電視劇《人世間》在央視一套開播後，劇中周家三兄弟的命運沉浮，牽動着廣大觀衆的心。這部旨在以東北一個平凡家庭為切口，展現中國近五十年社會變遷史的作品，無疑得到了觀衆和行業的一緻好評。
《人世間》海報
該劇改編自作家梁曉聲的同名小說，洋洋灑灑百萬字，曾獲“茅盾文學獎”。在小說出版後不久，騰訊影業與李路導演便共同選擇決定拍攝，并獲得了《人世間》長達8年的影視改編權。
《人世間》出品人、騰訊集團副總裁程武曾公開表示：“能獲得梁老師的版權授權，深感肩上的責任和重擔，希望聯合最優質的創作力量，共同打造一部兼具收視和社會影響力的現實題材力作。”
此時，物色一位合适的編劇，成為《人世間》電視劇改編的第一要務。這般體量和重量級的作品，對于任何編劇來說，都是巨大挑戰。李路曾詢問過兩位朋友，一是陳道明，一是周梅森：誰來做編劇合适？兩位都推薦同一個人：王海鸰。
呐喊是對的，但是隻呐喊是不對的
王海鸰有着三十年的劇本創作經曆，《中國式離婚》《新結婚時代》《大校的女兒》等熱播劇集，皆出自她的手筆。而她最擅長的便是捕捉生活中的點滴細節，描摹人物細膩情感。李路堅持認為，《人世間》這樣有深度也有廣度的現實題材，必須是有豐富人生閱曆和創作經驗的資深編劇方能駕馭。“王海鸰是不二人選。”
劇方向王海鸰提出邀請之後，王海鸰十分謹慎，拒絕了劇方贈書，“拿了人家送的書，最後如果沒合作成，挺不好的”。于是自己先買來了《人世間》的小說，看完之後，王海鸰認為，值得合作。
“書中很吸引我的，是作者的主旨——為底層生活的人們呐喊說話。這個主旨是對的。”王海鸰自稱，通過《人世間》，她是第一次真切看到上世紀七十年代底層老百姓的生活，“當兵以後，我下過鄉支農，但還是不夠了解，等于說這是我一個生活的盲點，認知的盲點。這對我來說，是對中國當代曆史一個感性上的補充。給我的震撼也很大，這幫人這麼窮，這麼苦，依然能夠頑強生活，到底是因為什麼？”
《人世間》劇照
同時，《人世間》寫到的年代是王海鸰親曆過的，王海鸰是1952年生人，跟小說中的主人公“周秉昆”是同齡人。與故事中的人物經曆過相同的時代，很是打動她。“那時候那麼困難，大家還能一塊度過來，真的不易。後來我又在思考，我們中華民族幾千年，強大過、軟弱過、被欺負過、貧窮過，但是永遠沒有被征服過，永遠沒有被同化過。我在想，這其中，到底什麼在起作用，後來我覺得，中華文明就是道德文明，小說中的‘好人文化’也是我感受比較深的。小說裡寫到了‘光字片’（主人公們生活的城中村片區）名為‘仁義禮智信’的小街巷子，這個讓我印象深刻。”
認可《人世間》的同時，王海鸰最初也有過顧慮。作為資深編劇，她深知這部作品的改編難度。《人世間》當年以當屆最高票數獲得的茅盾文學獎，是“血統非常純正的嚴肅文學”。“嚴肅文學很多時候寫的是人，沒有過多的故事性，沒有過多的戲劇性。但劇本改編需要戲劇性和故事性，除了劇情所需要的外化表現，也要把所有心理描述都給外化出來，要有巧合，起伏，波折，這是一個難度。第二個難度，隻有戲劇就是隻有骨骼，隻有文學性就是隻有血肉，那麼這兩者結合起來就是一個好的劇本。第三個難度，小說是作家個人對生活的體驗經曆，那這部分必然是有局限性的，《人世間》裡難道隻有底層嗎？也有精英，有官員，有企業家，有知識分子等等，那就要做加減。這三個部分工程量都比較大。”
王海鸰條分縷析，羅列《人世間》改編的主要困難。但對于她來說，這些都是可以克服和解決的問題，對她來說，最重要的是對于作品基調的認知，她希望能夠和創作團隊達成一緻。
“我對小說也是有一點不認同的：呐喊是對的，但是隻呐喊是不對的。我跟導演表達了，我覺得色調是鋼鐵色的，灰色的，當然給人堅韌的頑強的感覺，但同時也是沉重的。而我個人對于生活，我希望它是明亮的，是溫暖的。任何一段生活，它都有兩面性，就像大家生活在一個集體裡，都會有不同的感受。”這一點，王海鸰和創作團隊一拍即合，他們也希望《人世間》電視劇的基調是明亮的，溫暖的，能給人以希望的。就這樣，合作達成了。
編劇在改編中失去自我，是最可怕的
王海鸰也表達了對于原著作者梁曉聲的感激，“我覺得他非常了解我，對于改編，絕不多插手，不打擾我的思路、看法、取舍。”在王海鸰看來，編劇不能在改編中失去自我。“接力棒這時候已經到了我的手裡，我過多聽别人的意見，失去了自我的話，這是最可怕的。你把編劇搞的，你說東牆不好，編劇東牆加塊磚，你說西牆不好，編劇砌一塊補一塊，編劇到這個程度那就糟糕了。絕對要尊重編劇的第一感覺，編劇的自我意識。”
除了在《人世間》小說中進行内容的梳理和篩選，王海鸰還要作大量案頭工作。對于書中涉及的每一個年代，每一個人物的經曆背景，都要進行細節的考證。比如劇中涉及到官員、商人的經曆，王海鸰閱讀了大量官場小說、商戰小說，也采訪了身邊有類似經曆的朋友。在劇本創作的後期，也通過演職人員的回報，吸收了許多建議。
她提到，飾演鄭娟的殷桃是一位非常認真的演員，在多次圍讀時，都對于鄭娟這個人物提出了很多很好的建議，在整個拍攝期間，都與王海鸰保持着密切的聯系，溝通人物創作。王海鸰也笑稱，經曆傳奇、敢愛敢恨、外柔内剛的家庭婦女鄭娟，是她寫過“最犯難”的女性角色，反而周家二女兒周蓉這樣的知識分子女性，對她來說更熟悉一些。
《人世間》劇照，殷桃飾演鄭娟
因為創作上的高難度，以及方方面面的客觀原因，劇本還沒完全定稿，《人世間》就必須開機了，“你說我壓力有多大？”王海鸰說道，“人家在那花着錢，就等着你修改過的劇本，我壓力很大，超出了我以前的創作規律，我一天從早晨坐到電腦前，中午小睡一小時，下午繼續一直寫到晚上，這對于一個老人來說是非常難的。”
“每天晚上，我改好的劇本一過去，他們當天晚上就圍讀，完了給我意見，他們圍讀兩點結束就兩點發我，三點結束三點發我，後來我夜裡就睡不着，因為老想着等他們的意見。後來我說，你們還是早上六點發我，要不我夜裡睡不好覺。結果，我真是自找苦吃，想着他們的意見，睡不着，活活等到六點。”王海鸰“訴苦”。
“你說要表揚我還行，要是批評我，我就更睡不好了，他們還不愛表揚人，一看完劇本全是一二三四，哪兒哪兒不好要改。我說有沒有好的地方，他們說有，好的就不說了，我說得說啊，你們就不能正面激勵嗎？”王海鸰笑道。她坦承，到最後沖刺階段就是這樣，“大家都苦，但誰都不叫苦，我還是覺得挺愉快的一個過程。”
在《人世間》劇組，李路和王海鸰都是急脾氣，編劇和導演是創作中最重要的兩個角色，同時也是碰撞交流最多的兩個人。他倆脾氣上來，誰也不服氣。“我正寫得聚精會神，李路導演一個微信語音發過來，這段戲寫的什麼，這沒有意思，太水了。我就發微信過去，跟他說，這戲不好，你通過了呀。結果後來拍完了以後告訴我挺好的。後來我跟他說，有的時候需要一些閑筆，你不能一個戲老緊繃繃的，都說要接地氣，地氣從哪兒來，就是生活中真實的點點滴滴。”
“看着像我‘得罪’你了，你又‘得罪’我了，其實為的都是戲，都是為了達到藝術創作和理念上的高度一緻，是以我們都不在乎，彼此印象都很好，覺得是戰友，是我說一你就知道二的默契，這是很美好的一種關系。”
不要試圖迎合觀衆，迎合永遠滞後
在這次《人世間》的創作過程中，王海鸰強烈感覺到，“現在看劇本的，負責審劇本的人，水準比過去高多了，越來越具備文學素養。”
“過去是偏重市場，電視機時代，說遙控器掌握在大爺大媽手裡，是以要做他們愛看的。現在網際網路時代，年輕人是主力，要寫他們愛看的。”王海鸰說道，“但對我而言，我關心的是自己對什麼有創作沖動，自己看到了什麼，想表達什麼。你想表達的東西，表達好了，照樣可以吸引很多人來喜歡。不要試圖迎合，迎合沒有出路，迎合永遠滞後。”
說到現在觀衆群體以年輕人為主力，也就聊到了如今網絡播出平台的倍速觀看功能。對于這一功能的出現和廣泛應用，王海鸰有她自己的獨到看法：“首先現在年輕人工作忙，沒有那麼多時間看電視，這個功能的出現是應運而生。另外，有時候一個故事，細節做得不夠吸引人，情節又讓你想知道結果的，要在小說裡這就叫通俗小說，看的時候嘩嘩就翻到最後了；那在電視劇裡，大家就會倍速看。”王海鸰認為，“我個人是後知後覺地感覺到，倍速觀看這個功能，其實變相對創作者提出了更高的要求，靠什麼讓觀衆舍不得倍速看？品質。如果你要是用兩倍速來看我的劇，我肯定承認，是我寫得不夠好，因為創作電視劇不是自娛自樂，你還是想達到和觀衆之間的一種溝通，那麼溝通不了，首先是表達者的問題。”
既要關心大家，也要關心小家
網上有評論認為，《人世間》有一個非常動人之處，就是将周家最“不出色”的小兒子周秉昆作為了絕對主角。他沒有哥哥和姐姐出類拔萃的聰明才智，格局智慧，但有着一顆純樸善良的心，敢于擔當的勇氣，踏實勤懇，吃苦耐勞，在坎坷人生路上，一手一腳創造出了自己的美好生活。對于這般了不起的小人物的描摹，令廣大觀衆共鳴。“我們社會價值體系中，習慣于認可‘塔尖’上的人，會忽視普通人。周秉昆是普通人，他勢必要受這些社會價值體系的影響，對比他的兄長和姐姐，他就會覺得自己沒出息。但他質樸善良可愛，也是為家庭，為長輩和妻兒付出最多的人。很了不起。”
王海鸰指出，“我個人覺得，我們中國人一直很關心小家，但是前幾十年，好像隻要是個人的事，再大也是小事，我對這個不認同。在哪個年代我都不認同。健康的生活方式，是既要關心他人也要關心自己，既要關心大家，也要關心小家。”
“不是所有人生來就開挂就自帶光環，那是少數。現在社會開放到這個程度，周秉昆的價值觀應該為大家接受，而且所有普通人應該從他那裡得到撫慰。我們大多數普通人，生命的意義在哪裡，不見得是為人類做了多少貢獻，我們為家庭做了很大的貢獻，等于也是為人類做的貢獻，沒有小家也沒有大家。”王海鸰認為：“誰都願意看英雄。但平民寫好了，非英雄寫好了，寫出人性深刻的東西來，一樣會得到大家認同。”