多年前，一次在張瑞芳寓所，随便聊起她所接觸的演員，說到于藍時，瑞芳說，于藍比她小三歲，又說，她演的幾個女性角色給人家印象很深。聽她這麼一說我就生出了有機會時要去探望于藍的念頭。歲月容易，如今，老張已不在，于藍，也已仙逝；而六月三日，是于大姐百歲冥誕，理應誠心紀念一番。
北國風光使孩提時代的于藍深切感受到祖國的山河之美。不過，一旦接觸實際，又使她覺得頹然。
于藍十歲時從哈爾濱到了天津。她開始接觸文藝，讀了不少外國小說。日本人打進中國後，國家的危亡，現實的黑暗，使她陷入痛苦。有一回一位親戚介紹她讀了鄒韬奮的《萍中寄語》。這本書使她懂了不少道理。她向往自己有朝一日也能到一個喜歡的國度去。
1938年于藍終于參加了革命。幾經周折，于10月份到了革命聖地延安。在抗大、女大，她開始學了演戲，她的才華終于被發現，并成為了觀衆認可的優秀演員。在幾年的時間裡，于藍認真向生活學習，向善良的老百姓學習，同時也鑽研表演藝術，探索藝術的真谛。在生活中，她努力将捕捉到的農村婦女的神韻及氣質，融化在自己的表演當中，刻畫了衆多為人們歡迎的形象。
1946年于藍開始從事電影工作。全國解放後，50年和1951年，她先是在《翠崗紅旗》中扮演女主角向五兒；後來又參加《龍須溝》的拍攝工作，飾演程娘子。通過一系列的藝術實踐，使她進一步提高了藝術素養。1954年，她又去中央戲劇學院表演訓練班學習了兩年，有機會把自己的表演藝術作了理論上的梳理。
1958年對于藍來說是重要的一年，這一年，她在《革命家庭》中塑造了周蓮的藝術形象。
那一年，她讀了陶承的回憶錄《我的一家》，對陶承所走的革命道路向往，又感到熟悉。她非常期望自己能塑造這一革命媽媽的形象。于是于藍向曾同她多次合作的水華導演，作了自我推薦。
不久，作品由夏衍改編成電影劇本《革命家庭》。導演水華，于藍飾演女主角周蓮，男主角由孫道臨擔任。于藍接到這個角色後，多次與陶承敦談，與她建立了深厚的友誼。孫道臨是位有經驗的演員，做事情一絲不苟。他倆拍戲時十分融洽。于藍非常注意調動起自己的生活積累，同對手一起努力進行再創造，使人物顯得真實可信，有血有肉。比如原先影片中有這樣一段戲：
結婚不久的梅清，得知妻子已懷孕，欣喜異常；
梅清取出一雙小孩的鞋子逗周蓮，周害羞，跑開；
梅清追上周蓮，兩人在一棵樹下嬉戲。
看了這段樣片，于藍和孫道臨及其他同志都感到不大滿意。當時于藍和孫道臨都已年近40，演這樣一段戲，多少有點生硬和别扭。後來，于藍回憶起她在童年時代曾看到她父親教母親寫毛筆字的情景，便向水華建議用“教寫毛筆字”來取代上述那組鏡頭。于藍這樣一講，啟發了水華，他也曾向攝制組的同志講過當年他的姐姐，以腼腆羞澀的神态教孩子識字的景況，于是上面那組鏡頭遂改成：
梅清握住周蓮的手，教她寫毛筆字；
後者害羞又喜悅；
毛筆字的特寫。
下面鏡頭即轉成：周蓮教孩子寫字。
這樣一組鏡頭，自然、生動，生活氣息濃重，既表現了特定時代這對少年夫妻的親密關系，也完成了周蓮這個人物從少女到少婦的過渡。
《革命家庭》攝制完成後，于藍的名聲響遍了海内外，她塑造的在中國共産黨上司下成長起來的革命母親的藝術形象，也深入到了廣大群衆的心中。（李涵）