"我沒想到早上淩晨在B站看到一場鄉村表演。被網友催促半天多，5月20日0點，電視劇《花》15、16集在B台播出。很難想象，這部90後、00後"頂級""真香"電視劇，是一部鄉村扶貧題材。
自5月11日在央視、B台等平台播出以來，《花綠葉》口碑收視率一路攀升，豆瓣收視率8.0，B台觀衆也打出了9.3的高分。作為國家廣播電視總局2020年扶貧主題重點劇，《花葉毛》由中央電視台、中共貴州省委宣傳部、上海電影制片廠等聯合制作，通過鳳翔鎮農村變遷， 以貴州省遵義華茂村為代表，講述了乾部群衆攜手共濟貧、小康的新時代故事。為什麼《貧困劇》和《鄉村劇》能受到年輕人的歡迎？這部貴州題材作品的成功與上海影視制作的實力有什麼關系？劇組的制片人、制片人、國家級演員劉曉峰，揭開了創作背後的故事。
劉曉峰
現場拍攝真相，拍攝什麼是"開闊沙漠"
"我終于在電視上看到了南方的鄉村。B站仿佛是一道素色的帷幕，說着"花與葉"不尋常。
劉曉峰是北方人，他發現大部分農村戲劇以北方為背景。2015年6月16日，習近平總書記在通路貴州華茂村時說："難怪大家來這裡尋找懷舊之情。這句話讓劉曉峰在心裡想起，也讓他對華茂村的風景充滿了渴望和好奇。
2016年，劉曉峰在《人民文學》上讀到貴州省文化聯盟主席歐陽玉森撰寫的《花與花，聽花聲》報道，立刻萌生了将其拍成影視劇的思路。"我希望能夠做一個代表整個西南地區的不同鄉村主題。此前，劉曉峰出演歐陽玉森擔任《二十四轉》的編劇，兩人一起工作非常愉快，奠定了這位上海電影人與貴州題材的命運。在電影《花與葉》中，兩人啪。
項目啟動時，"精準扶貧"的概念并沒有明确提出，隻是想做一部以農村為主題的"好看"劇。原劇本以史小鳳秘書為主角，後來發現唐婉的想法太新鮮了，以他為主角，故事看不就更好看嗎？劉曉峰和歐陽玉森都是死劇本人，為了有更好的呈現，原計劃在2018年開始拍攝，花了整整一年的時間調整、潤色劇本，直到2019年3月，該劇才正式開播。
《花與葉》的故事充滿了樸實的氣息，被衆多觀衆稱贊為真相，接地氣，背後歐陽雨森一次又一次地到鄉下感受生活。劉曉峰陪了他好幾次，西南的冬天很潮濕和寒冷，讓這個北方人有些難以忍受，"我看到他烤火鍋，每次都是一腳泥，一具泥土。後來，劇組發現很多場景、人物都是原型，這些都是歐陽玉森一次又一次在鄉下獲得的真實素材。
雖然現在大部分劇組都是在影視基地拍攝的，但《花與葉》卻堅持現場。野外拍攝呈現了觀衆欣賞的青山綠水的美麗風光，也帶來了許多難以想象的難點。"影視基地中生活和工作環境的半徑比較小，各部門協調協調友善。但在貴州，我們幾乎是來"開廢"的。"
當地93%以上的地區是山區，沒有統一管理的集體住宿，隻能分散在各個農舍。隔壁小鎮剛開了一家酒店，才知道是推動扶貧成果在這裡，大力支援，兩百人的團隊才進駐下來。"住在建築物裡，每天進行創意會議要容易得多，否則你将不得不在大晚上在農舍裡找人。
不過，住在另一個小鎮，每天開車去山路拍攝。山層雖然不遠，汽車越山越嶺，距離是要以倍數計算的，安全性也是一個問題。在《花與葉》的開頭，有一場崎岖的道路和像船一樣駕駛的表演，在當地的扶貧之前。劉曉峰介紹，雖然當地的道路已經平整，但山路很窄，隻允許兩輛車通過，而且團隊每次出行都是一個大型車隊。而且，在去拍攝的時候，因為當地已經擺脫了貧困，為了找到一些能反映貧困的環境，借了周邊一些村莊拍照。有些山區，車子不能進去，拍攝裝置都是肩扛人扛的，遇到後期工作，下山時怕。
當地植被豐富，船員也受到蚊蟲叮咬的困擾。劇中，馬老山被一隻馬蜂的手蟄了一下，臉立刻腫了起來，這不是化妝效果，是演員真的被瘀傷了。"我們很擔心，但他堅持要拍攝現場，并被劇組強行送往醫院。醫生說這很危險，那裡的蜜蜂有毒，如果他們不小心留下了遺産，他們就會阻止它。不僅僅是演員，許多從業人員在拍攝蜜蜂場景時都受傷了。"
藝術加工為美，樸實大氣在服裝線條中可見
在《花與葉》中，唐萬才諷刺了一些大學生村幹部靠農村"鍍金"，教國小生"假笑"歡迎帶頭巡視等橋段，讓不少觀衆仿佛看到了生活的影子，基層幹部的生活和工作的展示也引起了不少年輕人的共鳴。不過，也有人挑釁，現場、環境的泥土味還不夠，"這鄉村幹淨如'向往生活'"不像貧窮的村莊像旅遊景點"。
"作為一件藝術品，電視劇還是要有一定的修改感，不是要把泥土直接搬到銀幕上，而是要有一定的視覺美感。劉曉峰介紹，在藝術處理的前提下，"花與葉"在大地大氣中可以看到線條和服裝造型。
比如去鄉鎮國小，細心的觀衆可以看到石小鳳、高市長、唐萬才的鞋底都是泥巴，這是特意添加的細節。一開始，唐萬才在雞鴨的土地上掙紮着走過鄰委會的畫面晃過;之前的"三變"，到村子，一路到雞圈鴨圈的場景都會經過台詞，這些都是留給觀衆的想象空間。"太泥濘和坑坑窪窪的地面在鏡頭中展示，會造成視覺上的不誠實，把電視劇作為綜合性的藝術展示，還是給人以美的享受。而這裡的環境真的很美，我們想記錄更多美麗的事物，通過藝術創作傳達給大衆。至于"三變"前村貧困和落後的場景更多通過演員的化妝、服裝來反思，細心的觀衆可以看到演員的身體泥濘。"
劉曉峰畢業于上海戲劇學院，曾出演過《王波之死》《鳳凰》《白蛇》等影視作品，深受觀衆喜愛，在B站，他的視訊片段有很多網友。《花與葉》讓很多年輕人從B站開始追求鄉村劇，這讓劉曉峰大吃一驚。
此前，他擔任制片人并主演《國小子》在央視電視台獲獎，也是一個主題。很多人問他是否會轉行，劉曉峰笑着說，"演員還是主業，制片人隻是業餘的去做。"在他看來，題材的主旋律并不重要，觀衆不需要劃分年齡組。創作一部戲是一門手藝，做了二十年的演員，讓他慶幸自己掌握了多少這門手藝。有了好的故事，有了技術拍攝方法和呈現手段，作品就會有觀衆。《國子》讓大家感動得熱淚盈眶，《花與葉》讓大家微笑，表明我做到了。我不是老的自負，我可以被年輕觀衆喜歡。這也強化了我的方向，無論玩什麼，都必須有營養，最重要的是好看。"
《花與葉》的成功離不開上海影視集團的大力投入，從前期到後期的各個環節，影片都有團隊參與，集團上司也給出了重要的參考建議。
在《花葉》的螢幕上，很多年輕人說，這部劇讓他們想家了，這讓劉曉峰感到相當高興。"除了讓更多人了解這些平凡而偉大的基層幹部，我們也希望該劇能呼籲更多年輕人回鄉，帶回在城市學到的技能，建設新的農村。