溫/熊坤靜
中國當代著名作家李英如根據抗日戰争期間在保定地下工作站的親身經曆，撰寫了小說《野火春風古城》。自1958年底問世以來，已翻譯成英國、日本、俄羅斯、保加利亞、南韓等國外出版的十多種語言。1963年，它被第81電影制片廠拍成同名劇情片，1995年和2005年兩次被改編成同名電視劇，在全國廣受歡迎。此外，它還被安排為同名戲劇，歌劇和各種地方戲劇上演，對群衆的影響非常大。
那麼，這部傳奇的紅色文學經典究竟是如何誕生于曲折、起伏的故事的呢？
經曆過與日本的地下鬥争
李英茹，1914年出生于河北省保定市清遠縣李家橋村，一個中農家庭。他很早就失去了父親，家庭很窮，年紀輕輕就開始割草、撿柴火，分擔家庭生活的重擔。7歲時，他進入私立學校讀四書五書，唐宋散文等，在文學方面得到了一定程度的熏陶。
20世紀30年代初，李英茹考入保定智軒中學。在高中時，他利用假期為學校管理書籍，賺一些錢來補貼學費和膳食。同時，他閱讀了《共産黨宣言》等革命書籍，接受了進步的革命思想，積極參與學生運動，并開始嘗試寫作，在學校期刊上發表了一些詩歌和散文，并附上了《玉炎》、《河北人民之聲》和《興化》。。1930年出版的《春遊記》是安心縣教育委員會編纂的一本合集，是他的第一部作品。
1935年，李英儒加入了由中國共産黨上司的先進青年組織"抗日民族先鋒"。1937年高中畢業後，在河北省會考中獲得第一名後，被送往北平燕京大學深造。但七七事變徹底粉碎了他的讀書夢，他放棄了學業，決心回國投身于抗日救贖事業。當時，國民黨保定軍事學院試圖以非常慷慨的待遇聘請他工作，但他決定選擇共産黨的部隊，于1938年春加入八路軍遊擊隊，在"火星"遊擊隊政治部擔任編輯、記者、主編。
李英茹
不久，李英茹被當地黨組織任命，傳回清遠縣組織抗日武裝力量。他聽說一個名叫張豹的老兵從張學良的軍隊回來，不僅拿着槍，還帶着國術，而且是出了名的擅長。于是李英茹首先做了他的說服，用東部三省和當地人民淪陷的曆史，被日本人奴役，生活在炎熱的水裡激發了他們的愛國熱情。他立即同意跟随李英茹的抗日行動，後來成為獨立團的第一任連長。李英茹到村落又村，廣泛開展群衆，很快在他的家鄉——金潮軍區以北集結了數百名抗日軍。
獨立團不斷發展壯大，成為晉巢軍區的一支戰鬥力量。該部隊奉命承擔護送幹部、毀鐵、攻打奕縣、蘇水等任務。
李英儒在戰争中率領國度到地，與日軍僞軍事作戰數十次。在他出生和被殺的同時，他讓妻子張樹文參與到發送資訊的危險任務中，并在自己的家中建立了黨的地下交通站。
除了彪馬的一生，李英茹孜孜不倦地筆下，将戰鬥故事和人員感的個人經曆寫成一篇文章，如反映烏強的《夜觸城》的襲擊，反映安平的"兒童兵夜襲安平城"，反映攻占文安縣、《攻占文安》和《沒有太陽之城》等作品， 分别發表在當時的《渝中指南》和《晉超日報》等著作中。
1940年後的兩年，李英茹先是擔任《文學學習》一書的編輯，後又參與《中間的一天》第一期，編輯了《中間的一天》第四輯。1942年上半年，他以光榮的光榮加入中國共産黨，取得了人生的偉大轉折點。
同年5月1日，入侵的日軍集結了數萬名日本僞軍人員，在飛機的配合下，派出坦克、汽車上百輛車，對《太陽報》的抗日革命基地發動了瘋狂的"拉網"式的掃蕩，實施殘酷的"三燈"（燒、殺、搶）政策。一時間，村子變成了有守衛樓的村子，到處都是掩體，封鎖了溝渠覆寫的敵占區，八路軍遊擊隊的處境極其艱難。
為了粉碎日軍的瘋狂掃蕩，中央區黨委決定派李英如進保定市，開辟一條從渝中到山中抗日革命基地的安全地下交通線路。組織與他交談，配置設定任務時說："抗日初期你是我們8路軍獨立團團長，有戰争經驗，文化，你特别熟悉保定，在這裡學習，有群衆基礎，也有當地人，你有勇氣，還有一定的人際關系，相信你能适應， 獲勝很危險。"
鑒于當時日軍在保定對平漢線實行的嚴格封鎖，我們黨的許多同志在渡過平漢線時被逮捕和殺害。是以，為了讓李英茹盡快進城工作，組織不能給他蓋上鋼制"法律檔案"的照片，隻能在近敵地區給他一張沒有照片證明的紙。經過技術處理，證書上填寫了假名，并加蓋了手印。他把人身安全放在外面，憑證勇敢地闖入保定市，發現了一家遊擊隊地下黨關聯的糧店，由糧店老闆和他熟悉的僞河北省政府經理科長經過一番斡旋後，李英阮進入經理區。為了站穩腳跟，李英茹留出了一小筆月薪來維持他的最低生活水準，除了其餘的賄賂給科長。由于他的工作，李英儒能夠目睹和了解許多可恥和可恨的内幕消息，例如吳國珂被中國總督杜西玄準許等。後來，他在寫小說《春風野火古城》的時候，把這幫中國的犯罪行為和他們醜陋的靈魂寫得淋漓盡緻。而經理就是小說中李某歪鼻子的原型。
《野火春風古城》手稿。
在極其險惡的鬥争環境中，李英茹不負衆望，很快發展出一批自己的人，擴大了地下組織，成立了兩個地下工作組。在此基礎上，他設立了保定地下工作站，并擔任站長和黨委書記。從此，在敵人的眼皮底下建立了黨的地下交通線。然後，他訓示上級把國内工作的重心轉移到教育和瓦解敵的僞軍事力量上，以便配合我們黨的軍事鬥争。
李英茹還通過一項艱苦的政治說服，以對抗日本據點為壞夥伴，讓他不斷向日本國内傳遞資訊。這具有重要意義，當代表團李英茹進城的敵部部長石立德多年後，懷着激動的心情對李英茹的女兒李小龍說："這是你父親開創了國家第一個在日軍内部安置的先例。我們很快向黨中央報告了此案，隻有後來南方敵工業部也跟進。你父親開辟了幾個第一，我們想到了一切，隻是沒想到他能在小說解放後寫出轟動一時的民族地下鬥争。"
勝利後，李英儒于1946年擔任華北軍區政治部敵方工程部第一科科長，次年擔任中共中央華北局聯絡部首任處長，直至北平和平解放。
創作小說，重制曆史
中華人民共和國成立前後，李英茹曾擔任天津某軍隊醫院政委、黨委書記，解放軍總後勤部政治部文化部副部長，宣傳部副部長。1954年，他根據解放前的革命經曆，創作并出版了小說《河上作戰》，被讀者和評論家譽為中華人民共和國成立初期的優秀小說之一。從1955年開始，他就有了自己在保定市進行抗日戰争的意識，開展了同志們的地下鬥争等經曆，構思創作了一部新穎的《野火春風戰古城》。這部小說原本打算寫成20萬字，但1958年出版時，長達34萬字。它首次發表在1958年第6号的Harvest上，并于同年11月由作家出版社出版。
關于小說的主題思想，李英茹在《論古城野火春風搏戰——從創作到修改》一文中解釋道："這部小說開始寫作之前，題材思路還不是很清楚。因為比較熟悉生活的這一方面，時刻牢記人物的内心掙紮和所記錄的事件。後來認為黨内工作是一條隐蔽的戰線（小說被提出命名為"另一條戰線"），在這條戰線上，由于黨的堅強上司，就像在其他戰線上一樣，我們發展壯大自己，打仗或消滅敵人，這是自覺要展示黨在這條戰線上的勝利。是以，我用野火作為敵人的兇猛，把春風比作黨的力量，讓你的敵人的兇猛再次高漲，燃燒中國人的民革命生機勃勃。經過黨的春風雨，飽受苦難的中國人民，将最終赢得這場鬥争，飽受蹂躏的中國土地，最後烏雲消失，晴朗的天空，呈現出欣欣向榮的景象。"
電影《野火春風鬥古城》劇情片。
在這部小說的人物塑造上，李英茹精益求精，付出了不少的努力，塑造了楊曉東、楊母、金環、銀環等一些中國現代文學史上的人物。"我研究了一些中外作品中母親的形象，"他說，回憶起《關于野火春風古城——從創造到修改》中楊夫人角色的誕生。他們做了分析和比較，受到了很多啟發，吸收了一定量的營養，但我認為學習别人隻是一個寬泛的想法，最重要的是根據現實生活進行創作。是以回想一下，想象一下很多農村母親的形象。如回族支部上司的母親馬老太太的形象，在《五一節》前後掃蕩我們幾位地主老太太的形象。一些情節和人物特點，正如斯利德同志在本書的座談會上所說，還有作者母親的形象。楊太太的氣質和故事也逐漸豐富起來。在初稿中，楊太太占用的空間很少，甚至不讓她工作，然後又增加了内容。定稿後，偶爾看到清遠縣智包含了母親殉道的故事，啟發了，進而增加了楊曉東母子陽台相遇和母親跳躍的情節。我翻譯小說時，覺得楊夫人在政治上應該更強大，她的自覺和政治觀點應該得到適當的提升。"
優秀的小說是衆所周知的
小說《野火春風攻城》一經問世，立即赢得了廣大讀者和文藝界的一緻好評，人們紛紛寫信給予高度評價。胡景志在《談古城野火春風大戰》一文中，從"艱難而複雜的歲月""驚心動魄的奮鬥""充滿動感的畫面"和"簡約真實的風格"四個方面的論述，認為《野火之春風戰古城》具有真實的内容，主題新穎，情節曲折，引人入勝，人物飽滿， 生動簡便的語言，簡潔有力的諸多優點，"确實是其中的佼佼者"。它真實地描述了地下鬥争事件和被稱為"感覺起來"的英雄人物。李英儒同志在我國人民革命鬥争英雄畫廊裡挂了一幅珍貴的畫像。方明在《野火燒不了，春風新生——讀古城的火泉風》一文中，肯定了它是"一部教育小說，是一部引人入勝的小說"。這是1958年文學創作中可喜的收獲"。中國著名現代作家、教育家、文學家葉勝濤在《讀野火春風的古城》一文中寫道："我一口氣讀完了這部《野火春風大戰古城》，覺得'内容描述'的最後一句話是'這是一部精彩絕倫的作品'，并沒有被過度美譽。"
1960年，在由日本著名作家野口率領的日本作家代表團通路期間，李英茹恰好是團長。一天晚飯後，我們在客人的酒店聊天，當諾布洪得知李英茹在抗日戰争中擔任過元帥，指揮過上百場戰争的戰鬥，以及長期地下工作的神奇經曆時，他非常興奮地說："因為你有這麼輝煌的戰績， 豐富多彩的經曆，積累了豐富的文學素材，投入創作，為寫《野火春風古城》等動人的小說、散文和報道。"
然而，《野火春風戰古城》這部在"文化大革命"中備受推崇的優秀小說，對于林毅來說，"四人幫"是不能允許的。他們盜了工農兵的名字，炮制了"是打仗，還是一滴水？"——評論李英如的大毒草、野火春風打古城"、"不是革命母親，貪婪整個懦夫——評論野火春風打古城的老爺爺""髒交易——從"歡迎會"到關景濤看到楊曉東的機會主義面孔和劉小偷的劉小偷随身聽——在《野火春風之争》古城楊曉東等，揮舞着"人性論"的棍子，将這部作品誣蔑為"大毒草"和"反動小說"。它的"批判"火力特别集中在楊曉東的母子英雄形象上，認為"革命"英雄必須是純潔純潔的"革命"派系，不能也不應該有任何"個人"的欲望和感情。據此，楊曉東的母親希望"看到兒子沒有災難，沒有疾病回來"，希望問問兒媳婦，看到失散已久的兒子突然離開時"心裡迸發痛"，被認定為"心中沒有革命，眼裡沒有人，滿是圍着溺水的人玩的人"，這樣的人絕對是"不是革命之母"， 但隻有"貪婪和害怕死亡"。顯然，這樣的批判和斷言，完全不符合現實生活中的人類倫理，進而完全違背和歪曲了小說中反映的生活現實。此外，小說中對僞團長關景濤的描述，講述了楊曉東等推動關景濤起義的努力，也受到了"大批判"文章的無端抨擊。
結果，李英茹遭受了更加殘酷的打鬥、迫害，1970年初被關進秦城監獄，失去了八年的自由。但當時六十多歲的作家們堅持不懈，以堅韌不拔的毅力克服了難以想象的困難，在鐵窗裡創作了數百萬字的小說《長女遊擊隊》和《上一代》。
粉碎四人幫後，李英茹重印重印，《女遊擊隊首領》和《上一代》出版發行。
本文原文為"黨史博茨"
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