作為書法創新的積極倡導者和推動者，沈鵬将書法帶到了一條有别于傳統的發展之路上。當代書法片面追求形式變化，越來越向西洋美術靠攏，造作、誇張取代了自然、生動，甚至已經出現了抛棄漢字的趨勢。盡管如此，創新書家卻還在繼續破壞傳統，又将醜書應用到春聯這種傳統藝術形式上。沈鵬最近也寫了一幅巨幅春聯，挂在他家鄉的地标建築上，但效果卻差強人意。
江蘇省江陰市在2022年1月19日下午，舉行了“新年開門紅，一起向未來”春聯懸挂活動，地點選在了當地的文化地标建築朝宗門。91歲高齡的創新書法泰鬥、中國書協名譽主席沈鵬先生撰、寫了一幅5米高的巨幅春聯，懸挂在朝宗門城門兩旁，内容是：“朝宗納吉，古邑彙祥雲萬家燈火；天地迎春，江城融瑞氣曠世煙霞。”
沈鵬的春聯
這幅春聯文字内容還算有些氣勢，尺幅也足夠大，但是字本身的氣勢卻明顯不足。在傳統書法中，并不是字大、篇幅大就氣勢足。要想真正有正大之氣，還是需要靠道德學養和功力的支撐，單純追求形式變化的創新書法，很難勝任這樣的書寫内容。沈鵬先生的這幅對聯，顯然與古老的城門和春節的氣氛并不協調。
挂在朝宗門上的沈鵬春聯
從傳統書法角度來看，這副對聯雖然沒有像其他創新書法一樣，肆意誇張變形，但卻有創新書法的通病——造作不自然。可以說，沈鵬先生的字距離醜書隻有一步之遙。這還不是主要問題，最嚴重的是這樣瘦弱、單薄的字型根本不适合寫春聯，更不适合懸挂在建築物上。
沈鵬作品
春聯要求喜慶吉祥，要取得這樣的視覺效果，結體要穩、點畫要粗壯。而沈鵬的字，點畫細弱，像幹枯的樹枝，結體也不穩定。傳統書法中的結體生動，不是失去平衡，就像一個運動的人，雖然在運動，但是身體卻是平衡的，沈鵬的字卻像是摔倒在地的人。這樣的字與春節喜慶的氣氛格格不入。
再說與環境的協調問題，自古以來中國人就喜歡在建築物上題字，既增強了建築的氣勢，也增加了文化内涵，恰當的題字好比是建築物的眼睛，是整個建築物的靈氣所聚，起到了錦上添花的作用，與雄偉、穩定的建築相得益彰。能達到這樣效果的字，在古代建築上屢見不鮮。比如武當山紫霄宮上懸挂的幾塊匾額都厚重、大方，尤其是“雲外清都”四個字，既點明了建築的屬性——清修道場，又引發參觀者無窮的想象，仿佛穿過層層白雲來到大殿前。古人巧妙地運用虛實兩種手法，營造了一派仙家氣派，整個字與大殿渾然一體。
武當山紫霄宮的牌匾
建築物上的字屬于榜書，有自己特殊的要求，清代書法家康有為在《書鏡》中就說：“作榜書須筆墨雍容，以安靜簡穆為上，雄深雅健次之。若有意作氣勢，便是伧父。凡不能書人，作榜書未有不作氣勢者，此實不能自掩其短之迹。”也就是說，榜書最進階的是莊嚴靜穆，再次就是雄健大方，不能像創新書法一樣，刻意、造作，書法沒入門的人通過刻意造勢來掩蓋自己的短處。
雲外清都匾額
而沈鵬的巨幅春聯，既沒有靜穆的氣象，也沒有雄健的觀感，完全就是在刻意造勢，按照傳統書法的觀點，這就是沒入門。如果說字的氣勢太弱了、缺乏正大之氣，小尺幅作品挂在家裡，自然沒有太大問題，一旦懸挂在建築物上，很難與高大的建築物協調。其實不僅僅是沈鵬的字有這個問題，所有的創新書法家，由于片面追求形式，内在的氣韻不足，也就是說缺乏正大之氣，都不适合寫春聯、題匾，勉強去做隻能平添笑料，依然保持傳統審美觀的老百姓是不會欣賞這類作品的。
沈鵬的春聯就屬于這類不受老百姓歡迎的作品，當地的主辦方可能隻考慮了名人效應，而沒有考慮藝術效果。從專業角度來說，這不能不算作一個遺憾。尤其是在江陰這樣一座曆史文化名城，民間肯定有很多能寫好這樣春聯的人，為了虛榮去請一個不适合的創新書家來寫，反而破壞了當地的文化形象。