胡國梁：評彈中唱的地位及現狀和展望（二）一般來講，一個劇種或曲種的興衰與本劇(曲)種是否不斷湧現有号召力的代表性演員密切

胡國梁：評彈中唱的地位及現狀和展望（二）

一般來講，一 個劇種或曲種的興衰與本劇(曲)種是否不斷湧現有号召力的代表性演員密切相關。

評彈，也正因為有蔣月泉、張鑒庭、嚴雪亭、楊振雄、朱雪琴、徐麗仙等名家的不斷湧現，才使評彈在20世紀50年代末60年代初出現了百花齊放流派紛呈的黃金時代。

這與這些名家不斷整理的傳統長篇分回及傳統或現代中篇、短篇、開篇中推出的流派唱腔有着密切的關系。

新中國成立後,評彈界成立的第一個國家劇團一上海市人民評彈工作團推出的第一個中篇《一定要把淮河修好》，其中就有《趙蓋山報名》《留過年》《新年鑼鼓響連天》等著名唱段問世。

中篇《林沖》中更出現了《誤責貞娘》《長亭泣别》《酒店》《林沖踏雪》等脍炙人口的流派代表唱段。

以後的中篇《羅漢錢》有《可恨賣婆話太兇》《為來為去為了羅漢錢》，《海上英雄》有《遊回基地》《林老三訴苦》，《蘆葦青青》有《望蘆葦》《遊水出沖山》等等。

至于像《庵堂認母》《廳堂奪子》《迷功名》《壽堂唱曲》等一大批傳統折子,其唱腔均經過精心設計，段段精彩，廣泛流傳，百聽不厭。

還有以徐麗仙為代表的名家不斷推出如《新木蘭辭》《全靠黨的好上司》《六十年代第一春》《黛玉葬花》《一粒米》等開篇佳作，使這些流派不斷在流，不斷在攀登新的高峰，故而吸引着越來越多的評彈聽衆，推動評彈事業逐漸發展。

這裡筆者無意把評彈的發展全部歸功于彈詞流派唱腔的發展，其中還有評彈腳本文學性和藝術性的提高、說表及表演上的深化與發展等因素。但不可否認的是，流派唱腔的發展确實對評彈事業起了極大的推動作用。（胡、黃）