前年底并排展放的兩把圈椅，一個是獨闆靠背，斷代為明晚期，一個是三攢靠背，斷代為清早期。它們有一個共同之處，都是比較典型的明清老黃花梨。
和市場上現存的黃花梨老料有所差別，明清老黃花梨自有其特點，料大、料老是其中之一，具體可通過圖檔直覺地感受到。
這是靠右的螭龍螭鳳紋圈椅，木紋總體上複雜多變，有扭曲劇烈的局部細節，古勁滄桑令人印象深刻。
中段平鑲闆上的紋理最吸睛，飛揚跳躍的木紋和墨色油線交織在一起，淺黃色和深褐色此起彼伏，瑩光随明暗過渡而漸變，好似一幅渲染的抽象派油畫。
中央偏右處有兩隻鬼眼，一左一右構成一張鬼臉，上方山峰紋聳起，弧形鋸齒邊層層展開，這是黃花梨大料上才有的紋理。
委角形開光外圍，流水紋和緩劃過，細膩質地增添了畫面的甯靜，沒有棕眼管線的幹擾，深淺相間的瑩光帶也透亮了許多。
波折起伏的壸門亮腳上，排滿了尖頭張開的小麥穗粒，一束束堆疊在一起，黃花梨麥穗紋就是這個樣子。
椅盤邊抹用料粗碩，具有相對整齊的紋理，近距離觀察微觀表面，更能感受到老黃花梨的質地。
這一段山峰紋傾斜陡峭，層層疊疊之間透出木頭的緻密，是不是和“壁立千仞，無欲則剛”有着異曲同工之妙？
右端表面棕眼林立，反複摩擦氧化而變得油亮油亮的，木頭同樣可以具有金石玉器般的質感。
轉過九十度的立面上，木頭的紋理壓得厚實而嚴密，唯有成百上千年的生長，才能有如此粗犷的微觀細節。