西方古典油畫的謊言
在一些十六世紀油畫中出現一些怪異的現象。荷蘭人的繪畫中人物服飾皺褶很少，就像一張鼓鼓的皮質物裹着身體。而意大利油畫則出現了棉質布料特有的大褶皺，甚至在文藝複興三傑的畫作雕像中屢屢出現。
在西方，一七六零年，珍妮紡紗機才被發明出來，而棉布作為服飾用料才大規模普及。與此同時，肮髒落後的滿清在絲綢出口上并未大規模出口，之前康熙海禁政策使中國紡織物出口銳減。
這時期的歐洲法國意大利的繪畫卻在表現人物時，均穿着棉布類的服裝。這讓人非常起疑。
在文藝複興時期，油畫顔料也是珍貴的，畫布也是珍貴的，但是歐洲油畫似乎不受這些影響，畫幅屢屢突破一米寬。一米寬的布意味着更寬的織機。可是，那時織機的幅寬不足一尺。也許有人說可以拼布縫紉成寬幅，可是把這些名畫翻過來會發現，這些布并沒有拼接。
這些邏輯最終指向一個結果：多數西方文藝複興的名畫涉嫌僞作。
一個超越時代提前出現的技術是不會出現在現實世界裡的。而西方油畫卻似乎屢創奇迹，最後說明所謂的西方領先，不僅存在作弊和謊言，還有民族自卑感在作祟。
