屬靈的孩子有雙重屬性，在屬靈的一面，他們與自然對立，是整個人類的另一面，而作為孩子，他們與大人對立，是大人，有一種兩個世界無法交流的感覺。
在這種雙重影響下，靈童無疑更加神秘，這也打開了那些電影人的想象力，因為最早的靈童和現在，他們的形象是無窮無盡的，可謂是恐怖片又一種醒目的色彩。
<h1級"pgc-h-arrow-right"從現實到科幻></h1>
英語中有一個特别的術語，"令人毛骨悚然的孩子電影"，用來形容以兒童為恐懼來源的恐怖電影，在這些特殊兒童中，精神上的孩子無疑是最神秘的。
他們确實是孩子，不會像"天山孩子"式的逆轉中的"孤兒抱怨"。但是他們也非常精神，無論是魔鬼的兒子，還是後天獲得的身體，還是遺傳的，都比一般現實更有能力。
拍攝于1956年，"壞物種"可以說是所有兒童恐怖片的祖先，自此以後，各種陰郁的孩子如雨後春筍般湧現。
（壞）
在這個經典的叙事中，Mauven Leroy混合了黑人電影的靈魂。這個八歲的孩子有一種的複仇欲望，因為他輸掉了一場比賽，打算殺死一個成功的競争對手。
如此心狠手辣，但與遺傳學有關，孩子的祖母貝茜·登克（Bessie Denk）是一個臭名昭著的連環殺手，她11歲時生了一個父親，長大後成為丹克家族的下一個分支，一個接一個地殺人，這樣他們就可以獲得家族所有的财産。
代際遺傳學的神秘力量，讓孩子在現實與"超現實"之間遊走，隻要一步就能踏入撒旦的深淵，但勒羅伊僅限于原著寫作，而是先由繼任者。
如果說"壞物種"創造了一個準精神的孩子形象，那麼誕生于1960年的"魔法男孩村"已經從真實的地面起飛，但令人驚訝的是，它并沒有走向今天最知名的神秘主義，而是與早期的科幻小說聯系在一起，玩弄着世界末日的預言。
（神奇兒童村）
這裡的孩子不需要懷孕，可以自己出生，他們的生長速度也很焦慮，打荷爾蒙一般成熟很快。
在早期，你可以用你的心傳遞共享的資訊，你可以通過成熟來操縱别人。村裡人之是以死，就是被這些惡魔操縱了。
但這部電影從未告訴我們為什麼這些孩子出生或被殺，直到蘇聯人揭露了兇手 - 用原子彈摧毀了這些突變的村莊 - 我們知道第一部有曆史記錄的精神兒童電影真實地反映了冷戰的恐慌。
在開辟了一個新世界之後，1964年出版的《被詛咒的孩子》一書将一個英國村莊變成了《六國》作為續集，而魔鬼點無疑更加明顯。
從前者的小村莊，到今天的六國部隊（覆寫了鐵幕的兩邊），核武器的沖擊仍然讓不列颠群島的居民感到不安，兒童自然成為第一個受害者的權利，精神孩子的形象是警醒世界。
與日本動漫類似的是，雖然不是恐怖，但當畫面出現在實體和金屬糾纏的畫面中時，你依然會被想象中的俞克洋征服，那是比恐怖電影更可怕的現實，是突破，沒有道德的未來。
< h1級"pgc-h-right-arrow">深淵</h1>
在六十年代末，靈童的形象從天而降到地上，逐漸被魔鬼撒旦控制。
在羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）的電影中，魔鬼的嬰兒雖然不多，但卻成為電影中最具批判性的角色，即使對克蘇魯的無名性有一點恐懼。
聖嬰的缺席雖然令人遐想，但也阻礙了恐懼的到來，而1972年的死亡遊戲才是驚人的。
在這部電影中，有許多恐怖電影的标準：雙胞胎，殺手孩子，精神遊戲，鬼魂等等，其中鬼魂溶解了雙胞胎，鬼魂遊戲消解了鬼魂，最高點的殺人小子消解了精神遊戲。
羅伯特·穆裡根（Robert Mulligan）唯一的恐怖片似乎使用了很多橋段，它既類似于《島嶼驚險》，又似乎激發了"精神第六感"，但實際上，它是獨一無二的。
影片中精神孩子的形象極其暧昧，結局也留下了無數的可能性，讓孩子們墜入了真正的深淵。
七十年代的導演一步步拖着孩子們進入深淵，1973年《驅魔人》取走了邪惡，留下被魔鬼附身的可憐女孩，可愛又可憎，幼稚和邪惡，爆發的力量是驚人的。
三年後，可以看作是對魔鬼聖嬰的更新，這次是嬰兒長大了，但撒旦血統的誕生從未消退。
小時候，我就知道要挑女人為自己争風，養母對他的愛已經接近魔法，保姆對他的"殉道"。
最後，格雷戈裡·帕克的性格死了，孩子再次被美國總統收養。
邪惡戰勝了正義，這樣的結果讓它變得困難，更可怕的是，他即将給美國帶來更大的災難。
在任何一個領域，1976年的美國都是暴風雨後的海灘，而有了這個精神的孩子，我們似乎能夠思考未來的虛無主義。
大衛·柯南伯格（David Conanberg）的《靈魂寶貝》（Soul Baby，1979）更加虛無主義，雖然孩子們以體力活出現，居然殺人，但柯南伯格并沒有那麼無聊。
精神分析學家指出，這些孩子都是從成人心靈的"惡性良性腫瘤"突變，創傷紮實成一個複合體，最後形成這些"控訴的靈魂"。
毫無疑問，「靈性嬰兒」裡的孩子更是虛無主義者，把他們看成是我們自己的，在我心中，比起對之前那個鬼魂般的別人的恐懼，更像是一種陰影般的恐怖感。
随着之前積累的腳步，靈童在八十年代更加充滿活力。
在溫暖的家庭劇和被迷惑的恐懼中，連續拍了三部電影，電影的惡靈甚至影響了劇外的演員，進而成為電影史上一大驚喜案例。
而且毫無疑問，主角的兒子雖然是靈性的，但是因為白人成年男性成為邪惡的代表，那麼靈性的孩子自然而然地進化成了善。
兒童再次成為"火"和"玉米田兒童"中的肆無忌憚的力量。
前者就像一根幹火柴，用一點擦拭布點燃，簡直就是惡魔嘉莉的前傳，而後者則回歸了召喚惡魔的舊方式，但這些孩子卻殺死了成年人，建立了自己的社會（甚至是宗教），讓坐在螢幕前的觀衆難以忍受。
<h1級"pgc-h-arrow-right">複古創新</h1>
20世紀60年代的《神奇小子村》開啟了魂童的亞類型恐怖片，恐怖大師卡彭特不會忘記觸摸這榮耀。
1995年的《被詛咒的村莊》是35年前的經典翻拍版。
卡彭特用音樂裝飾他獨特的懸念。當然，在去掉冷戰背景之後，所有的罪魁禍首都隻能被推到外星人身上，這樣的待遇還不如村裡的震撼那麼強烈。
如果說之前大多數精神兒童電影都是關于他們與普通人的對抗，那麼來自神秘大師薩馬蘭的第六感則試圖在兩者之間進行交流。
影片中的精神之子由著名的早已死去的皇帝奧斯蒙德飾演，他能看到不死族，進而成為外星人的普通之眼。薩馬蘭的靈性孩子并不可怕，甚至有可能與大人正常交流。
當邁克（布魯斯·威利斯飾）一點一點地與他建立深厚的友誼，并最終打開了陷入困境的孩子的心扉時，台詞以談話的急轉彎結束，最初接受的精神孩子不是我們的世界，他們仍然隻能生活在另一邊。
新千年過後，靈童逐漸稀缺，但依然不乏精品，其中更有創意的是"寂靜嶺"。與之前簡單的血腥殺戮相比，《寂靜嶺》是一部"燒腦"的傑作。
莎倫雖然是個小女孩，但有着極其複雜的人生，用外行人的話來說，她以前的生活被冤枉了，來報複這一生。
是以，在一個角色中，我們看到了一個三重身份：30年前被大火燒死的伊麗莎，來自地獄的邪惡伊麗莎和主角的女兒莎倫。三者永遠不可能統一，最終的結果隻能留給對方。
相比上個世紀的靈性兒童電影，二十一世紀的恐怖大多與兒童無關，而《寂靜嶺》隻是将邪靈與兒童區分開來，這樣的電影不屬于少數，還有像《生不入》這樣的吸血鬼兒童，總之，靈性兒童不再可能受到歡迎。
正是《死亡2：邪靈的起源》中的重溫，讓片中的小女孩依附于邪靈，和當年的驅魔師一樣好。
而神的女兒可以被看作是未來的屬靈孩子，既不是依戀的，也不是魔鬼的兒子，是一個新物種，這也啟發了我們，屬靈孩子的形象實際上可以更有想象力。就像超人對《神奇女俠》的邪惡翻拍一樣。