明清黃花梨圈椅的椅圈，通常采用楔釘榫連接配接，要麼三段，要麼五段，圍成流暢圓轉的曲線。
相比之下，黃花梨螭龍螭鳳紋圈椅顯得有些特别。說是椅圈三接吧，它共分五段攢成；說是五接吧，圈上又隻有兩個楔釘榫。三言兩語很難說清，還是先來看具體細節。
搭腦木紋變化較大，有行雲流水的感覺，兩端楔釘榫位置清晰，和其餘部分界線分明。搭腦以下則紋理順暢，從頭到尾仿佛一直都連續。
然而，扶手轉彎處背面，木紋開始分叉，卷珠部分的紋理向下行，一條拼合的痕迹顯露出來。
回到扶手内側，木紋又變得一緻，上下兩段難以厘清，拼接近乎天衣無縫，讓人不敢相信。
靠近再看，正面拼痕不明顯，接縫和木紋走向相平行，部分還融合在一起。
從四十五度外角開始，木紋逐漸變得不同，同時也是因為觀察距離太近，兩段之間的差別才明顯起來。
繼續向下轉，下方的木紋逐漸重疊，拼縫再次融入木紋之中，兩段看起來又像是一個整體。
上上下下、前後左右看完一圈之後，除搭腦部分之外的椅圈構造已大緻清晰。
種種迹象表明，由于省料或木料尺寸不足的原因，匠師精挑細選兩段色澤、紋理接近的木頭，反複配搭後将它們拼接在一起，然後锼挖切削完美弧形，制作出足以亂真的一體效果。
黃花梨數量從來就不充裕，從古至今都被人珍惜。右邊扶手也如法炮制，上一張清晰的正面圖，其餘角度不再重複。
黃花梨螭龍螭鳳紋圈椅的結構介紹到此為止，如果以拼合數量而論，椅圈是實際意義上的五接，若從結構上考慮，它還是當屬三接圈椅。