對：奧涅金
資料來源：Diabolique
從政治到能源，20世紀60年代的日本在努力應對腐敗和環境惡化的同時，被推上了一條新的繁榮道路。
在政客、罪犯和污染物占據頭條新聞的十年中，導演本迪戈·希羅（Bendigo Shiro）連續制作了反映或受到日本環境啟發的怪獸電影。他1964年的電影《宇宙怪物Togola》就是這樣一部電影，諷刺了戰後日本社會的邪惡和可怕的消費。
宇宙怪物托戈拉
不可否認，《托戈拉拉》是一部不平衡的電影，可能比它的粉絲更具有貶義。這部電影的情節很簡單：一種高海拔的變形蟲生物在日本上空盤旋時暴露在輻射之下。在摧毀衛星後，不斷增長的野獸降落在地球上，漂浮在地球上空，攻擊富含碳的資源。
在電影中，權力的源泉和欲望的對象是煤和鑽石。這是一個公然的諷刺，如果不是誇張的話 - 電影的主要情節圍繞着一群時髦的珠寶竊賊，盡管頭條新聞是一個漂浮的水母般的怪物Togolala。這部電影之是以有趣，不是因為它講述了一個完美的故事，而是因為它反映了電影上映時的政治和環境條件。
大多數怪獸電影都有固定的角色類型 -軍事人員，科學家和政治家。不可避免地，科學家走在前面，後面跟着人。
然而，在托戈拉，政客們實際上缺席了。軍隊采取了行動，但仍然服從科學家。是以，在開元時代政治家缺席留下的空白中，我們看到了罪犯在多哥拉的作用 - 腐敗，無能或貪婪的民選官員的代理人。
政治家和實業家生活在被稱為财閥的圈子裡。在Togola的煤炭和鑽石消費世界中，缺乏某些性格類型需要另一種選擇。在多哥拉，如果需要鬧劇，本德爾有一個現成的鬧劇，他在其中添加了一個鑽石小偷。
在日本黑幫電影和黑色電影中，如柯爾特的《我的通行證》，本多豬四郎将他的罪犯擊倒在地。
柯爾特是我的通行證。
《多哥拉》中的歹徒風格誇張，行為非常腐敗，正如當時的觀衆所看到的那樣。在《日本黑手黨：日本黑手黨》一書中，大衛·卡普蘭（David Kaplan）和亞曆克·杜布羅（Alec Dubrow）寫道，那個時代的幫派從美國電影中汲取靈感，"開始穿深色西裝、深色襯衫和白色領帶"。太陽鏡是必要的...為了搭配他們的服裝，他們穿上了眯着眼睛，健美的樣子。
多哥拉的小偷比實際的更正式，有趣的小醜被他們的貪婪所淹沒。卡通鬧劇（包括一些關于移動小偷的滑稽短劇）具有削弱神話硬漢的戲劇天賦。
雖然日本影迷喜歡電影中各種各樣的日本黑幫，但每日頭條新聞提醒公衆，這些無恥的幫派以蠻力和非法支付來保持權力。
腐敗的黑霧以政治賄賂醜聞的形式落在島上。日本政客從造船廠、化肥制造商和美國洛克希德航空公司獲得了非法資金。在工業界和黑社會的幫助下，日本政客們繼續着一個被稱為"黑霧"的腐敗循環，這已經定義了幾十年的日本政治。
為了實作無定形怪物，本多豬四郎和特效專家由紀夫元谷決定在朦胧的薄霧和上升的朦胧瀝青柱上創作"Togola"也就不足為奇了。
當漂浮的怪物釋放物質時，發光的岩石落在地上，讓人想起17世紀煤炭的綽号"燃燒的石頭"。在Togola的設計及其攻擊中，您可以看到腐敗的黑霧與當時日本可怕的環境條件融合在一起的暗示。
為了滿足國内電力需求和工廠，日本的煤炭開采和進口達到了前所未有的水準。就像虛構的多哥人一樣，日本工業已經将貪婪的目光轉向了煤炭。根據康拉德·托特曼（Conrad Totman）的《日本：環境史》（Japan： A History of the Environment），1955年日本開采了4270萬噸煤，1960年達到頂峰時，約有5100萬噸來自日本煤礦。
在國内礦山短缺的地區，進口将會增加。二十多年來（1950-1970），日本每年的煤炭進口量從80萬噸增加到5000萬噸。多哥螺旋式地吸吮着每一塊松散的煤炭，變得越來越強大，這似乎勢不可擋，反映了當代日本人對煤炭的渴望。
當這個太空怪物出現時，它朦胧的旋風讓人想起了當時的日本污染和退化。國家對煤能的渴求意味着地下開采的煤炭越多，價格就越高。
在《大城市的煙霧》（Smoke in the Big City）一書中，大衛·斯特拉德林（David Stradling）和彼得·托爾斯海姆（Peter Tolsheim）将英國和美國的煙灰描述為"貪婪和無情"的象征。美麗和健康是為了追求興趣而犧牲的。
同樣的描述也可用于20世紀的日本。伴随多哥而來的令人窒息的陰霾和對自然環境的破壞間接地暗示了該國環境是最後的受害者這一事實。
西蒙·阿夫納（Simon Avner）在他的《全球環境運動中的跨國日本》一書中指出，經濟學家宮本賢治（Kenji Miyamoto）發現，政府少報污染資料的影響是一個國家轉折點。
根據宮本的說法，像被稱為"陽光和綠色空間的理想工業城市"這樣的工業城市實際上充滿了哮喘病例和不可食用的魚類。廢水被傾倒入伊勢灣，濃濃的煙霧彌漫在城市中，被宮本描述為"地獄般的天空"。
宮本揭露了"企業城堡"，如污染嚴重的煤油章魚鐵廠，同時聲稱污染是"侵犯人權之王"，并向世界揭露了日本的環境腐敗。空氣污染是1950年代和1960年代日本最嚴重的環境危害之一。
從造成骨鈣損傷的有毒海水，到孕婦食用受汞污染的魚類造成的小樹村的先天性殘疾，日本以犧牲生命和自然為代價成為第三大經濟體。
通過環境鏡頭觀看"Togola"，地獄和黑霧的圖像以同名怪物的形式彙聚在一起。從廣義上講，這部電影反映了當時日本社會面臨的環境，政治和經濟問題。
鑒于它的拍攝預算有限，制作速度也非常快，《托戈拉拉》可能不是一部好類型的電影，但它試圖令人愉快。這是對本多豬四郎和東寶有限公司創造力的證明，也是對那些在最常見的怪獸電影中尋求微妙資訊的人的獎勵。