（幽靈來了）2001
導演： 蔣文
這是迄今為止中國最好的戰争題材電影。在抗日戰争期間的日占區，一名小型日文和中文翻譯被當地村民俘虜，并被安置在一個農民的房子裡，兩人都處于極其尴尬的境地，講述了不可預測的下坡路的故事。
影片展現了底層農民的低谷生存狀态，在狂躁的殺戮氣氛中進入高潮，之後國民軍突然成為反擊的勝利者，而最荒謬的是，隻有複仇者馬大山的頭顱落地。影片的自我批評精神無疑是非常犀利的，而且是了不起的。
張佳，軍人 1963
導演： 崔偉
一部關于小男孩的電影，或者說是唯一一部真正受到幾代孩子喜愛的電影，是"學校組織小組看"的電影。因為這是一部充滿藝術魅力的電影。
如果深入解讀，影片對戰争的看法可能是"大老粗"的一些，張佳人看戰争和鬼魂有一種遊戲心态，不是很嚴格。但它也是那麼的流暢有趣，充滿娛樂，一個男孩的英勇成長，有一種神話般的永恒描述。
1991年大決戰中的遼沈之戰
導演： 楊光遠等
模仿蘇聯"、"衛國戰争三部曲"和"決戰大"三部曲，也是用全民族的力量制作的，第一部《遼沈之戰》對林羽的描述，以及戰争的殘酷性都有一定的突破嘗試。
（血戰台莊） 1986
導演： 楊光遠
影片再現了這場壯麗的戰鬥，用一股強大的力量來尊重曆史的真實性，正如影片引用日本日記所說："方志山血海，不是日本士兵獨有的。
（異國情調）（和續集"，"異國末日英雄"）1990年
導演： 朱豔平
這部電影展現了一個因曆史原因滞留在緬甸的國民黨，更多的是大格局的史詩精神，塑造了一些主要人物，幾乎每一個都充滿了血肉之軀。
（元件編号
導演： 馮曉剛
一部在戰争表演和編劇技巧上表現出色的電影也有點争議。
（隧道戰）
導演 任旭東
老一輩電影藝術家創作的戰争經典，雖然有限，但并不死闆，而是具有當今商業電影中稀缺的曲折和幽默。其中，劉江的《唐将》非常令人印象深刻。
（夜鐘）
導演 吳子牛
這是一部脫離傳統主題、充滿人道主義色彩的作戰電影，在柏林電影節上獲得了銀熊獎。
1952年的南北戰役
導演 唐曉丹
又一部經典的軍事教育片，同樣沒有陷入死闆的庸俗，同時配合精彩的劇情片，塑造了許多人物都非常難忘，影片成功地表達了體育戰争的理論。對于軍事迷來說，這部電影也非常翔實，因為它直接使用了真正的武器，包括坦克。
（中午的風雲） 1962
導演： 林農
雖然這部60年的電影不可避免地出現了一些曆史謬論和片面的觀點，但撇開這些不談，《正午風雲》确實是一部宏大、質感沉重、充滿悲光色彩的愛國主義電影，它的兩次海戰至今都顯得精彩紛呈。