電影"在瓦斯燈下/仇恨鎖瓊之家瓦斯燈"（1944）美國DVD版的信封
英格麗·褒曼（1915-1982）的《瓦斯燈下瓦斯燈/仇恨鎖》改編自1940年英國同名電影，并對其編劇帕特裡克·漢密爾頓（Patrick Hamilton，1904-1962）的原始劇本進行了一些修改。
當時，米高梅請來了查爾斯·鮑耶·查爾斯·博耶（1899-1978）和約瑟夫·科頓·約瑟夫·科頓（1905-1994）來幫助英格麗·褒曼。
《瓦斯燈下》是一部偉大的懸疑片，環扣，渾濁，充滿張力。喬治·庫克 喬治·科魯克（1899-1983），曾執導過《亂世佳人》（1939年）、《費城故事》（1940年）、《一顆星星的誕生》（1954年）和《Lady My Fair Lady》（1964年）等名片，可以說在營造懸疑和緊張的氛圍方面頗為成功。
在拍攝《瓦斯燈下的瓦斯燈》（1944年）期間，從左到右：約瑟夫·科頓 約瑟夫·喬治·庫克 喬治·庫克 英格麗·褒曼
這是一個層次分明的戲劇，從一個案件開始，兇手是一個情婦的丈夫，為了寶石和巨額遺産，他設計了陷阱來驅趕他瘋狂的妻子。
劇本本身很嚴格，也是在工業起飛之後，女性獨立生活，遠離家鄉（大家庭）在城市生活的隐患中，"瓦斯燈下"是在工業化發展中，對人性的扭曲的最好比喻。
《瓦斯燈之下》圍繞着英格麗·褒曼的女主角寶拉·寶拉（Paula Paula）展開，講述了一個年輕的安東（查爾斯·鮑耶飾），作為一個美麗的女人，她從寶拉的姨媽那裡留下了鑽石和大筆财富，僞裝成一個聰明、體貼的丈夫，同時試圖吓唬她，讓她相信她瘋了。
《瓦斯燈》（Gaslight，1944）的宣傳照，從左到右：約瑟夫·科頓·約瑟夫·科頓·英格麗·褒曼 查爾斯·鮑爾斯·博耶
影片的情節緊張，懸疑，緊張得讓人喘不過氣來。英格麗·褒曼、查爾斯·鮑伊等演員都是三分入木頭，最好。
藝術家令人驚歎的布景将人們帶入維多利亞時代，并身臨其境。英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）出色地表達了一個在愛情的謊言下逐漸被謀殺的受害者。
于是《瓦斯燈下》在1945年獲得了第17屆奧斯卡金像獎7項提名，最終英格麗·褒曼獲得了繼《小金人》之後的第一個奧斯卡獎。這部電影還獲得了奧斯卡最佳黑白電影獎，而影片讓俗語"點亮瓦斯"在英語中繼續使用，意思是讓人發瘋。
第17屆奧斯卡金像獎幕後花絮，最佳男主角本·克勞斯貝·賓·克羅斯比（左）和最佳女主角英格麗·褒曼和最佳男配角巴裡·菲茨傑拉德（右）。
影片逐漸展現了一個軟弱善良的女人是如何被一個強悍的反派哄騙的，被脅迫而被動地認為自己患有精神問題，電影叙事就像套索一步一步地收緊，這個過程非常戲劇化緊張，人們想往下看，想知道劇情是如何進一步發展的。
英格麗·褒曼的演技讓《瓦斯燈下》大放異彩。華麗的服裝，優美的環境，社交場所的芬芳陰影，都展現了内心孤獨與痛苦的美;從一開始就渴望浪漫天真的新娘，慢慢自我懷疑掙紮孤獨的年輕女子，遭受精神折磨卻無人告訴病人，她的一步一步的诠釋恰到好處，在今天看來仍然沒有半點"太"，沒有半部分"下"。
英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）在電影《瓊之家》（Joan House，1944年）中，在瓦斯燈/仇恨鎖下使用瓦斯燈。
此外，電影場景強大的渲染增強了觀看效果：夜霧，黃色路燈，明暗的瓦斯燈，夜晚半天花闆奇怪的噪音......還有夜貓子的丈夫，他早晚回家。在電影上映的幾年裡，控制開關産生的空氣量以掌握光影的瓦斯燈是照明的必需品。借瓦斯燈漸漸昏暗，無人的天花闆傳來奇怪的噪音，孤獨的年輕女子在床上思考和暈倒......瓦斯燈下，多少邪惡，多少痛苦！
《瓦斯燈下》無疑是精神暴力的典範。有意或無意地，我們可能都是人的"瓦斯燈"，敏感而謹慎地生存，放棄對抗，放棄自我，如何保護我們的心靈？你如何拒絕别人的強烈暗示？如何拒絕精神暴力？
攝影：Ingrid Ingrid Bergman和Charles Bowyer為"Gaslight"（1944）拍攝。
按照今天許多恐怖驚悚片的标準，《瓦斯燈下》可能被視為一部緩慢、不那麼明顯的驚悚片。
但是，沒有哪部電影能像《本能本能》（Instinct Instinct，1992）那樣，能夠與《瓦斯燈下》的複雜心理相媲美。寶拉的自我懷疑慢慢建立起來，因為她的丈夫将她編入了一個瘋狂的漩渦。
因為她完全聽從他的指令，她從來不覺得他是一個威脅。而且，除了她的丈夫南希和另一個仆人外，寶拉和其他人都是孤立的，是以她沒有參考點來衡量她的精神穩定性。
照片 Gaslight （1944），從左到右：英格麗·英格麗·褒曼 安吉拉·蘭斯伯裡 安吉拉·蘭斯伯裡 查爾斯·鮑斯·博耶
影片氣氛是一流的，一座謀殺背景樓，封口頂層，每天晚上，瓦斯燈突然變暗，幽靈般的建築，而這一切，隻有寶拉，這個可憐的小女人遇到，應該有什麼同樣的事情？
從住在這兇殘的房子裡，奇怪的事情不斷湧現，明明把東西放進了手提包裡，卻在眨眼之間卻無處可去，她是精神分裂症嗎？英格麗·褒曼是這部電影的靈魂，她的角色有點像《蝴蝶夢麗貝卡》（1940年）瓊·方丹（1917-2013年），瓊·方登被前女主人和管家迫害，精神進入抑郁狀态，而英格麗德·伯曼更是，她要瘋了！
照片《瓦斯燈》（1944），從左到右：英格麗·英格麗·褒曼 查爾斯·博伊爾瑟 芭芭拉·珠穆朗瑪峰
在這個房間裡，每天要忍受挑女仆的諷刺和丈夫的無情打擊，她有一雙自由的雙腿，也試圖跨過那一步，但跌得更糟，除了表演，我真的不知道用什麼形容詞來形容她，可以看出英格麗·褒曼非常仔細地诠釋了這個角色， 驚慌失措，無助地崩潰，結束了又一次輝煌的逆轉。
安東是首都的信徒，是一位虔誠的僧侶。珠寶作為資本的代言，不斷舉起鞭子，像奴隸主的管家一樣毆打他，讓他為自己而戰。他似乎很享受這種怪誕扭曲的奴役。
首都揮舞着看不見的鞭子，完全控制了他的靈魂，仿佛一位高高在上的神已經制定了使徒們一生都在遵守和遵循的最殘酷的誡命。
美國版電影《瓦斯燈》（Gaslight，1944）的海報，在瓦斯燈/仇恨鎖下
對珠寶的追求是安東的信仰，一種荒謬、畸形的信仰，就像我們在生活中所知道的宗教一樣，使人非常純潔。
《瓦斯燈之下》顯然繼承了狄更斯的精神。在人心中也有一片清澈的土地，還有純真善良，還有善良和理智，藝術家有責任把它們寫下來，讓它們壓倒一切，形成一個美麗的"願望之家"，同時世俗的喧嚣發出了召喚。
這部電影的形式不是把邪惡的安東本人變成我們所期望的，而是創造了另一個比資本産生的能量更強大、有能力打敗安東的純潔的"小男孩"。
照片 Edmund Breon（左）和 Joseph Cotton， Joseph Joseph Cotten 在"Gaslight under a Gaslight/Hate Lock"（1944 年）中。
這個男人是年輕的偵探布萊恩布萊恩（約瑟夫·科頓飾）。一旦遇見，輕輕揮手，一個美妙而朦胧的夢境将進入某個陰郁的世界。
在寶拉的靈魂即将淪為犧牲品的時候，他毅然決然、勇敢地站了起來，拯救了人們為自己的資本做出的無辜犧牲，拯救了大自然的善良和正義。
他面對的不僅是被無數邪惡影射摧毀的寶拉的心靈，還有一顆即将對愛情絕望的心。
《瓦斯燈》（Gaslight，1944）的宣傳照，從左到右：查爾斯·鮑耶 查爾斯·博耶·約瑟夫·科頓·科頓·英格麗·褒曼
安東和伯林這兩個人分别象征着對資本的信仰和對愛情的信仰，而寶拉則隐喻了我們每個人，每個人都被資本腐化，每個人都用心擁抱世界，但被冷酷的世界欺騙，傷害，抛棄。而最後的啟示、勝利和重聚，不僅僅是打破一個如此簡單的案件，而是愛心的勝利。正如安東最終将被警察帶走一樣，資本将被扔進地獄。
從頭到尾，大反派查爾斯·鮑伊（Charles Bowie）看起來令人憎惡，查爾斯·鮑耶（Charles Bowyer）對英雄的漂亮男孩約瑟夫·科頓（Joseph Cotton）毫無同情心。
在拍攝"瓦斯燈下的瓦斯燈/仇恨鎖瓊之家瓦斯燈"（1944年）期間，制片人David J. O. Selznik David O. Selznick（左二）帶着他的妻子Jennifer Jones（左二）和Suran Dembele Shirley Temple（前排）去看藝人Ingrid Ingrid Bergman（右二）Joseph Cotton（右二）Joseph Cotton（右二） Joseph Cotton（右二）
然而，擁有個性并不意味着自我欣賞，敢于挑戰權威不是我所做的事情，相反，在名利相向的好萊塢，英格麗·褒曼的善良和開闊的胸懷是衆所周知的。
當David H. O. Selznik David O. Selznick（1902-1965）打電話說服Ingrid Tyman不要出現在"瓦斯燈下"中時。
大衛·塞爾茲尼克（David Selznik）認為英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）是他培養的明星，把她的名字放在海報的右側會損害她的信譽。但英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）并不這麼認為，她不認為有可能考慮這個名字是在左邊還是右邊，而且兩個名字的大小都一樣，都在标題的頂部。
英格麗·英格麗·褒曼和查爾斯·鮑伊·博伊爾瑟在拍攝電影《瓦斯燈》（1944）的休息時間拍攝了一張宣傳照。
即使她把自己的名字放在标題下，她仍然會和查爾斯·鮑伊（Charles Bowie）一起工作（好萊塢有一條不成文的規定，普通演員的名字在标題下，電影明星的名字寫在标題的頂部，在左邊）。
經過一番争吵，大衛·H·O·塞爾茲尼克終于答應英格麗·泰曼出演《瓦斯燈下》。但為了確定電影《瓦斯燈下》的順利拍攝，她主動提出有機會與當時非常自負的演員查爾斯·鮑伊（Charles Bowie）一起演出，并聽說她接手《瓦斯燈下》時他的名字排在第二位，憤怒的查爾斯·鮑耶拒絕表演。
在拍攝《瓦斯燈》（Gaslight，1944年）期間，他與英格麗·英格麗·褒曼（Ingrid Ingrid Bergman）合作拍攝了由斯賓塞·斯賓塞·斯賓塞·特雷西（左）和導演維克多·弗萊明（右）和艾琳·鄧恩·艾琳·鄧恩（右二）主演的電影《傑基爾博士和海德先生》（1941年），拜訪了英格麗·褒曼。
英俊的法裔美國明星查爾斯·鮑伊（Charles Bowie）于1897年出生于法國，在20世紀20年代确立了自己作為銀幕明星的地位。1934年，他來到美國好萊塢，然後好萊塢女演員如格蕾塔·嘉寶（1905-1990）和瑪琳·黛德·瑪麗裡奇·迪特（1901-1901-1992），凱瑟琳·赫本（1907-2003），朱迪·戴維斯（1908-1989）等人制作了許多浪漫電影。
查爾斯·鮑耶在查爾斯·博耶的宣傳照中
英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）在她的自傳中說："我們幾乎無法拍出那部電影，至少我幾乎錯過了它。查爾斯·博約非常暴力，他不準備退縮，因為他的大明星比我大得多。是以我很難過。O.塞爾茲尼克懇求道，他最終非常不情願地放棄了。"
在英格麗德的個人勸說下，電影經銷商将查爾斯·鮑耶的名字放在英格麗·褒曼之前。
當她第三次獲得奧斯卡金像獎時，她公開贊揚了所有提名者，并謙虛地說，真正獲獎的是她的朋友。
在總結英格麗·褒曼的藝術生涯時，有人說："她和她一起演的主角從來沒有發生過沖突，她總是對姐姐演員贊不絕口，樂于扮演配角。這或許也是她依然受到同行和觀衆好評的原因之一。"
《瓦斯燈下》中查爾斯·鮑伊飾演的丈夫，是電影史上第一位精神的丈夫，他的卑鄙無恥的做法不斷被後世模仿。
他密謀把英格麗德·泰曼逼瘋，以便将她送到精神病院以獲得經濟利益。他把英格麗·褒曼的珠寶和畫作藏在牆上，但責怪英格麗·褒曼本人。每天出門時，他都會把瓦斯燈調黑，在閣樓上發出聲音。
約瑟夫·科頓 約瑟夫·科頓
英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）記得她的母親患有精神疾病，她不禁懷疑自己是否瘋了。在這部電影中，英格麗德·泰曼的表演真的令人驚歎，她用快速變化的表情微波，激起了觀衆的心弦，自以為是地瘋狂弱小的女人演繹了絲綢的扣子，最後影片帶領英格麗德·泰曼登上了奧斯卡的領獎台。
《瓦斯燈下》的另一個亮點是約瑟夫·科頓，他在《瓦斯燈下》中飾演年輕的偵探伯林。約瑟夫·科頓和查爾斯·鮑伊一樣，是這部電影最成功的選擇。
《公民凱恩》（Citizen Kane/Citizen Citizen Kane，1941）是約瑟夫·科頓（Joseph Cotton）最著名的電影之一，他在《公民凱恩》（Citizen Kane）中的發揮并不多或具有挑戰性，但他仍然沒有受到挑戰。
約瑟夫·科頓和英格麗·褒曼在拍攝《瓦斯燈下》期間有過一年的戀情。這隻是約瑟夫·科頓的臉，總有一個堕落的天才的剪影......這就像他總是很好，但無法提供出色的成績單。
英格麗·褒曼和約瑟夫·科頓在廣播活動中合影留念
在她接手《瓦斯燈下》之前，英格麗·褒曼在好萊塢開始了她的演員生涯，出演了《卡薩布蘭卡》（1942年）和《戰争鐘聲/喪鐘為誰而鳴》（1943年），她與查爾斯·鮑伊（Charles Bowie）在《瓦斯燈下》（Under the Gas Light）中的主演，為她赢得了第17屆奧斯卡最佳女主角獎。這也是她的第一個奧斯卡金像獎。
在當下眼中，《瓦斯燈之下》可以看作是《蝴蝶夢》、《深海疑雲疑疑》（1941年）和《愛德華博士》（1945年）的混合體。與後者相反，喬治·庫克對英格麗·褒曼的表演明顯優于阿爾弗雷德·希區柯克（1899-1980）。
從那時起，英格麗·褒曼的星際飛船似乎正在向頂峰前進。1945年，她一口氣發行了三部電影：與賈裡德·庫珀（1901-1961）合作的《薩拉托加樹幹》（Saratoga Trunk）;由阿爾弗雷德·希區柯克·愛德華茲博士執導，他曾與格雷戈裡·帕克合作，1916-2003-06-12，以及奧斯卡提名的"聖瑪麗鐘聲的聖瑪麗亞鐘聲"。
在這三部電影中，英格麗·褒曼飾演了一名、修女、護士，徹底展現了她出色的演技。
尤其是與懸疑大師阿爾弗雷德·希區柯克合作的名叫英格麗·褒曼，幾乎上瘾。是以，根據雙方的意願，
攝影：Carrie Cooper和Ingrid Ingrid Bergman在"Saratoga Trunk"（1945）中。
1946年和1948年，她與阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）合作推出了兩部電影，由加裡·格蘭特（Gary Grant，1904-1986）主演的《美麗安德烈·卡波昂》（Beauty Andrei Caporn）和《摩羯座的星空下》（Under the Stars of Capricorn）。
英格麗德·泰曼有一個身材高大的北歐女人，但這個身高給她帶來了很多麻煩。查爾斯·鮑伊（Charles Bowie）不得不站在一個木箱上，而兩人在拍攝"瓦斯燈下"時正在表演擁抱和親吻的場景。而在視覺的拍攝中，為了不敢看到英格麗·褒曼比英雄的高大身材，導演喬治·庫克不得不讓一個人站一坐着，擾亂了觀衆的視線。
在拍攝《戰鐘/喪鐘為誰》（War Bells/Death Knells for Who，1943）期間，賈裡德·庫珀（Jared Cooper）和英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）在工作室觀看了當天的台詞。
據說，在好萊塢，在英格麗·褒曼和格雷格裡·帕克之前，隻有《戰争鐘聲》的賈利·庫珀（Jali Cooper）才能看不起英格麗·褒曼。其他演員需要一點額外的"幫助"才能在螢幕上看起來比英格麗·褒曼更高。
英格麗·褒曼代表了20世紀40年代的美國美學。她滿是海牛，形容為端莊、優雅的舉止，是一個健康的淑女形象，而且，最罕見的是，盡管她身材高大，但有着不同尋常的溫柔在行動中，這個飽受戰争蹂躏的民族無疑有着一種特殊的魅力，正是這種魅力，讓英格麗德·泰曼在好萊塢、二戰和二戰後的電影界都熠熠生輝， 耀眼。
英格麗·褒曼和格雷戈裡·派克在拍攝《愛德華·潑水博士》（Dr. Edward Spillbound，1945）時。
在1940年代中期，盡管英格麗·褒曼與彼得·林德斯特羅姆（Peter Lindstrom）的彼得·林德斯特羅姆（Peter Lindstrom）的婚姻出現了裂痕，該婚姻來自格雷格裡·派克（Gregoury Pike）和匈牙利裔美國戰地攝影師羅伯特·卡帕（Robert Capa，1913-1954），但英格麗·褒曼的職業生涯卻螺旋式上升。
她忽略了大衛·卡梅倫。O. Selznik的告誡要扮演不同的類型和角色。
如果她曾經扮演過類似的東西，那麼她在"聖瑪麗的鐘聲"（1945）中的角色與過去相去甚遠。
電影《瓦斯燈》（1944）的DVD封面 在瓦斯燈/仇恨鎖瓊之家下
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