編輯：腦蛋黃
随着鍋姨一聲“王興德！她是誰？”，打響了開年熱梗第一槍。
這位看起來格外神經質的女人，撐起了這部結局一言難盡的懸疑劇的最後熱度。
不過港圈桃對她倒是倍感親切，大抵是中庭偏長的緣故，她看起來既像劉嘉玲又像佘詩曼。
但翻回劉丹以往的作品，你能發現這位女士的氣質風韻其實是如此與衆不同。
此時若再拿像×××來形容她，隻能說是桃淺薄了。
劉丹，才是真正的姨圈遺珠！
不裝了，是時候對鍋姨說一聲我可以了
如果說張小斐是媽系演員，那麼劉丹就是姨系女子。
有别于媽媽那種“我寶隻要健康快樂就好”的三月春風拂面感。
家裡的姨，往往給人一種事業有成但又常年在外不知作何的神秘感。
事實上，咱們丹姨還真演了不少職業女性。
《夜車》裡面的女法警，是三十多歲了還沒有性生活的女幹部。
《盛夏未來》裡的班主任，是棒打鴛鴦的一把好手。
甚至《開端》裡的鍋姨陶映紅，在失去女兒之前也還是高中化學老師兼畢業班老師，看起來風平浪靜，但鍋姨的B面人生分分鐘得給你放個大炸彈。
陳辰和鄭星宇在等你呢
畢竟咱劉丹阿姨也是一生要強的東北女人，一股子正經嚴肅的外表下，多少帶點兒二鍋頭喝多了的瘋勁兒。
其實2006年的時候，丹姨在電視劇《悠悠寸草心》裡，就把閣樓上的瘋女人的形象演活了。
這部劇其實挺封建糟粕的。講的是一個有點錢的男人，在自己的老婆患上了精神病之後，又另娶了一個美麗寡婦，而這個後妻又如何任勞任怨，感動他全家的故事。
而且他還把前妻、前妻生的孩子、後妻，後妻帶來的小孩放在一塊，活生生整了個修羅場。
我是來加入你們的
而劉丹恰好演的就是那個瘋子下堂妻。
演瘋子，咱丹姨除了蓬頭垢面、歇斯底裡外，還能收能放。可以看到在迎娶新娘子的一陣嘈雜聲中，她明明蓬頭垢面，但仍然帶着一份待字閨中，準備出嫁的喜悅。
而正是這種真真假假，時好時壞，成功構成了那些年我們的童年陰影系列。
當大家把朱迪·福斯特的那句“男演員的魅力來源于脆弱感”倒背如流的同時，大約也應該記得這姐們還說過“女演員的魅力來源于瘋狂”吧。
從這一點看，我們丹姨就有制造魅力的潛力。
是以好姬仔們，看《開端》就别隻盯着葉警官和趙今麥了，多看看劉丹老師才能做個好夢。
丹姨的性張力，其實來源于她壓抑下的瘋勁兒。
《夜車》裡女法警戴着白色棉線手套愛撫自己的畫面，在桃心中其實與《堕落天使》裡身穿皮裙網襪，手指夾着香煙的李嘉欣自慰片段有着同等的地位。
雖然一個是警察，一個是殺手，但兩者都是單身女性難以啟齒的性欲在獨處時為之釋放的表現。
那雙幹淨的白手套，前面是用來撫慰自己，後面被用來處決犯人，顯得又禁欲又縱欲。
到最後，她與對她懷有恨意的男人相愛了，而那個男人還是在她處刑下死去的女人的丈夫。
她本來可以逃離那個男人，但在明知道回去可能會被報複情況下，她還是回去了。
與其在平靜的人生中度過餘生，不如在愛欲中死去。
在《摩天大樓》中，丹姨飾演的葉美麗溫柔可靠又滿懷秘密。
秘密來源于她的另一個身份，那時她還是醫生李桂蘭，為了拯救處于家暴之中的舞女，她放棄了醫生的體面工作，隐姓埋名做了一名保潔阿姨。
角色不上升真人，如果是真人那桃放鞭炮
當倪虹潔飾演的鐘潔打算回到家暴男身邊時，告訴她“我不能一輩子待在你家裡”。
她的回答是：
“隻有你想你就能。”
明明是沉穩可靠的回答，但是帶着一股不懼舍棄所用一切的瘋勁兒。
此外值得一提的是，她與倪虹潔所飾演的鐘潔是劇中沒有挑明的一條gl線。
這種為愛破釜沉舟的勁兒和《夜車》裡的如出一轍，哪怕沒有家暴，遇到這樣的女人，誰能忍住不說一句——“睡過，和老公離了”。
除了這種隐晦的愛意，在另外一些更能釋放的作品中，她的表演更加放蕩，也更加勾人。
比如《流轉的王妃》裡的婉容，打着皇後的名号，一出場就美豔非凡。
但衆所周知，作為清代的最後一位皇後，婉容寂寞卻無人了解，隻能在隐秘處尋找樂趣。
在對男人失望透頂的氛圍裡，婉容面對的是假意色誘卻另有所圖的川島芳子，以及與自己同陷泥沼愛恨交織的皇妃文繡。
她想要愛卻沒有愛，想要逃離卻并不能，是以她隻能在鴉片燃燒的煙霧中麻痹自己。這位名義上地位最高的女性，也不過是金線華服之下的囚徒。
常盤貴子，中外交流的使者
和《末代皇帝》中陳沖飾演的婉容一樣的是，兩人都是那股子瘋勁兒裡帶着點脆弱，同樣是國恨家仇逼出來的可憐人。
不同的是，咱丹姨破敗得更加徹底，而陳沖到最後都帶着點偏執。
又或者劉丹在《她房間裡的雲》裡飾演過女主角的媽，
但和《開端》裡因為女兒逝去而憔悴的鍋姨或者《喬家的兒女》裡客串孫小茉那為女兒婚事跑前跑後的老媽子不同，
她雖然單親帶女兒，但交男朋友并且戀愛得像個姑娘。
女兒的嫌棄
說起來，和倪虹潔在《突如其來的假期》裡扮演的女主媽媽，以及《愛情神話》裡有錢有閑的格洛瑞亞一樣，潇灑又自在。
這拉娘配，配着配着怎麼撞型号了呢？既然如此，那不如你兩（床上）打一架吧。
而且不隻和倪虹潔能搭，在那部電影裡，丹姨靠一己之力把好好的母女情變成了××文學。
同樣是被嗑母女CP，《兔子暴力》的萬茜還得靠紅唇濕發小碎花，摸頭微笑叫媽媽。
而丹姨即使不施粉黛也不影響她的風情。
黑白噪點裡，她吸從你手裡拿來的煙，踉踉跄跄地挂在你脖子上。
一瞬間竟然就分不清是她們是什麼關系了。
說起演戲，丹姨絕對是老天賞飯吃那一挂的。
上國中時機緣巧合出演了電視劇《雪城》裡男主角的妹妹，第一次拍戲就七八條直接過。
李文岐導演随口一說：“劉丹，你這麼厲害啊，都一條過，真應該當演員，将來考電影學院吧。”後來劉丹真就考進了電影學院，和黃磊等人做了同學。
年輕的丹姨
畢業後，深谙宇宙的盡頭是編制之道的丹姨，進了國家話劇團。
和前段時間同樣作為翻紅中年實力女演員代表的郝蕾、袁泉等人是同僚。
哪個文青不饞《戀愛的犀牛》裡的郝蕾
說起來，那個年代哪個優秀的女演員不得放在話劇裡頭泡一泡，才能撈起來被觀衆品嘗。
在大夥不了解的話劇領域，丹姨其實已經深耕很久了。
最著名的是她在參演陳颙導演的《三毛錢歌劇》點明要做女主演時的那句“正因為我是白紙，是以才能塗上各種各樣的顔色”。
最後飾演的妓女詹妮确實很适合她
雖然最後沒有成功，但絲毫不影響她話劇之路的順利。
從《薩拉姆的女巫》《青蛙》《晚安，媽媽》，以及改編自英國電影《婚姻情境》的《婚姻情境》，到與日本丈夫結緣的《水之站》，劉丹一步步在話劇界闖出名氣。
話劇《晚安，媽媽》
甚至随着劇目《羽衣》的上演，劉丹是以成為首位在日本演出能劇的外國女演員。
《羽衣》
早期丹姨在影視劇中的出演不算太多，雖然有《刑警本色》《林海雪原》《悠悠寸草心》等作品問世，但重心仍在話劇上。
一直到2008年才憑借《夜車》中的女法警獲得了阿根廷第十屆布宜諾斯艾利斯電影節最佳女主角獎。
說起來，那年代夠得上傳奇影後稱号的女演員跟不要錢似的往外蹦，不像前幾年，挑影後那是矮子裡頭挑高個。鬧得現在實至名歸的影後沒幾個的情況下，中年影後也跟不要錢一樣，沒太多戲可演。
邬君梅都混成奧斯卡金像獎終身評委了，回國還得在偶像劇裡作配。更别說丹姨，更多的也是在影視劇中演些邊緣人物。
比如我們之前提過的《盛夏未來》裡的班主任，比如《愛很美味》裡客串的朱總。
@嗑CP總是上頭的孩子
但她整個人就像溫泉，埋藏着熔漿的那種，多看幾眼就會被卷進丹姨眼底的漩渦之中，靈魂逐寸被洪水淹沒。
她的表演讓更多的人看到了中年女演員的更多可能。
比如演員不必一定光彩照人。
大家在這部劇裡看見她，可能會為之沉迷，在下一部劇中見到她，同樣也會為之沉迷。但如果不加提醒，你大概已經忘記了在上一部戲中對她的印象。
同樣的，與其說是劉丹老師走進大衆視野，不如說是“鍋姨”走進大衆視野 。
畢竟劉丹老師自己也說過：“劇抛臉是一個演員該幹的事。”丹姨最大的武器，從來不是美貌，而是實實在在的演技。
但桃還是發現一件挺奇怪的事。
在她走進大衆視野以後，各個網站就開始對她進行考古，其中傳播最廣的就是她當年的美貌記錄。
愛美之心，人皆有之，倒也沒有錯。
畢竟像《她要是現在出道，絕對血洗B站》這樣的混剪隔三岔五就得出一個上B站熱門。但大家過分沉迷于将現在的劉丹與過去的劉丹進行容貌對比，太過于惋惜她過去的美貌了。
這種對比似乎是在逃避甚至輕視她所經曆的歲月。
大家都對瑪格麗特·杜拉斯《情人》的開頭拍案叫絕，桃見到丹姨時想到的卻是書中另一句：
“我注意看那衰老如何在我的顔面上肆虐踐踏，就好像我很有趣味地讀一本書一樣。”
歲月的痕迹對女演員來說同樣也是一本書。
不僅僅在她們的臉上留下印迹，也成為她們的創作養分。
桃很有趣味地讀劉丹老師臉上的痕迹，以至于高清鏡頭下的皺紋甚至成為她作品的一部分，成為鍋姨這個人物的一部分，同樣也成為她身上的悲情感和破碎感的來源之一。
在大家都在為年齡焦慮的時候，劉丹老師在接受中國新聞社采訪時卻說，“30歲以後才是演員真正開始成熟的時候”，因為，“經曆了一些時間上的考驗，更清醒了，對世界的了解會更有意思一些”。
正因如此，在四五十歲的年紀裡，即使皺紋不被加以掩飾，她也是美麗的。
不過，倘若在公共場合遇見她。
桃大概不會對她說出那句經典的 “我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在的你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
而是會說：
“姨，你看我怎樣？”
設計/視覺：壯壯
是時候該姨系美人統領你的審美了