當法國作家皮埃爾·肖德洛·德·拉·克魯瓦（Pierre Shodello de la Croix）的《危險關系》（Dangerous Relations）于1782年出版時，他可能不會想到，他的小說一旦被判定為"傷人"而被禁，三百年後會受到南韓人的喜愛，包括最近播出的MBC月火劇《大誘惑者》（The Great Seducer），這是一部由三位南韓導演拍攝和拍攝的關于誘惑和堕落的故事。
第一部是李安主演的宇永軍主演的電影《醜聞》，第二部是徐琴浩的同名電影《危險的關系》，由張東健主演，最近的是32集的南韓電視劇《大誘惑者》。
南韓人無緣無故地喜歡這部古老的法國小說：
首先，《危險關系》的劇情性很強，整個故事都圍繞着劇情和上層階級男女關系展開，關鍵詞包括但不限于性、金錢、暴力，話題充滿了感情。所有的情節都展開并暴露在戲劇中，情緒波動和近年來南韓電影和電視作品中最受歡迎的兩種女性角色類型 - 對一切都深思熟慮的女性，将情感關系和身體視為工具和武器的女性，以及傳統的，不善于交際的，純潔的女性。
其次，即使東西方社會文化存在巨大差異，特别是在南韓這個仍然堅持傳統儒家思想的保守社會，以及18世紀的法國，南韓人在适應《危險關系》方面不會遇到任何困難。原作由175個字母組成，從十多個不同的角度，共同構成了整個故事，人物設定和人物心理都寫好了，直接與當地文化相聯系，随時代可，改編難度低。
第三，《危險關系》以複仇故事開始，複仇是南韓電視劇的核心命題之一。南韓人喜歡拍攝自己的曆史，似乎并不介意曆史的黑暗時刻，而電影的叙事是對過去的複仇，更何況無數的複仇故事。以複仇為主題構成的文字交流是南韓那種苦澀的音樂的溫暖模式，即複仇的變種，一旦複仇的對象過于抽象和寬泛，無所事事，隻能苦笑而活。
最後，比如"危險關系"這樣傲嬌的奢侈，偷玉偷香的故事隻能發生在閑置的階層。在南韓，人人都靠咖啡生活，橫行霸道，閑置的人隻有兩類，一種是老年人，另一種是富人，前者實作欲望的能力有限，後者不能講故事。
對于電視機前的觀衆來說，看着富人被命運折磨是一種完美的發洩，發生在封閉社交圈中的故事大多是狗血。但隻要狗的血不是太醜，電視劇還是可以看到的。
溫家軒 飾 崔秀芝
《大誘惑者》将18世紀上層社會的故事搬到了第二代南韓資本家身上，基本的故事結構和情節沒有改變，反而豐富了人物之間的關系，主角之間的關系狗血，上一代的主角們也感到不安。
英雄的權石賢（餘歡）是一家大型制藥公司的兒子，父親因為自己的存在被爺爺的青睐獲得了群體繼承權，但在英雄的母親去世後，父親抛出了兩人沒有血緣關系的親子鑒定，叛逆的英雄悲痛希望懲罰父親。更糟糕的是，父親為公司上市，開始嫁給母親的壽醫，鞏固權力。
主治醫生現在已經成為醫院的院長，他的女兒是演員的高中同學和朋友崔秀之（溫家軒飾）。崔秀芝的父親被關進了監獄，母親的關系緊張，因為家庭問題被母親安排了除掉約會，無法吞下這種發誓複仇的語氣。
主人公向崔秀芝求婚，以防父親結婚。崔秀之和男主角一緻認為，如果男主角能毀掉她約會對象的情人，女主角就會兌現嫁給他的承諾。
而這個情人是男主角的父親，真的很喜歡陶藝的女兒，也就是劇中的女主角尹泰熙（樸秀英飾）。
樸秀英 飾 尹泰熙
與原著小說中剛從寺院出來的塞西爾不同，尹泰熙并不是一個毫無戒心、無知的女孩，她的家庭也破裂了，母親不告訴她就和父親離婚了，尹泰西受了重傷，渴望獨立。與那些财閥二代不同，不完全家族并沒有促使尹泰西走上堕落之路，而是作為三個好學生獲得了崔秀芝家族财團提供的獎學金。
為了防止父親結婚，男主角開始按照與女二号的協定引誘女主角......在前兩版南韓影視中，男主角一直未能擺脫儒家道德文化的桎梏，玩起了心機遊戲變成了一個真誠的，忍不住愛上了女主角的純愛，為了達到自己的目的而不得不抛棄女主角， 現代财閥第二代能否擺脫文化束縛，突破禁忌，大膽挑戰堕落的深淵？觀衆可以拭目以待。
近年來，韓劇風向改變後，富富多的狗血的故事一直沒有紅紅，金湯匙的生活對于南韓觀衆來說缺乏新鮮感，生活大地勺子是表現對象的焦點。《大誘惑者》播出後不溫不火，沒有水花，但對于國産劇的參考意義依然存在。
狗血劇之是以是狗血劇，是因為有限的社交網絡能産生非常有限，但就連狗血劇也不好看。好看的狗血，角色的欲望是打蜘蛛網，即使沒有獵物撞到蜘蛛網，蜘蛛也會在網中發現縫隙，醜陋的狗血劇完全依靠倒黴的獵物撲在蜘蛛網上産生振動，依靠事件而不是角色的欲望。近幾年來，有一部著名的狗血韓劇，爛尾率與狗血濃度成正比，劇面水準高，觀衆愛看——觀衆看到角色的欲望的同時，也會産生繼續看下去的欲望。
《大誘惑者》是一個由欲望驅動而屈服于欲望的故事，它本身就是一張蜘蛛網，蜘蛛在獵物的過程中可能也在試圖掙脫獵物，蜘蛛網對蜘蛛是一種危險的關系。三百年的危險關系一直起起伏伏，但我隻是不知道這段關系在新的一年裡是否能夠再次好起來。