楊甯的門上，有一棵非常大的樹，他不能準确地叫出那棵樹的名字，但他認出了一年四季不同的季節，那棵樹的樣子。他從小就喜歡觀察大自然，深信大自然能給人們帶來能量和安慰。但如果說有機會自由選擇，他不會真的想做一條魚或一顆流星，他仍然喜歡做一個人，生活，在生活的波浪中翻滾或打個盹，在海中趕上台風天或靜靜地看日落。
楊燕甯
帶有古典音樂的飛碟屋
從台北市中心開車一個多小時到新北，您将到達一個叫金山的地方，毗鄰海濱，曾經是台北着名的鹹水浴場。我們這次去演員楊燕甯先生的家鄉中國台北拍攝，特意選了一個海灘，這裡人很少，有一座老房子。
巧合的是，他不可能知道大海，因為小時候，它恰好是爸爸媽媽帶他和妹妹玩水的地方。他記得真實，媽媽很強壯，可以漂浮在水面上而不随海遊啊，他讓媽媽教他，媽媽會抱着他，讓他躺在水裡，盡量漂浮起來，但其實他媽媽的手總是在他的腰間和後面靜靜地保護着， 占有。他還記得爸爸經常站在水裡和他們一起玩。他一直認為爸爸媽媽都是優秀的水人，直到很久以後有一次家庭談話，他知道爸爸其實怕水，是以總是選擇一個很淺的地方站着。
金山海邊的老房子也很棒。這是經濟繁榮初期的富豪區，有錢人會在這裡買别墅海景房度假，楊豔甯記得小時候這座豪宅叫飛碟屋。"飛碟屋真的很大，是飛碟的形狀，圓形，一個有四個，1234是四個飛碟，組合成一個房子......這是一個非常科幻的地方，莫名其妙地被遺棄了，這更神奇嗎？"他豎起一根手指說，'如果現在那邊有一堆蝴蝶屋待售，我應該馬上買一個。"他發誓他說的是實話，他認為UFO之家太酷了。
楊豔甯一直對"科幻"着迷，科幻電影什麼都沒說。幾年前他買了一棟房子進行裝修，開始鑽進建築和家居裝飾的無底深洞，經過大量的研究，他發現了1960年代和1970年代美國家具的一大特色，就是在設計上呈現出濃郁的科幻色彩。
"那是一個全球太空爆炸的時代，美國和俄羅斯正在争奪誰能先進入太空，是以設計是前衛的，有材料，顔色，線條和未來感。如果你看看現在那個時代的家具，你可以看到當時人們的想象力。"
說起建築和家居設計楊豔甯，口角一直在上升，灑水。他喜歡日本建築師Michiima Andshima，并說她設計了一個藝術畫廊，設計理念來自一張紙。"把一張紙放在桌子上，看着它漂浮着，她把這個概念帶到了建築的立面，這很棒。她設計了一座以積木為主要元素的民用建築，最後形成了一個與自然和諧融合的互動和流動社群。"
幾年前，當我去捷克共和國工作時，我從拍攝時段抽出時間去柏林的猶太紀念館，去感受穿過一條深隧道進入紀念館的經曆 - "感覺就像你正在經曆一個漫長而壓抑的氣氛，進入曆史， 紀念館裡的一座建築沒有門，你想知道，為什麼它沒有門？"通過這個設計，它告訴你什麼？"
什麼是藝術？什麼是藝術家？楊延甯有自己的觀點："藝術家是一個人在做自己的事情時非常執着，然後盡其所能地做這件事。但這并不一定是高低的問題，可以稱為藝術家。"
楊延甯想法的來源與他父親的喜好密切相關。從楊延甯的筆記中，我知道他的父親非常喜歡古典音樂，但他沒有學過什麼樂器彈奏，他一直在學習如何聽古典音樂，學了很多年，直到現在，隻要有空，就會找朋友回家，有義務教大家如何聽古典音樂。是我父親對楊說："你認為古典音樂是藝術嗎？"我告訴你，隻要能讓人起雞皮疙瘩就叫藝術，隻要你動，就是藝術，不管它是什麼。"
天堂和大日落
去年在麗江拍攝電視劇《天龍八号》的那段時間，楊豔甯總是接到早上6點的通知，雲南的黎明晚了，出門的時候通常是黑漆挂在夜空中，挂滿了星星，他習慣性地出去看星星。"我會看着它，想，'它很漂亮，好吧，它出來了。每天都這樣做，每天都這樣做，直到有一天他擡起頭，刷牙，流星穿過。
他對大自然的熱愛來自家庭的影響。
"因為媽媽太愛月亮了，是以大家都知道媽媽愛月亮，是以大家看到一個美麗的月亮，拍下來，傳給媽媽。我們家的習慣是一樣的，有一天突然走路，看到月亮剛剛升起，很大，對任何人，無論是我，我姐姐，我的父親，都會打電話給我的母親，說："快，你快出來看看月亮。'"
是以，楊說，他今天會這樣。
家門口有一棵又大又大的樹，他不知道樹的名字，但一年四季都明顯變了，他趴在胸前，喜歡觀察春、夏、秋、冬的樹葉樹枝的變化。
大自然賦予他能量。
沖浪，這幾乎是衆所周知的楊豔甯的愛好，即使他與張小泉有着深厚的友誼，也讓這對沖浪兄弟相得益彰。玩了十幾年沖浪，楊說，他現在已經告别了初期想要從中尋求刺激的階段，尋求帥氣、誇張，沖上大浪的欲望并不多，他更享受從計劃去沖浪到最後整個人入海的感覺。
兩個月前，我去菲律賓沖浪的那段時間，按照通常的标準，是一次"失敗"。惡劣的天氣，大雨，惡劣的波浪條件，一般來說，沒有波浪來沖。楊豔甯也想，不是單純的數數，而是既然來了，"下來泡泡水也好"。他騎着機車經過，停在路邊，在真正到達海灘之前，穿過茂密的椰子林走了大約800米。當時下着大雨，他躺在木闆上，渾身濕透，雨水打在他身上。"就像《一代大師》的開場，雨噼裡啪啦，水滴很大。他漂浮在雨中，望着遠處岸邊一排排的椰林，空無一人，隻有他和大海分辨不清是雨還是海。
"你知道大海叫什麼名字嗎？"它被稱為天堂，天堂。我當時想，今天我不必急于求成，我在這裡保持這樣的狀态，這已經足夠酷了。"
沖浪有什麼用？"沖浪就是這樣，它可以把我帶出現實生活。他還第一次目睹了南加州海域壯觀的日落，當時太陽落到海平面以下。"當一個球真正觸及海平面的那一刻，我後來意識到它實際上很難看到......一個陽光，觸碰到海平面，就會變形，會變圓，下面變平，慢慢拉出一條線。"在那一刻，所有的沖浪者都會停下來，坐在海面上，一起看日落。又是一次沖浪，同樣的一幕出現在日出時。"你坐在水面上，等到日出，太陽大約一半就出來了，這樣你就可以再次開始沖浪了。
其實，生活，現實，其實沒有什麼可避免和承受的，楊說，沒有那麼複雜。"我剛看到一棵樹，像它一樣，會一直看着那棵樹，天空是一樣的，可以離開原有的生命狀态，一會兒，我會試着記住那張照片，僅此而已。
一個多小時的談話，我們花了太多時間談論太陽、月亮、大海和流星，看似毫無用處，但它确實是楊豔甯的一張臉的構圖，這張臉被很多很多的時刻，這些時刻之外的另一個巨大的現實是，近年來，他其實一直在工作， 不停地。他有點害怕停下來，他害怕被遺忘。日落和日出是浪漫的，也是轉瞬即逝的愛情，也是面對那一刻漫長的黑夜和白天。
這些道理，楊豔甯是很好了解的。
問答：
你對工作的追求是什麼？
楊燕甯：對工作的追求...實際上，回答這樣的問題非常困難。我覺得演員們一直在等待，等待劇本，等待機會，一個好的劇本會讓我有很多東西可以玩，去創造，我想我可能追求的隻是這種興奮。因為我真的不能告訴你我追求什麼，我無法設定目标。我是不是要說，"我希望三年後成為電影皇帝"，這件事太不真實了，要成為電影皇帝，你要扮演什麼角色？我隻想能夠扮演一個我完全可以給予的好角色，即使這很累人，這就是我所追求的。
你害怕被遺忘嗎？
楊豔甯：市場本身是殘酷的，因為我以前經曆過這樣的事情。當士兵們回來的時候，以前我總覺得我完全沒事，隻有一年，觀衆不會忘記我，但實際上，觀衆忘記了你的速度，比你想象的要快......市場在不斷的改善，你似乎一直在等待，那會讓我更加恐慌。
為什麼不能像好朋友張小泉那樣放松呢？
楊延甯：我知道自己是一個不是很放松的人，我不喜歡這樣的自己，我知道我是一個更诙諧的人，我不喜歡這樣的自己。是以我要強迫自己打破某些盒子，否則我不會受到某些東西的限制。當我發現自己再次被限制在一個盒子裡時，我對自己說："不，不。但我的性格使我成為一個非常毛的人。我會意識到我正在限制自己，當我鑽在喇叭尖上時，我試圖拉動自己。
現在對你來說最重要的是什麼？
楊豔甯：家，對我來說，是最重要的。前一年，我們的餐廳關門了，我們不知道下一家商店會在何時何地開業，當時我們的商店已經開了20多年了，我們結交了非常非常好的朋友。我記得在我拍戲的時候，我請假，我們家結束的那天，有一個p a r t y，我必須回去參加。那天晚上對我來說非常感人，我們一家4口人，輪流在演講中，都哭了。至于我的父母站在那張桌子旁和我所有的好朋友說話，我說他們都在哭泣，我在那裡哭泣。人性非常重要。愛是非常重要的。
你會永遠是一個演員嗎？
楊豔甯：我真的不知道。因為我真的，在我很小的時候，我心裡有一個非常好的願望，那就是，當我長大後，我可以在一個可以沖浪的島嶼上定居，然後在那裡做一個牧師。我可以在白天沖浪，下午參加派對，周日在教堂裡和大家在一起，我認為這是我理想的晚年。