<H1級"pgc-h-center-line">獨立電影，那些拒絕工作的人</h1>
當我每小時都以上廁所的名義離開車站，在一窗一窗的走廊裡做肩頸伸展運動時，我看到了對最近炙手可熱的"勞工"的更深的欣賞。
每次都能看到我在同一樓層，不同的公司員工抽煙：有的蹲着，有的靠牆，有的一手拿着手機拿着香煙，表情有點苦澀麻木。
完全看不到梗犬"會讓地鐵安檢員不停地響個響的鋼"，或者"沒有工作難，隻有不勇敢打工"這樣的驕傲。
我自己也差不多。
<>拒絕在h1班"pgc-h-center-line工作的人感到高興嗎？</h1>
在辦公樓工作讓我想起了學校。
在學校和工作中，你可以看到一群人早上湧入建築物，中午出去吃飯，晚上離開，來回走動。
《尖峰時刻》，L.S.洛瑞，1964年
上課時間也會把廁所的名字借出教室。但學生們似乎比勞工困惑的眼神更開朗。他們可能也對成績感到焦慮，但總有希望，還有他們自己的愛好：小說，漫畫，遊戲，音樂，甚至黃色網站。
本來，不僅上學不開心，還讓人失去了個性？
美國青年電影《獨一無二》
我突然想到，我最近一直在制作的具有裡程碑意義的美國獨立電影：賈穆什的《天堂裡的陌生人》，索德伯格的《性愛，謊言，錄像帶》，林克拉德的《城市波浪人》......
主角是拒絕工作的浪子：雖然不工作，但生活有不同的品味。尤其是《天國的陌生人》和《城市波浪人》，雖然虛構很真實，但電影身邊可以找到那種人。
因為我想知道工作意味着什麼，我越來越想知道這些拒絕工作的人是怎麼想的，他們的幸福從何而來。
< h1級"pgc-h-center-line">拒絕繁忙而高效的拒絕</h1>
吉姆·賈穆施（Jim Jamusch）比理查德·林克勞特（Richard Linklaut）和昆汀（Quentin）更早出櫃，他們是1990年代初崛起的獨立董事。
1984年，美國獨立電影的搖籃聖丹斯電影節如火如荼，他的第一部官方劇情片《天堂的陌生人》獲得了戛納電影節最佳處女獎。
Jamush《Heaven's Stranger》
粗糙的顆粒狀漂白圖像，曲目中不和諧的琴弦以及"傑伊霍金斯"的呐喊相結合，賦予了這部僅售11萬美元的黑白電影一種奇怪的魅力。
這是關于威利，一個自封的匈牙利移民，住在紐約，起初不情願地照顧他的姨媽，接待她的表妹艾娃，她從匈牙利來到美國，在家裡呆了十天。
在短短而無聊的十天裡，有個性的艾娃逐漸赢得了威利的青睐，并與威利的好弟弟艾迪成為了朋友。
十天過去了，當艾娃離開紐約去克利夫蘭住她母親的房子時，威利和艾迪已經處于幻滅的狀态。
一年後，威利和艾迪突然試圖開車去和艾娃一起玩，然後一行人決定離開寒冷的俄亥俄州，去佛羅裡達州的桑尼和桑迪度假......
三人在海灘上徘徊
影片沒有驚心動魄的劇情，三個年輕人一直在左右而西徘徊，用一篇豆瓣片評的話來說：
"這部電影裡的年輕人，半個子大，沒有适當的工作，有不如看對的東西。從來沒有成功，沒有成功的嘗試，沒有性，沒有性興趣，沒有成就，甚至沒有成就的希望。"
這部電影的處理方式也與角色對生活的無所事事的态度相吻合：電影節奏緩慢，隻有一個場景，通常長達一分鐘。錄影機通常是固定的，角色沒有大動作，但偶爾會用缺乏熱情的語氣說出一些不知情的忏悔。
這樣生活有什麼意義？怎麼會有人看這樣的電影呢？當我第一次接觸Jamush時，我有過這種靈魂的折磨。
但後來，因為一些機會，我突然明白了他電影的魅力。
賈穆什電影中的人物，大多是喜歡裝酷，試圖隐藏自己感情的人，已經成為他們表達情感的障礙。但這個障礙最終會從其他人身上消失。
賈穆什的神秘列車
比如《天堂的陌生人》裡的威利和艾娃，可能每個場景都隻有1%的接近度，看不放開匆忙的心情和興奮的期待，會錯過這1%，感覺好像沒什麼可說的。
但這1%正在累積：威利最初對艾娃生氣，但慢慢地被她的個性所打動，直到她在離開之前給她買了一條裙子，希望她能試穿。
影片最後，艾娃對威利和艾迪感到失望，準備飛回歐洲，兄弟倆看到艾娃留在酒店便條後立即追趕到機場，誰知道鏡頭轉過身，此時艾娃因為不願意回到酒店......
積累到最後，人情味就出來了。
這并不是誇張的節目制造轟動，而是幾個體面、面無表情的人無法掩飾的情感曝光。
這是一種觀影體驗，需要耐心和積極參與，當你在電影中感受到這種微妙的人情味時，你會覺得某種沉睡的人被喚醒了，你覺得這部電影是值得的。
此外，賈穆什的電影，從角色到導演意圖，都反映了對忙碌和效率的拒絕。
在《無法無天》、《神秘列車》或《帕特森》中，這些角色從未像好萊塢英雄那樣肩負使命，朝着目标前進。
他們正在慢慢地經過乘客。
在《天堂的陌生人》中，威利曾向車内一名匆匆忙忙的勞工問路，後者拒絕了，理由是他必須等公共汽車去上班。艾迪問威利："這個可憐的人，你能想象在工廠工作是什麼感覺嗎？"後者回答說："不，我不能。"
其實，觀衆甚至角色本身，都知道這種閑置的生活有點單調乏味。但Jamush是少數敢于面對這個問題的藝術家之一。
不幸的是，我們的生活并不像小說和電影中那樣驚險。
我們羞于承認，無聊占了人生的很大一部分，為了消除無聊，我們願意做任何事情，忙着不去想。
如果生活能孜孜不倦地攀登一座又一座山峰，保持勇敢和進步是一件好事。
但也有很多人，他們沒有那麼強烈的征服欲望，隻想過得舒适、快樂，但社會卻被迫給這群"失敗者"打上烙印。
分享K-Star Man的"生活大爆炸"
威利和艾迪就是這種情況，他們賭博是為了從中賺錢，大多數時候他們都缺錢。但在衡量了他們工作的損害和收益之後，他們選擇保持不變。
寧願感到無聊，也寧願不知所謂的忙碌，是以至少暫時保留個性和感受的能力。
導演千上萬，隻有賈穆什試圖承諾"無所事事"來辯解：不急于求成也有可能，無聊也不是那麼可怕。
賈穆什·帕特森
當你不再執着于"電影說了什麼"時，說"什麼都沒有"可能會很有趣。如果你不把實作目标視為唯一的安慰，把其他一切都看成是失敗，你可能會發現意想不到的美麗。
<h1級"pgc-h-center-line">不起作用，這是一個失敗者嗎？</h1>
理查德·林克萊特（Richard Linklater）的處女作（"城市波浪人"）代表"三部曲中的愛情"），簡單地以"懶鬼"命名，這個詞在字典中被解釋為"一個逃避工作和努力工作的人"。
卡羅爾的共振線
導演以創造性的方式展示了一群邊緣化人群的生活。
影片沒有具體的情節，也沒有主角，鏡頭的視角就像從一個人到另一個人鼓搗，人們在街上發表或聽到各種高調，并經常做出意想不到的行為。
其中有中年陰謀論者，他們聲稱中央情報局在瓜地馬拉的熱帶雨林中服用了一種藥物，以消除長期記憶，隻保留短期記憶，以便他們能夠完成殖民外太空的艱苦工作;
無政府主義老年知識分子，他們回憶起西班牙内戰期間的英雄事迹;
電影海報上的漂亮女孩聲稱，昨天有人在高速公路上咯咯地笑，揮舞着槍，把她的頭炸掉了，并向一位婦科醫生朋友吹捧麥當娜的宮頸切片......
三十個古怪和的角色輪流出現，除了工作之外，什麼都做，談論一切。
在你自己的社群制作第一部電影似乎是獨立電影制作人的傳統。
《天堂的陌生人》的背景設定在賈穆施出生的克利夫蘭和紐約，而《城市波浪人》的背景設定在林克萊德特的首府德克薩斯州奧斯汀。當時，奧斯汀聚集了大量的音樂家、嬉皮士、藝術家，正是怪誕思想的音樂誕生。
《城市浪潮人》（City Wave Man）是一部耗資僅23，000美元的獨立電影，出人意料地成為當年的文化活動。也許原因是這部電影是第一部在美國為X世代發聲的電影。
"X一代"是指1960年代中期和1970年代末期出生的美國幾代人，他們無法規劃自己的未來，也不願意追求父母的職業或生活方式。
這些人并沒有像賈穆什那樣少做角色，而是因為他們的利益沒有得到主流社會的認可，無法産生價值，他們也被剝奪了存在的合法性，被歸類為"失敗者"。
Richard Linklaut《City Wave Man》
雖然《城市浪潮人》中的人物都有自己的興趣，但與那種專注和享受的狀态截然不同，影片中充滿了一種疲憊感。
該群體被描述為"時尚，年輕，受過教育 - 疲憊不堪，無法工作"。Linklaut在接受采訪時也表示：
"即使他們似乎在四處走動并給人一種行動感，他們正在談論的話題讓你覺得他們實際上并沒有去任何地方。
<h1級"pgc-h-center-line">當工作帶走時，帶來更多</h1>
雖然避免了工作的重擔，但《天堂陌生人》在漫無目的的漂流中，《都市波浪人》在浪潮中人們焦急地就位，兩種狀态都不像是長期的解決方案。
其實，如果工作的内容是他們最喜歡的東西，如果工作的好處大于缺點，誰會無條件地讨厭工作呢？
然而，現實情況是，我們不想重複父母的生活，但我們暫時找不到另一條出路，并且更頻繁地努力解決飽和的物質"存在"。
三十年前，1961年，意大利詩人兼導演保羅·皮埃爾·帕索裡尼（Paolo Pierre Pasolini）的處女作《乞丐》（The Beggar）是一部更具藝術價值的暢銷電影。
閑置的皮條客阿格頓因為遇到了心愛的女人斯蒂娜，決定換了權利，靠工作養家糊口，結果懶洋洋的身體在第一天上班累了就下架了。
面對癱瘓在床上的阿加登，斯蒂娜提出，如果你不想工作，就繼續在街上賺錢，這時阿格頓發出了最強烈的憤怒之聲：
第二天，他在盜竊後躲避警察時被一輛車撞死。
正如文章所寫，我在廁所和車站之間進行了無數次旅行，我的疑慮并沒有減少。當工作需要的比它帶來的更多時，我們必須重新審視工作的意義。
就個人而言，我不認為工作是一件自然而然的事情，而是為你找到合适的節奏。
如果你不工作也能過得舒适，不在乎偏見和責備，怎麼會舒服。如果我必須工作，我希望不僅能為我提供食物，還能在工作中看到某些可能性。
找出你工作的痛苦部分，看看哪些是由工作本身的機械性質和你自己的精神錯亂引起的。
嘗試做你喜歡的事情，或者讓人們願意為你喜歡做的事情付出代價。
我們活着是為了生活的快樂，而不是為了工作。要做到這一點，可能需要一個硬性的角色。
那麼，你的工作能給你帶來什麼呢？成就感還是擔憂？讓我們分享一下這個資訊。