（原載于Sir Films： dushetv）
今天是萬聖節，Sir也來為節日氣氛創造了動力。
來吧，吓人。
Sir知道，每次發生這種情況時，大量中毒的飯菜都會做以下事情：
點打開文章→迅速關閉網絡→回到文章，保證移動圖表不會加載出來→縮在被子裡瑟曦顫抖着再讀一遍文字。
哈哈哈，是你。
我害怕并希望看到它。
好消息：這次不要關機！
膽怯，可以放心地看到;
近年來，有一個流行的類别稱為"慢變種"。
今天，Sir想要Amri，被稱為"Slow Terror"
幽靈入侵
<h1 class="ql-align-center">The Haunting of Hill House</h1>
海報是扁平的，老房子有孩子，恐怖主題的常見配置。
故事開始時并不出人意料。
二十年前，一家七口搬進了一座名為Hill Heights的老房子。
一天深夜，母親奇特地死去，化身為"鬼魂"。
父親帶着他的五個孩子匆匆忙忙地逃走了。
小屋後來被遺棄了。
二十年後，五個孩子中最小的一個被發現在山上自殺。
這個家庭再次被拉回了那個黑暗的記憶。
是的，這又是一部以鬼屋為主題的美劇。
題材不新鮮，故事不精彩，關鍵是有兩個大槽——
1、慢;
節奏非常非常慢...三集給你10集
劇情進展太慢，驚悚片實在不适合十集
2、散射;
兩條時間線，二十年前，二十年後，通過叙事混入大麻......
性焦慮的觀衆，不會被罵：真是鬼，不明白！
先生隻能同意一半。
放慢腳步是正确的。
但速度慢，不等于拖拽。
散射是正确的。
但分散，是為了更好的"聚會"。
但任何恐怖懸疑劇，為了吸引人，都會在前兩集最有可能吸引觀衆。
有的導演設定懸念反轉，有的導演濺出血漿吓唬人。
簡而言之，這是為了讓觀衆不停下來！
但制作《捉鬼敢死隊》的導演邁克·弗拉納根（Mike Flanagan）并沒有這樣做。
在Sir看來，有兩種恐懼。
一種是突然的神經刺激引起的生理性休克，來得快，走得快;
一個人不知不覺地被拉入深淵後，無法抵抗心理抑郁，慢慢積累，一旦爆發就沒有盡頭。
對幽靈入侵的恐懼無疑屬于後者。
而這種早期的積累，必然來自于緩慢的工作，出細作。
表面散射緩慢，是裡面的大量資訊。
分散的形式實際上是由強大的邏輯串聯在一起的。
在剪輯中，導演一眼就儲存了袋子。
Sir選擇兩段：
在大女兒雪莉的辦公室裡，她的丈夫要在牆上挂一幅畫。
錘壁的聲音直接跳到了二十年前：
父親和勞工正在敲打老房子的壁爐。
這是三個鏡頭剪輯。
釘子→雪莉→20年前的特寫鏡頭，推着相機，看到父親和勞工敲東西。
你為什麼會跳成這樣？
首先，導演将兩個相似的動作與相同的音效連接配接起來。
其次，在兩個動作之間，插入了雪莉的特寫鏡頭。
這不是一支備用筆，而是一個重要的筆尖
接下來，有她回憶的照片。
是以下一個鏡頭，是從童年雪莉的角度出發的。
雪莉為什麼會想到這一點呢？
因為她剛剛聽到姐姐在手機上留言。
二十年前，這是她和姐姐的回憶。
是以這一段的真正邏輯是：
姐姐的留言，以及指甲的聲音，讓雪莉想起了小時候和姐姐一起玩的經曆。
看到這個會不會很亂？
這基本上是一個教科書級的編輯示範
用螢幕講述一個故事，就是這樣。
但這隻是一個把戲。
在技能之上，是架構。
如果你看過《權力的遊戲》，你一定知道一個詞——觀點。
翻譯，它被稱為視角字元寫作技巧。
從不同人的角度，把觀衆慢慢帶入整個故事。
而導演就像是按照POV的訓示，兩個時間線的故事，來來回回。
一個是二十年前在山上發生的事情 - 我母親的去世。
一個是現在的山村裡發生的事情- 小妹妹（奈爾）的死亡。
随着這兩個女人的死，串起了一個充滿愛恨的家庭。
Sir剛才提到的段落是以她妹妹雪莉的視角為中心的叙述。
下一秒，它切換到長子史蒂文。
也通過剪輯。
這一次，來自聲音的線索被替換為線條：
Cherie的記憶以她姐姐的一句話結束：
爸爸，我們需要另一把鑰匙
（這是）緊急情況
在下一個鏡頭中，雪莉打電話給史蒂文，談話中提到了同一個詞：
但對于奈爾
一切都是"緊急的"。
這一集的内容，正是妹妹奈爾失蹤，全家陷入"危急"。
與此同時，兩人交談并将視角轉移到史蒂文身上。
鏡頭像幽靈一樣在幾個角色周圍徘徊，一點一點地攢錢。
專注的最後時刻。
觀衆也像被鬼魂控制，鬼魂讓衆神喊出"沉睡者"。
高潮即将來臨
Sir看到收視率飙升。
Bean 8.0升至8.6。
IMDb飙升至9.1。
現在我們知道了：
所有的"混沌"實際上都服從于一個嚴格的架構。
而所有的"慢"，其實在醞釀恐怖，一種更深層次的探究。
恐懼從何而來？
《幽靈入侵》原著《邪惡屋》被恐怖大師斯蒂芬·金稱贊道：
"20世紀下半葉最好的恐怖小說之一。
因為它是其中很重要的一部分，是以它是斯蒂芬·金恐怖哲學的延伸。
在斯蒂芬·金（Stephen King）的《小醜的靈魂》（The Clown's Soul）中，小醜成為你最大的恐懼。
它說：你害怕的就是你逃避的東西。
幽靈入侵更進一步
你害怕的是你正在逃避的，但你以一種瘋狂的方式追求的。
這不是一個老房子鬧鬼的戲，而是一個家庭破裂的過程。
回頭看那張"平淡"的海報，其實隐藏着神秘。
下半部分是母親的半臉。
老房子和發光的窗戶，是她的大腦。
這意味着母親愛上了她的家人。
一個"完美"的家是她瘋狂追求的。
但因為愛，她把家人置于危險之中。
她認為：
短暫的現實世界是痛苦的，死後死者的世界是幸福的。
在她死後，她仍然想把孩子們帶回山上，永遠團聚。
這就是為什麼導演必須以各種方式展示每個家庭成員的觀點。
母親自以為是的"愛"給每個孩子留下了不同的陰影。
小兒子盧卡的毒瘾，大兒子斯蒂芬的麻木，最小女兒内爾的脆弱，二女兒西奧的清洗，大女兒雪莉的固執......
所有，都有痕迹可以遵循。
就像劇中那兩句看似沖突的台詞：
恐懼是一種合乎邏輯的退卻
自願退出理性模式
愛是邏輯的退卻
用類似的話，陳也唱道：
"愛是嫉妒，愛是懷疑，愛是近乎幻想的真理。
幽靈入侵，以一種緩慢的方式，最終以一種長期的恐懼告終：
我們總是以"愛"為借口。
隐藏我們被鬼魂包圍的方式。
本文圖檔來自網絡
爵士電影原版，微信ID：杜舍電視台
微信搜尋關注：爵士電影
微網誌搜尋關注：毒舌電影