第二十四屆冬季奧運會開幕，鳥巢又一次成為了大家的焦點，獲得了超量的曝光，鳥巢成為了世界上唯一個既舉辦夏季奧運會開幕式和冬季奧運會開幕式的場館，無疑，鳥巢的作者似乎成為了這個世界上最幸運的建築師了，這就是我們要講的建築師組合，赫爾佐格和德梅隆。
赫爾佐格和德梅隆
作為世界知名的建築師，赫爾佐格和德梅隆相比于紮哈，或者庫哈斯，在中文網際網路上知名度并不高，甚至不如與陶磊的知名度高，但作為一個學建築的人，赫德有着很多的标簽，比如，在世被印在了教科書上的人，第23屆普利茲克獎的得主，簡約設計的傾向等等，但對于我，赫德還有另外一層特殊的意義，就是建築學的啟蒙，在我還沒有接受系統的專業教育之前，就已經深受感染的建築方面的思維，赫德算一組，另外還有康，裡卡多波菲爾，和一部電視劇，叫做全家福。
赫德是現代主義之後簡約設計傾向的代表，赫爾佐格在蘇黎世高工就讀期間，深受意大利建築師羅西的影響和中歐深厚的城市規劃的熏陶，而羅西是戰後新理性主義的代表人物，他與美國的後現代不同，不流于建築符号和表面裝飾，而是一種基于文化與曆史的發展邏輯來建立的、合乎理性的建築生成原則，所謂新理性主義，通俗的講是在現代主義的舊理性上加上，關于曆史的，關于地域的，關于秩序的和關于建構的理性。
赫爾佐格早期的作品是在巴塞爾市的沃爾夫信号樓，
沃爾夫信号樓
和慕尼黑的戈茲美術館，
戈茲美術館
而最能展現赫德簡約主義傾向的，莫過于魯丁住宅了，這幾乎可以稱作是住宅的原型，陡峭的坡屋面伸出的巨大煙囪，混凝土牆面上整扇光潔的玻璃洞口，甚至有一些神似二郎神追逐孫悟空時，孫悟空變成的山神廟，其本身有十分符合森佩爾所講的“建築四要素”是理性與簡約的集合。
魯丁住宅
赫德的作品中，多米納斯釀酒廠很好地展現了赫爾佐格對表皮的關注，通過特殊的表皮的處理，消解了通常意義上牆的概念，是一種可以自由呼吸的皮膚意向。
多米納斯釀酒廠
在其後的倫敦塔特現代美術館中，赫爾佐格從城市這一更大的角度考察建築，并要求更多的容納城市生活，這是赫德一個非常成功的工業改造，或者叫更新項目，
塔特現代美術館
值得一提的是，在上海有一個和塔特現代美術館靈魂相通的孿生兄弟，同樣是以電廠為基礎改造，以煙囪為代表的上海當代藝術博物館-PSA。
PSA
我們今天重點要說的是赫爾佐格和德梅隆的另外一個工業改造項目，這就是位于德國北部的漢堡易北愛樂音樂廳，易北樂音樂廳是一座建造在曆史建築上的建築，一個老貨站之上的高聳的玻璃結構體，貨倉由Werner Kallmorgen設計，是在1963年和1966年之間建成并投入使用的一個倉庫。上世紀末期才剛剛關閉。之前為了儲藏上千沉重的可可豆們而搭建了紮實的地基，如今恰如其分地成了新的交響音樂廳的基礎。
單看形體的話，易北愛樂音樂廳似乎是對1956年漢斯夏隆所做的柏林愛樂音樂廳的緻敬和傳承，
新的建築建在老的貨倉上面，作為音樂廳的主要建築，而其下的老貨倉也沒有被完全廢棄在經過加強和改造之後，作為了音樂廳的服務建築，包括各種通道和停車場等，新的建築體塊外形延伸了倉庫的體塊，從平面圖上看，兩者便有着同樣的形狀。然而，從頂層和一層來看，新的結構又脫離了安靜文氣又普通的倉庫平面：如波浪般起伏的屋頂從東邊的最低點飛躍到另一端，使得易北愛樂廳遙遙相望就鮮明可見，充分彰顯了建立築的城市性，這使得新的交響樂音樂廳不僅僅是為音樂設計的，同時也是一個裝置齊全的住宅和文化綜合體。
建築的立面同樣也是重點，立面玻璃的一部分有着彎曲嵌闆，另一部分被鑿開了，由此讓新的建築體塊有着流光溢彩的巨型寶石效果，水，天空，和城市反射于建築立面上，使得視覺效果時時處于流動的狀态，同樣，位于建築内部的人在開放平台的各個方向都可以獲得很好的視覺體驗，
關于音樂廳内部的形态，作者是這樣描述的：我們也借鑒了古典音樂廳的形态，比如倫敦那個有着垂直空間尺度設計的莎士比亞環球劇場，音樂廳的幾何體量便能在保持其靜止的形狀同時，呈現出有機的動感。行走，站立，就坐，被觀看，去聆聽…… 音樂廳裡人們所有的活動和需求都可以在建築形态上明顯地表達出來。 這樣的空間，就像一個垂直樹立的帳篷，給2100個觀衆或是演奏者提供了享樂的聚集空間。音樂廳大廈的形狀也定義了整個體塊的靜态結構，其身影也由此強調着建築的整體性。
更多的細節無法用語言來達到完整的描述，我還是希望大家可以去看一看這些偉大的建築，即使外國的現在也許去不了，親眼看看鳥巢還是很友善的。