莉莉回來了。這一次，她答應嫁給敖，家裡歡呼雀躍，誰知道敖給大家潑了冷水。他又退縮了
《曲浪的故事》是一個長達十五年的故事
這一次，從我心愛的戈達爾電影Extraleft（1964）開始。這部聰明的電影，講述了兩個男人和一個女人故意的犯罪故事，虛假，詩意浪漫，充滿黑色幽默。我猜山田佳彥一定是從電影中汲取了營養。他在《俞次郎15：雨傘》（1975）中安排了類似的"三人行"故事結構，情節同樣自由有趣。不同的是，這三者并沒有殺異貨，隻是搞了一次信托銷售的銷售騙局。《霹靂嬌娃》結尾那段著名的"無腳鳥"旁白，也被山田作為"候鳥"比星使用。當然，裝裱者在做最後的潤色時設定什麼并不重要。之是以把《15：雨傘》這個故事的原因令人印象深刻，就是為了準确地分析人性的虛榮、荒謬和虛榮的本性。這是與相同頻率的"超左"的真正共振。這樣，"迎合觀衆"山田洋四和"回歸觀衆"戈達爾，雖然在電影概念和創作方法上各有一種方式，但他們卻在挖掘人物的精神寶藏，在本質上是一樣的。
《坂郎15：雨傘》和《三人行》的《超左派》
衆人期待淺山玻璃再次出現，從那一刻起，整部電影綻放出百萬光。在《俞璆郎》系列電影中，淺山玻璃主演的所有小場景都是超級的傑作。在一群"女生"中，淺山玻璃的形象并不優越，而隻有這個瘦弱、皮膚黝黑的女人才能塑造出敖的角色，與家裡的人，以及她自己的水和奶混合高度。她的表演是多層次的，劇的表演顯得心不在焉，正是她跳出角色的角色去審視和推測積累的過程。她隻在播放劇時頭發濃密細，用略顯誇張的方式準确模仿腦海中的人物形象。她精彩的表演不僅激發了對手演員的互動，也打開了編舞的創意閘門，将山田原本描繪愛情的流行喜劇推向了一種讨論人性多義本質的生活幻想。這種"表演"的表演在日本演員中比較普遍，但能做到輕巧熟悉、輕松的程度，除了淺土堆玻璃外，還隻有三艘船敏羅、五美青等幾個人。
淺山玻璃的回歸為影片帶來大光
這一次，開場，敖丢了房子，換成了兩年沒見的百合（光山玻璃）。兩年後，她出軌，離婚，剪長發，計劃重新開始。小屋的家人喜出望外，等着莉莉做客。但姨媽問她，分娩的話語是否大放異彩，再加上尋找不碰的機會，草寒兩句話後，她被"賽琳娜"。她的"候鳥栖息地"以北海道為背景。與此同時，Ao在青森縣的北海道八個城市經營着一家令人沮喪的銷售業務。他的下一站是北海道的函館。當時，這艘船是唯一穿越金光海峽的交通工具，全程需要四個多小時。連接配接北海道和本州的青海海底隧道仍在建設中。青青隧道的建造成本極高（曆時24年，耗資27億元，有33人因公殉職，超過一千人殘疾）。由Takagu主演的"海峽"（1983）是世界上最長海底隧道艱苦建設的真實再現。
阿姨的話大大掃地了風景，讓百合花受益匪淺，幸福歸來
敖在八戶人家中遇到了東京一家大公司的負責人平水。班主任名叫Juntou Qian-chiro（這艘船穿越了英語II），五十多歲，厭倦了無味的生活而離家出走。經濟高速發展帶來的精神壓力，讓白領們的步伐疲憊和空虛，他們急切地跳出被壓抑的籠子，呼吸自由的空氣，反思人生的目的。士兵的頭顱是那一代日本"工作狂"的反映。軍隊首腦羨慕不守規矩的敖，願意與它一起工作，與世界的波浪一起工作。他們在函館的海濱餐廳與莉莉的相遇為北海道之旅增添了一絲趣味。被稱為"日本馬斯特羅亞尼"的"月英II"号船是公司中最年輕的學生之一。他在《我2歲》（I'm 2 Years，1962）中的主演角色已經在我國上映，而養育嬰兒的罕見題材也很有趣。他之前在另一個城市川坤的主演角色，"野火（1959）為他赢得了大滿貫。他與"大秀"的女主角川島義彥共同出演了50多部電影，其中我最欣賞川島的"甯靜之獸"（1962年），這是一部精彩的傑作。
敖在青森縣的八個城市會見了一家大公司的負責人Bing Ting Shui。
在函館酒店的溫暖腳下，北海道的"三人行"正式出發。先是他們在長灣品嘗了當地的美食"蟹飯"，然後來到了鹽谷的海灘，"故鄉的廢棄房屋"旋律再次響起，三個人在海邊玩耍，剪影在夕陽下為電影畫得如夢似幻。三人在袋子裡害羞，在鹽谷站無人看管的候車室過夜的那天晚上，早起洗漱的奇怪表情讓幾名坐火車上下班的高中生感到驚訝。為了支付他們的旅行費用，三人在劄幌街頭出售鋼筆。士兵們假扮成被大火燒毀的鋼筆廠的貧困雇員，擺攤出售劣質鋼筆（日本稱耐用鋼筆為長效鋼筆）。敖和莉莉打扮成夫妻的孩子。在他們雄性唱歌的女聲和下面，厚臉士兵的頭顱導緻路人的同情泛濫，瞬間百萬支筆售罄。與《局外人》冷血無情的犯罪現場相比，這個雕刻蟲子最後一招的小陷阱，隻能算作惡作劇。觀衆忍者忍者忍不住嘲笑道德逆境。
海邊的三重奏，夕陽下的剪影為電影畫上了夢幻般的色彩
大冢市是"三人行"的最後一站。在《裕次郎5：看鄉村的故事》之後，山田第二次選擇大冢作為"俞次郎"電影的場景。在那個時代，小安甯、簡約、遊客稀少，但現在是小額資金的年輕人蜂擁而至的網紅牌，主要歸功于岩井俊二世的情書（1995年）。"藤井樹"和"博子"腳印到大冢運河、天狗山、手宮公園、玻璃工作室等地，已成為熱門的朝聖地。在大冢的運河邊，這名士兵承認，這次旅行的主要目的是探望30年前的第一個女朋友。她是他一生中唯一的真愛。今天，寡居的女友在大冢綠開了一間"口袋"茶室。我以為這名士兵會有一個像《破碎的花朵》中的"比爾·默裡"（Bill Murray）那樣的故事，講述他與前女友團聚的故事，而誰知道什麼都沒發生。飾演新子的岩崎也是日本電影界的老面孔，曾在《忍者之愛》（1972年）中成功飾演加藤剛的妹妹，主演黑原的迷你劇。那封信給士兵的老感情令人難忘，想說出心聲，而士兵的頭上果子決定切斷愛絲，回頭。中年男人的情感動蕩，很大程度上是因為對自己的婚姻生活感到失望和困惑。士兵也不例外。幸運的是，成熟理性的他們經常選擇忍受和奪走自己的生命，而不是打開那個欲望的心臟。但無論如何，這仍然令人垂涎欲滴的插曲，卻是一個悲傷而不悲傷、深情而溫柔的生活懷舊酒吧。
士兵的頭和大冢的第一情人，信子給士兵的舊感情難忘
在大冢的碼頭，三人不加猜測地交談并分道揚镳。敖回到屋裡檢討自己的言行，後悔，就在這時莉莉驚喜的出現，兩人又恢複了好感。臨時居住的那段時間，莉莉展現了自己慷慨、大方、賢惠的一面，赢得了大家的青睐。但來自左右兩派的八卦，尤其是對前僧人、章魚工廠廠長的批評，讓全家人難過。這種不和諧的音符展現了複雜音調的人性。莉莉的夜總會歌手身份和短暫的婚姻曆史在當時的世俗眼中依然是看不起的禁忌，二來敖的突然親密戀情讓他當笑的鄰居措手不及，嫉妒。這叫人情冷暖，世界冷。
左右鄰裡關于阿玉百合的八卦讓這個家庭非常沮喪
敖送莉莉去一家低檔的夜總會工作，目睹了讓他淚流滿面的場景，在煙霧缭繞的空間裡，莉莉燦爛的笑容，咽了下去。歌唱已經從夢想變成了覓食的工具。為了幫助莉莉實作自己的夢想，敖嫖娼幻想有一天能為莉莉舉辦一場演唱會。夢幻在富麗堂皇的舞台上，百合華麗的禮服，閃亮的出道，為舞台上數以萬計的人唱出自己喜歡的歌，接受雷鳴般的歡呼和掌聲，接受粉絲們贈送的鮮花和絲帶。這首歌以莉莉結束，所有觀衆都感動得熱淚盈眶。老百姓的夢想是支援自己的精神力量前進，即使知道自己是一廂情願，也要談起這種對生活的安慰。顧長偉的《立春》（2007）王彩玲是不是也期待敖的刻畫嗎？這部電影給人留下深刻印象的是，它大多充滿了無能的力量。
敖寰寰描述了有一天他會為莉莉舉辦演唱會的場景
士兵的頭參觀了小屋，感謝了Ao，帶來了手禮是Hamigua。哈密瓜是日本的一種奢侈水果，價格昂貴，每塊價值數千日元。當然，這個價格對于每月賺取數十萬美元的大公司的中産階級士兵來說是一件小事，但對于低收入平民來說卻是天價。阿姨把哈米瓜分成六部分，隻錯過了剛踏進屋子的憩塵仆人敖。不出所料，敖再次照顧了它，因為他再次生氣。但敖這一次雷霆萬鈞的憤怒是可笑的。在鄰居鄰居眼裡，他是一個二流的兒子，回到小屋，叔叔阿姨和"章魚"工廠廠長也偶爾對他表現出輕微的不滿。這很讓敖失去了光明。是以，這種看似無理的挑釁，其實是長期爆發的怨恨。他不僅想到了哈米瓜，他更關心自己在家的體重。看到敖不情願，情況無法收拾，大叔像雷聲一樣假跳，姨媽細緻打扮哭喊，莉莉也登上了臉，抨擊了敖的固執和無禮。阿玉自覺無敵，無助地接受金币。從這個角度來看，對于基層群眾來說，蓄意虛張聲勢的攻擊是化解沖突的完美手段。這一點，敖早就知道了。
一家人和百合花吃了哈米瓜，隻錯過了敖的門
沖出家門，敖沒有借酒來澆灌悲傷，而是躲在寺廟的門衛裡吃一碗拉面。夜雨落下，他不禁擔心晚上賣的百合花，沒有帶雨傘，匆匆趕回家。于是，《俞蜀郎》系列中最浪漫、最有名的場景拉開了帷幕。俞光拿着敖曆柴和站台一側的油紙傘，假裝無意外地賣鈔票，掃視着下車的人流。孤獨的百合突然看了看敖，驚訝，興奮地跳進了傘裡。兩雙孤獨的手握在一起，一共拿着一把傘。莉莉一句話調了Ao，Ao一句話似乎在賭博中回應。我注意到雨傘已經傾斜在百合花的側面，雨水已經弄濕了阿爾瓊的胳膊。鏡頭拉開，雨夜的浪漫籠罩着兩個互相溫暖的夢想旅行者，一步步走向光明的家。山田非常擅長拍攝傘戲，他在《玉子郎》系列中為欣賞千惠子、松下清子等人拍攝了一些精美的傘戲。但随着眼影的照射，我認為真正令人頭暈目眩的傘戲出現在雅克·德姆（Jacques Demme）的《瑟堡雨傘》（1964年）和丁銀楠的《背光》（1982年）中。
敖和莉莉手持雨傘上演了系列中最浪漫的一幕
一個目光清醒的人一眼就會知道，敖和莉莉是一對天地。櫻花和阿寶也認為隻有百合花才最适合敖，隻有她能和敖一起生活，他們決定做一對幸福的夫妻。于是，櫻花抱着試探心理，不安地問莉莉是否打算嫁給敖，沒想到莉莉會同意下來。也許幸福來得太突然了，櫻花和阿姨們高興地抽泣着。正當一家人沉浸在辛勤勞和善行的喜悅中時，敖向人群潑了冷水。他又退縮了。與其說是他警惕自己流浪的生活狀态和苦澀的經濟收入，無法承諾莉莉的幸福婚姻，不如說是他深知兩個無根飄蕩的平安曾經在一起，勢必會陷入越來越莫名其妙的孤獨之中。這叫"愛到人深人孤獨"吧。
莉莉答應嫁給敖，而此時此刻，她的眼睛閃耀着動人的光芒。
莉莉在一陣缺席中離開了。雨水打在窗框上，捶打着Ao的心弦。他告訴櫻花的悲傷：她和我是候鳥，隻是餓了，翅膀疼，隻能住在這個家裡，遲早會飛回藍天。這段獨白是戈達爾的《無腳鳥》中"超左派"的叙述。但據《無足鳥》的另一位受益者王家偉介紹，這句話并不是戈達爾的原作，而是對古印度傳說的濫用，而第一件引用它的藝術作品不是戈達爾的《超脫》，而是田納西·威廉姆斯的戲劇《鋼琴之神》。無論如何，這種在Ao和Lily身體中使用明智的語言是恰當的，但也為山田海洋時代插入了幽閉恐懼症的翅膀。
敖向櫻花綻放出心的悲傷，這也是他和莉莉一生的真實反映
淺草是《一郎15：雨傘的故事》的真正主角，所有的情節都圍繞着她的存在展開，她的表演甚至超過了當年在日本電影界還獲得了兩大大獎項（電影類最佳女主角和最佳藍絲帶女主角）。多年後，當她與親密的情人分手時，她肯定會回憶起這部電影。影片的兩個故事講述了你婚姻過去和現在的生活：當你覺得他離地平線很遠的時候，他已經進入了你的心;哪裡有愛的真谛，哪裡就有你終于擁有了，卻不能與人的孤獨相容。也許在那一刻，她意識到敖和士兵們的選擇是正确的。（作者：秋風，未完待續）