作者： hxh42
2021年是日本藝術電影之年。或者，更具體地說，是日本導演Yoshihion Hamuki的大年。《意外與想象》在年初的柏林電影節上獲得了評審團獎。
機會與想象力
幸運與幻想之輪
《駕駛我的車》在戛納電影節上獲得最佳編劇獎。
一年内有兩部作品入圍歐洲三大電影節主要競賽機關，還獲獎。未來他會給我們帶來什麼樣的作品？
雖然賓口龍傑自2008年以來，第一部官方劇情片《激情》已經在電影中存在了十多年。
這不是一個短暫的經曆，但在今年的歐洲電影節之前，很多人對賓口先生的印象主要來自兩部作品：2015年的《歡樂時光》和2018年的《夜與夜》。北京的影迷們一定知道，這兩部作品都是中國電影資料館每日電影清單上的永久項目。超過五個小時的《歡樂時光》在當年的洛迦諾電影節上，破紀錄的四位非職業女演員同時獲得最佳女主角獎，同時，它也入圍了日本雜志《電影》年度前十名，受到媒體的普遍好評和關注。
《晝夜難眠》的情況并不理想：不僅在戛納電影節上映後收獲了一群"為什麼這部狗血劇能進入戛納主競賽"的不了解和極端批評，還因為影片的男女主角（東長達和唐天瑛佳）"假劇真的做"的出軌戀情風格而遭遇了更多的批評和批評。
那麼《機會與想象》是一部什麼樣的電影呢？這部電影的特别之處在于，它不是一部完整的劇情片，而是三部短片的組合。三部短片的故事彼此之間并不相關，隻有圍繞主題的相似之處（"偶然的和想象的"）構成了整部電影，俗稱"短片拼盤片"和"收藏片"。
顧名思義，幾乎三個故事中幾乎都有一個"偶然"的巧合，将人物聚集在一起或分開，觸發了最初的戲劇性，是以故事慢慢展開。同時，也有白色和懸念引導觀衆去"想象"。這三個故事都以女性為主題，延續了賓古奇電影的一貫主題。
因為每個故事的長度較短，它們列出的元素更少，編織的人物和情節比一般的電影更有限，是以更加簡潔和美麗，而這三個故事提供了三種不同類型的方向，以承載更豐富的想象力，一種輕松，自由的方式創造更多樣化的"偶然和想象"。
《機會與想象》的第一個故事叫做《魔法》（不如《魔法》真實）。
故事開始于一個工作的攝影團隊，我們的女主角，一個模特，完成拍攝并與攝影團隊的另一位女性成員一起乘坐計程車。在夫妻倆的長談中，我們得知女成員剛剛遇到了一個她認為對她很好的男人，無法抑制她的興奮，并與我們的女主角分享。
當她下車時，女主角讓計程車司機轉身來到一棟辦公樓，找到她的前男友，他就是兩人剛才說的那個男人。這是影片中充滿巧合、戲劇性的開場，也是整部電影的開場。
《魔法》（不如魔法真實）以宏秀式的視覺和叙事雙重欺騙結束，片名中"不如魔法真實"的幻覺和想象。然後我們來到了《機會與想象：敞開的門》的第二個故事。
片名是片名和影片的中心情節，引出了這樣一種觀念，即為了防止性騷擾的可能性，教授的辦公室大門總是敞開的，以證明裡面人的清白。女主角承諾要報複她年輕的情人，她找到了一位教授，這位教授解雇了她的情人，這位教授剛剛出版了一部小說，并獲得了日本最重要的文學獎"野田川獎"。
她試圖勾引教授，然後記錄了教授對她的攻擊性的證據，并将其暴露給媒體，讓他在那裡感到不滿。但事情并沒有像她想象的那樣發展......
第一個故事以巧合開始，"打開門"以巧合結束，但它并沒有連接配接到隐藏的三角戀;
《再一次》是《機會與想象》的第三個也是最後一個故事，故事發生在未來科幻小說的背景下：一種将來自世界各地的通信送回原始郵件時代的病毒，許多前承認者彼此失去了聯系。
然而，對于這個故事來說，這種"科幻"背景，如果不是明确的隐喻或寓言，更多的是實作人物之間狀态的前提，而不是故事的關鍵。故事開始于一個巧合：女主角在路上遇到了一個熟悉的老同學，然後和她一起回家 - 她曾經喜歡的男人。但"同學"的身份比她想象的要複雜得多......
《再一次》有三個故事中最親密、最幸福的結局。兩個女人在立交橋上互相擁抱，敞開心扉，彼此和解，與昔日的自己和解。
這個故事恰好呼應了目前冷漠、自我威脅的疫情時代，同樣是一種"偶然"。從各個方面來看，《意外與想象》是賓口龍傑為我們這個時代寫的一部充滿反思和警示的寓言。