之前，魚叔為大家盤點了2021年十佳電影。
可惜，還漏了一部。
這一部，魚叔心急火燎等了快一年，最近才看到成片。
雖然長達3小時，但看完并不覺得冗長，而且意猶未盡。
無數網友看完後，也将它評入自己的「年度十佳」。
事不宜遲，魚叔今天就來說說它——
《法比安》
Fabian
影片在去年入圍了柏林電影節主競賽。
最近剛出藍光高清，立馬登上豆瓣「一周口碑電影榜」NO.1，且連續霸榜兩周。
豆瓣評分8.4。
片名「法比安」，即電影男主的名字。
由德國備受矚目的青年演員，湯姆·希林飾演。
他也是2018年高分電影《無主之作》男一号。
年輕時曾出演《希特勒的男孩》，以一雙憂郁的藍眼睛，迷倒了萬千少女。
影片一開始，就是場瘋狂的「一夜情」。
法比安在地下俱樂部，認識了一個中年女人。
沒聊幾句，就被女人迫不及待地領回了家。
然而關鍵時刻，一個老男人突然出現：
「我無意打擾，但你能來我辦公室聊聊麼」
法比安一問，這人竟是女人的丈夫。
原來，他滿足不了妻子對性的狂熱，于是夫妻達成共識。
妻子可以帶别的男人回家，但該人必須先簽署一份合同。
有需要的話，他還能獲得固定報酬。
這個開場，無疑側面展示了1931年的柏林——
一個性自由不受限制的放縱年代。
然而，法比安拒絕了女人丈夫的邀請，逃回了家。
他本就不是什麼浪蕩子。
實際上，他是正經文學博士畢業。
白天，在一家香煙公司寫廣告，讨讨生計。
晚上，就在煙霧缭繞的妓院、夜總會流連，冷眼觀察狂熱又放縱的人們。
這夜，又是一家狂野的歌舞夜總會。
法比安在背景認識了一個賣酒的女孩。
她受過良好的教育，精通國際電影法，夢想成為一個演員。
兩人越聊越投機，法比安提議送女孩回家。
他們在月光下的柏林小巷漫步，街燈将他們的影子拖得老長。
家到了，法比安驚奇地發現，他們竟是同一棟房子的租客。
緣，妙不可言。
他們瘋狂愛上了彼此，開啟了田園詩般的浪漫生活。
白天，他們在郊外的湖裡抓魚、嬉鬧。
夜裡，就在小床上緊緊相擁，仿佛要把對方嵌入自己的身體。
法比安重新有了一種目标感，仿佛一切又有了意義。
沒過多久，一天，老闆将法比安叫到辦公室。
他被辭退了。
法比安并不意外，在這個失業率居高不下的年代，被炒簡直再正常不過了。
然而，崩潰才剛剛開始。
法比安偶然發現，一心想成為演員的女友，似乎早就和著名制片人有不清不楚的關系。
女友愛他，但顯然，這份愛遠不及她對事業的野心。
緊接着，他唯一的好友突然在家開槍自殺。
失業、失戀、失去摯友。
短短幾周内，法比安的生活翻天覆地，他陷入了深深的絕望和迷茫。
身無分文的他，隻得傳回了鄉下老家。
在母親的鼓勵下，他決定再次聯系女友。
因為他知道，他們彼此都有着濃厚的愛意。
漫長的等待過後，電話終于接通。
他按照約定趕去柏林。
沒想到，在路上卻發生了一件意料之外的事。
至于是什麼事，魚叔先按下不表。
先說說本片的特點。
本片最為人稱道的，其實不是故事，而是其視聽語言。
盡管全片有3小時，但并不感覺漫長。
因為無論是它的攝影風格，還是叙事手法，都非常自由張揚。
這讓原本陰暗頹敗的故事，擁有了随心所欲的活力。
影片的前半段，可謂先鋒。
快速蒙太奇中，混合了大量的分屏、快進、黑白檔案片段，以及散落的低分辨率粗暴鏡頭，營造出一種後現代主義的氛圍。
視覺上的狂轟濫炸，配合瘋狂縱欲的歌舞表演。
目的其實是讓觀衆體驗到超負荷的享樂主義氛圍。
因為這是柏林1931，魏瑪共和國時代。
黃金的二十年代已經過去，距離希特勒上台還有2年。
「萬字元」在牆上鋪天蓋地。
剪着普魯士榛子頭，穿棕色襯衫的男人們，開始在街上若隐若現。
與此同時，1929年開始的經濟大蕭條到達了頂峰，失業率激增。
法比安和女友，明明都受過良好的教育，卻一個失業，一個隻能在夜總會裡賣酒，吃飯都成問題。
總而言之，這是一個搖搖欲墜、極端動蕩的世界。
人們要麼即将餓死，要麼迷失在毒品、酒精和性愛派對裡，進行着最後的放縱。
而影片的後半段，則回歸了傳統的叙事。
布景和攝影上，不論是好友家華麗的現代風别墅，還是柏林簡樸的大學樓梯，都更加有質感。
貫穿全篇的，還有各種記憶碎片。
法比安經常回憶起一個面部畸形的老兵，在街邊向他訴說戰争的創傷。
其實，法比安也個榮民，曾經參加過一戰，飽受精神折磨。
另外，法比安和女友一見鐘情時，也迅速閃過了一些畫面碎片。
那是他的意識：遇見你第一眼，就已經在腦海裡和你過完一生。
這讓影片充滿了一種非常現代化的感性。
然而，正如影片中台詞所言：
「先鋒的愚蠢之處，在于必須先鋒。」
一切表現手法，不過是為其終極的主題服務——走向毀滅。
影片名叫《法比安》，但實際上，它講了三個人的毀滅。
第一個，法比安摯友，一個理想主義者的毀滅。
他雖然是一位有錢律師的兒子，但他富有同情心，堅信左翼政治變革。
是以他試圖發表政治言論，改變這個堕落的社會，但屢屢受挫。
他的未婚妻出軌，即使他苦苦彌補，最後還是徹底泡了湯。
另外，他和法比安一樣，也是文學博士在讀。
但他渴望從事文學工作，留在大學教書。
唯一的機會，就是完成自己的文學論文。
他為此孜孜不倦研究了5年，然而最後換來的，卻是一封無情的拒信。
理想、愛情、事業三重失敗的打擊之下，他在家裡一槍崩頭，完結了自己的生命。
後來法比安發現，好友的論文其實非常優秀，那封拒信不過是同學的惡作劇。
然而，如薄紙般脆弱的理想主義，在納粹的崛起下，被粉碎是早晚的事。
第二個，法比安女友，一個現實主義者的毀滅。
女友有着孩子般天真旺盛的生命力，讓每個男人都為之着迷。
她也十分現實和警醒。
法比安和她都失業以後，她決定徹底依附于著名電影制片人。
因為在她看來：
「你隻有弄髒自己，才能擺脫污泥。」
這就是她反抗這個世界的方式——成為它的一員。
也是她認為的，愛法比安的方式。
「我離開你，是為了和你在一起。」
是以即使做了他人情婦，她也依舊渴望法比安的愛。
但在當時的環境下，她最終隻能成為法比安口中那個「過的挺好，但不快樂的女人」。
最後一個，法比安，一個道德家的毀滅。
法比安流連于柏林的夜生活，并非真覺得它有趣，而是出于一種好奇心的驅使。
是以他始終保持着一種疏離，對人群的狂熱進行嘲諷。
準确來說，他是一個觀察者，注視着社會的道德堕落。
通過觀察，他認為這個社會已經病入膏肓，根本沒有他施展才能的土壤。
比如政治。
好友希望參與政治來改變社會，但法比安認為是徒勞。
「理性和權力不可能同時存在」
比如事業。
他沒有事業上的抱負。
文學博士畢業，卻選擇成為廣告人，試圖擁有一份穩定工作，又無法坦然接受這種妥協。
失業後，法比安去過工作介紹所。
裡面全是和他一樣，受過良好教育，但很久都沒找到工作的年輕人。
于是他轉頭将愛情視為自己理想的化身。
可惜，最終隻是徒勞。
在朋友自殺後，法比安徹底陷入了迷茫。
因為通往理想、事業、愛情的路都已經被堵死，他已無路可退。
「那種他渴望的體面，人道和正常的人，真的值得向往麼？」
三個年輕人，處于一個秩序瓦解中的城市。
他們試圖在這裡取得成功，卻遭到了各種各樣的壓力。
一種壓力，是極端主義的崛起。
那個給好友寄拒信的同學，是個納粹份子。
法比安在得知真相後，憤怒地要求教授嚴懲此人，但教授卻無可奈何。
極端主義已經滲透到了大學系統内部，正義早已不複存在。
一種壓力，是他們與道德反派之間的沖突。
開頭的中年女人，在被丈夫抛棄後，開了一家男妓院。
她為富有的女人拉皮條，每天賺得盆滿缽滿。
連警察都被她招緻麾下，開雙倍工資。
她甚至還屢次誘惑法比安為她工作。
「不該死的人死了，不該活的人卻活着」
雖然如此，但法比安始終潔身自好，熱心助人。
他安慰失業的流浪漢，幫助被苛責的女服務員。
影片結尾，法比安在路上遇到了一個男孩落水，他奮不顧身地跳下河去救。
結果，落水男孩掙紮着遊上了岸，但法比安卻再也沒能浮上來。
這無疑是一種隐喻。
他的「個人道德」，注定無法與時代的「無道德」抗争，注定淹沒在曆史的長河中。
影片還有另外一個副标題——「不合時宜的人」。
這暗示，法比安可以是那個時代的任何人。
在一個粗鄙的世界裡，是無法容許神志正常，富有同情心的靈魂存在的。
這種看似偶然的結局，實則是一種必然。
再次回到影片開頭，一個巧妙的跟蹤鏡頭。
柏林地鐵站裡，穿着Polo衫和牛仔褲的人們，或懶洋洋地看手機，或急匆匆地趕去工作。
鏡頭像個幽靈一樣穿過站台，爬上樓梯。
時間突然從2021年穿越回了1931年。
地鐵牆上貼滿了納粹的宣傳海報。
現實與曆史在此時交錯。
雨果在著名小說《笑面人》中寫到：
「曆史是什麼：是過去傳到将來的回聲，是将來對過去的反映。」
導演此舉，顯然是希望觀衆可以将現實和曆史進行比較。
故事結尾雖然是個悲劇，但影片中仍然充滿了希望。
一如好友給法比安留的遺書：
「請活出比我更好的人生。
請繼續寫作。
寫寫過去的樣子，和過去本該有的樣子。」
這才是導演想要告訴我們的。
我們無法選擇所處的時代和環境。
但可以選擇如何面對它。
是堅守内心還是随波逐流。
相信看完影片後，你一定會有自己的答案。