7月1日起，獻給2021年建黨一百周年的電影《1921》正式上映，聚焦1921年在上海造就了13名平均年齡28歲的年輕人，講述了第一批在風暴中擔當救命、給中國社會帶來新面貌的中共的故事。在電影上映的四天裡，票房突破了3億。
人們對1921年的導演和藝術團隊花了近四年的時間研究曆史的曆史細節知之甚少。在場面之前，制作團隊和導演組就影片的"時代感"和"大氣"多次進行讨論，大到一個會議場地的建築風格和周邊環境，小到一個磚塊顔色深度，場地記錄字型，都有來源。今天在皇冠假日酒店舉行的銀星光影沙龍上，上海電影集團藝術總監吳家奎分享了1921年槍擊案背後的故事。
"整部電影，除了對偉大曆史的了解，還有對小細節的把握。吳家久打開了通往山的大門。他說，在電影開拍之前，劇組查閱了很多資料，咨詢了很多黨史專家，努力還原真實的曆史。在細節上，船員們一絲不苟。
"為了修複中共代表大會遺址的大樓，我們去現場測繪，然後根據長、寬、高的比例，對建築進行精準修複。吳家奎說，團隊還通過查閱大量的文字素材，了解了當時的周圍環境。"早年，關于中共代表大會會址大樓周圍環境的視訊很少，但有很多書面描述，我們試圖恢複建築物所處的環境，并根據文字資訊建造房屋。
上海電影集團原副總裁徐鵬樂講述中國紅片誕生萌發的故事
房子建成了，但建立築是如何展現1921年的"曆史感"的呢？團隊想了很多"做老"的做法，用紅磚或綠磚，每塊磚的顔色深度都考慮，盡可能實作中國共産黨遺址的"再雕"。
另一個考驗劇組在現場的問題是，現存的中國共産黨（CPC）代表大會的場地更多的是紀念性的展覽，生活的布局相對較小。在真實的曆史中，會議的地點是由13名代表之一李漢君提供的，他當時住在他哥哥的家裡。既然是住宅，那麼會議的設定與和平的照明有什麼差別？劇組也不斷調整："會議中的燈光更亮，但生活場景中的燈光并不多。"
此外，許多在觀衆眼中一閃而過的道具，都經過了精心的測試和打磨。
比如，當中國共産黨召開一次重要會議時，桌上的紅色花瓶是國家級文物，現存于中國共産黨的大型紀念館中，是不可能拿出來抄襲的，怎麼辦？團隊調動了所有資源尋找整個網絡，最後在上層工作室的道具庫中發現了一個顔色和形狀都非常相似的花瓶，才解決了這個問題;
上圖中的花瓶是在中國共産黨（CPC）代表大會遺址紀念館内拍攝的
1921年出現的花瓶在顔色和形狀上與原始花瓶相似
例如，在一次會議上，毛澤東負責會議記錄。毛澤東當時還很年輕，他寫的文字和中老年常見的"頭發"沒有差別嗎？船員們專心緻志地看了一封毛澤東年輕時寫給朋友的信，并恢複了他那次會面的文字。雖然影片的幾分鐘沒有給出特寫鏡頭，但劇組人員仍然努力尋找經得起推敲的細節。
同時，《1921》雜志《新青年》《上海俄羅斯生活報》上刊登，穿梭在街道的車牌等處，都是根據真實的曆史圖像資料進行核對再還原，團隊可以稱之為"細節控制"。"它必須是嚴肅的，注重細節的和真實的，這就是我們的前輩給我們的教育和遺産。吳家奎是這樣總結的。
影片中出現的三種車牌風格，分别對應了公共租界、法租界和中國邊境的不同地區。
上海是黨的發源地和發源地，紅色基因深深地融入了這座城市的血脈。原上海電影集團副總裁徐鵬樂說，1921年是共産黨成立之年，也是中國電影突破性發展的一年。電影是宣傳思想文化戰線的重要力量，一大批充滿國情的作家成立了"黨片組"來引導和引領中國電影"左轉"，植入紅色基因，植入社會使命，植入曆史責任，讓電影人找到正确的方向。是以，早在20世紀30年代，上海就已經出現了社會現實的"女神"等左翼電影，成為紅色電影的源頭。
此後，呼籲全國抗日抗争的國防電影《狼山之血》，以及展示民族精神節的抗日戰争片，都曾在上海上映。新中國成立後，上海成為紅膜繁榮發展的沃土。"知道我們從哪裡來，知道我們要去哪裡。拍電影永遠不會遠離，也就是說，它必須以人為中心。這是曆史規律，是當時共産黨人選擇的方向。"
專欄編輯：李寶華 文字編輯：李寶華
來源：作者：李寶華