在1970年代末，許多香港電影人受邀合拍北到内地。
其中，不乏香港電影界著名大導演，依托内地合拍片迎來職業生涯的第二個春天。
當時最受内地觀衆追捧的是武功夫電影導演，如少林寺導演張新燕、《木棉》導演徐曉明、《遠古英雄走出少年》等，就連國術大師張雪也依托大陸拍攝《大上海1937》，讓事業熱身。
除了這道國術功夫熱潮，曾經是香港風月電影大師的李漢祥，也受邀北拍。
1982年，李漢祥與著名電影人蘇成壽共同創立了新昆侖電影工業，決定開拍電影《挂簾聽政治》。這部電影當年得到了大陸的大力支援，不僅在紫禁城和頤和園，成為故宮城的第一部電影，還邀請了一批清史專家參與劇本創作，其當時的制作規模可以說是前所未有的。
在劇本寫作過程中，李漢祥在看完大量曆史資料後，将原劇本重新擴充到7萬字，影片也從原版電影中分裂出來，分裂成更加雄心勃勃的三部曲。
該系列的前兩部電影《火與火》《聽政治的幕布》以背靠背同步布景的形式完成，1983年在香港和内地分别位列第4和第9位，當年票房總計超過2700萬部， 主演的梁家輝獲得金球獎，而該片也獲得了文化部優秀電影獎，可以說是一瞬間。
李漢祥以中國大陸為背景的《清宮》三部曲大獲成功，引領了香港青宮劇的熱潮，中國大陸。
僅在1980年代中後期，就有無數關于末代皇帝的電影和電視作品，如九屆奧斯卡獎和意大利導演貝托魯奇的"末代皇帝"。
然而，《火源明園》和《落幕聽政治》上映後大獲成功，卻因為合拍公司改簽了合同，導緻李漢祥原本即将開播的第三季被迫停播，直到六年後，李漢祥帶來了清宮三部曲的收官之作《一代妖魔》。
三十二年過去了，這部電影仍然被認為是大陸清宮劇的巅峰之作。
本期《被遺忘的國産類型電影》帶你回到32年前的經典電影
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慈禧太後
作為李漢祥清宮三部曲的最後一部，這部電影也被稱為"西境女王"。
香港電影圈有一句名言：明史看胡金軒，清史看李漢香。
像他的好朋友胡金軒一樣，李漢祥是一位典型的文學導演，對傳統文化和曆史主題着迷。早在1975年，李漢祥在邵氏時期，就用盡了力氣，使《傾城》和《麼太泣血》兩部西部皇後慈禧為主角的曆史大片。
這兩部作品一經推出，就受到電影界的好評，20世紀70年代末，香港電影人和大陸人越來越活躍，李漢祥的《傾城》也被引入内地，當時受到内地電影人的高度推崇。
不過，李漢祥本人并不滿足于這兩部作品，畢竟在邵逸夫拍的電影裡全靠制片廠，沒有辦法還原那種古色古香的曆史氛圍，于是李漢祥北到大陸，然後下定決心翻拍《西皇後》系列，後來才有《火圓明園》和《挂簾聽政治》。
該系列的第一位女主角是慈禧女王飾演的劉曉清，雖然劉小清當時已經是大陸的著名女演員，但李漢祥的《青宮三部曲》無疑讓她在電影界的地位更高了。
第一部以英法軍隊燒圓明園為曆史背景的《烈火圓明園》，講述了慈禧如何從一個不為人知的少女成長為鹹豐皇帝的公主的故事;
在第二部電影《落幕聽政府》中，聚焦鹹豐晚年的新羽政變，講述了慈禧公主作為鹹豐皇帝，如何在皇權争奪戰中逐漸站穩腳跟，并與八位大臣一起發動了一場PK，最後一步一步走向權力巅峰的故事。
應該說，這兩部電影更完整地呈現了慈禧的前半生，一個有争議的曆史人物，導演李漢祥結合了鄭志賀的風格戲劇，全景展示了最後一個清朝權力集團的形象。
不僅"鹽峰撞車"、"新羽政變"兩個曆史事件前後清晰可見，甚至在鹹豐去世前的野心上，慈禧早早就殺了心卻無法忍受複雜的心理，權力在慈禧對鹹公主的殘酷對待，在真實的曆史傳聞中， 都經過了細緻入微，使影片成為一個複雜而跌宕起伏的古代服裝史的大體系。
系列到了第三部，《一代妖魔》繼續講述西王後晚年的故事，慈禧女王、皇帝同治皇帝和心裡太監安德海之間未知的宮廷秘密，除了帝王鬥争依然殘酷， 在正式工作的同時，影片多了一點悲痛和悲傷。
女主角依然由劉曉清飾演，34歲的陳道明飾演同齡皇帝，當時"紅高粱"與國際影壇新興的鞏俐俐，在片中飾演苦澀的宮女桂蓮。
時間是1864年，清同濟三年，但聽禧政府的帷幕依然掌權。
這時，橫掃南方多年的太平天國運動終于被鎮壓，曾做過土匪工作的大臣曾國軒回到北京接過功勞。
曾國軒來到王宮會見兩宮皇後，慈禧皇後詢問南京天王宮内的寶藏，暗示是把紅秀家的生産來填滿國庫，但曾國軒明确表示要一個人吃飯，聲稱一場大火把紅王宮燒成了灰燼。
曾經因為土匪在朝廷有功，湘軍的手在軍團眼底下是最能打廷的，是以慈禧皇後知道對方不願意付出這筆财富，但直接好曾國軒軟弱無力，隻能在殿堂裡承受。
好在慈禧有一顆被寵壞的心，是安德海警監的院長。
他精明善于鑽營，是以極度慈禧的寵愛，安德海很清楚神秘，是以像曾國軒在朝代之後，私下約會見對方，有意無意地提到曾國軒在家鄉修繕豪宅豪華到極緻，已經達到了太子的禮儀。
曾國軒作為朝臣，自然知道安德海是故意敲山震虎，不得不主動捐出3000兩銀救災。
安德海吹噓自己被慈禧所愛，在宮中飛翔，連同一統治的年輕皇帝都沒有。
雖然同濟是慈禧的親生兒子，但實際上與慈禧的性格溫和的養母，與東方慈安皇後的關系更加和諧。
同濟皇帝年輕富貴，安德海的傲慢早已在心裡恨之入骨，尤其是當他聽到宮風時，傳言安德海是假太監，暗示這是是以是生母慈禧最愛的信，這讓皇帝想要把安德海處死。
就在皇帝和安德萊赫特之間的沖突愈演愈烈之際，一個宮女變成了導火索。
有一天，皇帝在東宮遇見桂蓮，一見鐘情，此後經常到東宮，兩人經常私下會面。
安德海也看了看桂蓮，想把它當成小嫂子（在這部電影中安德海是個"假上司"），發現皇帝和桂蓮私下會面，安德海為了得到桂蓮的主動權，暗示慈禧早婚為皇帝。
皇帝婚禮前夕，宮女桂蓮折斷了一塊昂貴的瓷器，與皇帝的愛情屋和吳，然後換成了封面。
不過，安德海畢竟二十年來一直專注于撿東西，主動揭露此事，引起慈禧當場怒火，差點被桂蓮處死。
雖然被慈安王後勸阻，但皇帝與安德海之間的沖突卻愈演愈烈。
婚後，還經常私下桂蓮，眼中還彌漫着安德海的一種毒藥：
他誣告慈禧，皇帝沉迷于女性色彩是很不應該的，是以為了結束宮女桂蓮的污穢宮廷，最好早點嫁到宮外，帝才的心思。
安德海還謊稱自己在家鄉有一個适齡的未婚哥哥，但實際上，他口中的哥哥就是他自己。
桂蓮嫁入家後發現自己被騙了，甯願死也不願死，安德海一怒之下把她賣到了八家巷子妓院。
另一方面，在與皇帝大婚之後，他與阿魯斯王後關系密切，阿魯斯王後被慈安王後選中，但經常冷落慈安為他挑選的富克斯公主。
作為慈禧選擇的兒媳婦，彙付天下也繼承了慈禧的作風，為人鑽惡霸，心胸狹隘。
看到同濟皇帝冷落自己，他向慈禧說出了自己的話，引起了慈禧王後的不滿。
武斷的慈禧随後下令同樣處理，修煉身體兩個月，不準親近公主。
本來，皇帝和母親慈禧的關系并不融洽，他一心想擺脫慈禧的控制，但現實是，他仍然處處受到權勢的慈禧女王的控制，這讓他更加憤怒和不滿。
一個無處發洩的憤怒的空腔，同一位皇帝，在上司的推薦下，打算走出宮去驅散心。
被和皇帝關了一個月，是以忍不住放開了自己，去了一條八條小巷，打算找桂蓮的蹤迹，卻沒想到會打開通往新世界的大門。
從此，皇帝吃了髓鞘的味道，經常私下裡走出宮到八條巷子裡尋找歡樂。
在回宮的路上，他遇到了那天一直被崇拜的宮女桂蓮，但現在對方已經變成了窯爐裡的黑蜻蜓，舉止粗俗，不再原來的半溫柔的樣子。
同濟皇帝哀歎道，悄悄離開，但桂蓮一直期待皇帝能找到自己，走出苦難的海洋。
不久，同濟皇帝向八胡同通報此事被安德海報案，同濟被兩宮皇後訓斥。
同濟皇帝等待機會清理和騰海，正好趕上慈禧的生日，安德海以西王妃的名義為西華女王買下了一個生命儀式，私人江南尋找人們的胖子糊，裝滿了私人包。
不過，沒想到這艘船到山東境内，當地官員向山東巡警丁寶軒報告，本性清舊強的丁寶軒到清宮祖訓"上司不得離開北京"為理由，派兵将被安德海俘虜在泰安，并很快與慈禧皇後存在沖突。
同治皇帝終于抓住了機會，剛借了一把刀殺，就下令執行任務巡視丁寶軒，要求他立即将安海處死。
慈禧得知，任務緊急，要防止行刑，但晚了一步，于是安德海被處死。
安德海死了，同樣的待遇複仇，但從此她和母親慈禧徹底分手了。
危機從此下籠，同樣的待遇因為以前經常去八巷走訪，導緻感染了柳樹病。
雖然醫生們發現了病因卻不敢報案，但直到現在病情的蔓延，與皇帝早已病入絕。
慈禧得知感染後，在公主的慫恿下，把責任推給了七個月大的懷孕皇後，試圖虐待懷孕的王後，因為擔心在同樣的待遇下死後，阿魯特王後的崛起會和自己一起掌權。
為此，慈禧蓄意毆打和虐待阿魯斯王後，最終導緻王後流産。
躺在病床上和垂死的皇帝，看着王後受苦，最後在憤怒的仇恨中交換。
皇帝的車禍，王後被虐待堕胎，這一幕恰好被趕到東方慈安皇後的撞車。
慈安看着心裡氣沉沉的慈禧感到害怕，想起先豐皇帝死前，曾經給她留下了一份秘密遺囑，是在關鍵時刻用來制衡野心勃勃的慈禧。
但性格一向熱情善良，與慈禧十年的姐妹情誼，一直不敢啟用，但現在卻讓她下定決心要廢慈禧。
另一邊，慈禧得知慈安握着一隻秘密之手，知道自己已經死了到最後，決心放手打一架。
她主動向慈安求罪，以及各種貶損對待同樣的事情，說他們這樣做是為了祖傳的禮儀，淚流滿面的道理完了，讓慈安有些猶豫;
趁着這個機會，慈禧繼續努力，得知慈安得了頭病，于是謊稱自己聽說過一個民間方面，主動切斷大腿肉作為藥物引進，來治療慈安。
在心狠手辣的慈禧的苦肉計劃下，慈安被大大感動了，于是他主動燒掉秘密意志，徹底讓慈禧沒有未來。
傻白甜美的東方皇後慈安不知道，此時慈禧身後再次露出一絲毒辣的笑容。
同濟死後，年輕的光緒皇帝登基，慈禧從此多為所欲為。
沒過多久，皇帝的王後阿魯斯也因慈禧的迫害而被殺。
到了1881年，東慈安女王突然神秘地死于一種突如其來的暴病，而野生史記載，慈安在吃了慈禧給的糕點後暈倒了。
從此兩宮的帷幕格局進入西宮，光緒皇帝尚未成年，慈禧勢力一人，開始成為名副其實的清朝最高統治者，但清朝卻走向了滅亡的終極目的地。
《清宮三部曲》是李漢祥晚年的藝術巅峰，也是20世紀80年代大陸少有的古代服飾曆史大片。
在該系列的三部電影中，導演李漢祥展現出華麗精緻的古典美學風格，精美的形象構圖，精心制作的道具和布景，史詩般的視覺風格，随心所欲的華麗攝影機和人物排程，上王朝内部的權力鬥争，愛情與糾葛的起起落落，既有曆史感的沉重感，又有藝術氣息。
《一代之後》聚焦慈禧的後半生，劉曉青飾演的慈禧已經不再看到前兩部偶爾的少女情懷，而是完全陷入了被權力和欲望所控制的野心之中，她殘忍、武斷，又冷血，即使面對親生子，也沒有多少感情， 充滿了如何維護自己的統治和權力。
影片中的另一個重要角色是陳道明飾演年輕的天子同治皇帝，片中同濟是一個驕傲卻能力不強的淡大皇帝的形象，一方面，他試圖擺脫窗簾，聽着銀禧的控制，但另一方面， 他沒有墨水，沉溺于風月，最後把自己放在了毀滅的道路上。
慈禧的殘酷統治和同一統治的平庸象征着上一個王朝和日光錫山的起伏。如此之多，以至于就連李漢祥拍攝的紫禁城社群，在這部電影中也顯得沉悶、毫無生氣，在黃金的榮耀中預示着即将到來的崩潰和蕭條。
另外，當年電影上映時，海報上寫着："楊偉國際的兩位巨星劉曉清，鞏俐第一次一起演出"，吸引了不少人，但實際上，兩人在片中并沒有對手戲，同框的時候就少了。
而影片的海外版規模相當大，尤其是結尾的慈禧将女王活吊死并摔死的場景，當有機會看完這部電影時，很多影片都被描寫得極為殘忍的慈禧留下了心理陰影。
李漢祥導演曾經說過：雖然我拍過很多清宮曆史片，但我追求的不是電影，而是生活。
作為李漢祥《一代惡魔之後》的最後一部，當年上映的《一代惡魔之後》，無論是回應還是口碑都不是系列的前兩部，因為劇本部分的狂野曆史變得太多，在很多劇情設計中為了追求戲劇沖突，卻存在過度狗血的嫌疑， 具有諷刺意味的是，這影響了後來許多清宮劇。