在1980年代和1990年代，像吉普賽人這樣的人也出現在中國的小城鎮和村莊。
他們有兩種，一種到一個地方，先見當地上司，獲得許可，找一塊空地，搭起帳篷，門上挂着各種聳人聽聞的智語——母親，生一個頭蛇的小女孩，世界奇觀雙頭姑娘等等。
然後發現街上到處都有人用喇叭喊叫。
這個消息很快就傳開了。一兩塊錢一張票，全鎮人耐心地排成一排，等着看奇觀。
看它的人要麼興奮，"我想這是真的，你看到她的身體會動的時候呼吸！"或者看起來不屑一顧，"這怎麼會發生！"一定是假的！據估計，鏡像反射等。"
排隊的人的好奇心幾乎被鈎在了他們的喉嚨裡。
最後，當輪到我進去時，我隻記得一個黑色的帳篷，中間有一個大玻璃櫃，周圍是繩索。裡面是一個小女孩的頭，大約七八歲，在玻璃櫃的角落裡，脖子上有一根繩子。下面是帶有圖案的python身體。
我不記得它是什麼樣子了，可能有點可憐
進來的人幾乎被包圍了，一個男人對她大喊大叫，自我介紹，問她來自哪裡，她的父母是誰，她多大了。她低聲說。
讓她再唱一遍。歌唱是"世界上隻有母親是好的"。
通路在五分鐘後結束，新一波遊客從另一扇門出來。
我記得她唱歌的時候，尾巴的尖端在櫥櫃裡輕輕拍打着她。
又是規模較大的一個歌舞團，來了幾輛卡車，車子周圍有鮮花和綠色的招牌，先來到當地禮堂、電影院等包袱下來，滿街刷上海報社，寫幾天到幾天某一定歌舞團爆裂演出。
每天開車出去後，一個大喇叭在街上開來跑去，車子都穿着挺酷的，好看的美女，笑容大方，扭動着展示自己。
這樣的節目從未被允許被看到。我隻聽說有些節目很色情。
後來全家搬到了禮堂，當另一個歌舞表演來表演時，破舊的禮堂裡隔音效果很差，讓我聽了整場演出。
它可能類似于未經審查的雙人輪流秀版本。
我不知道坐在台下，剛開始"改革開放，改變主意"的男人們有什麼。
我一直對周圍表演的歌舞表演感到好奇，裡面的男人和女人可能正在制作一部早期的賈樟柯電影。
徘徊，表演，喝酒，糾結。
有時在白天，演員們穿着普通的衣服出來購物。
在簡陋的小鎮上，依然醒目。奇怪的發型，服裝，充滿妝容。
鎮上的居民用一雙眯眯的眼神看着他們。
他們有時回頭看，他們的眼睛裡充滿了冷漠的表情。
我不會根據這段經曆寫一本小說，開頭是這樣說的："許多年後，面對行刑隊，奧雷裡亞諾·邦迪亞上校會想起父親帶他去看冰面的那個遙遠的下午。"
但我确實記得那天去看演出前的興奮，但試圖壓抑想要平靜的感覺。以及各種細節。例如，那天早上，很少被允許在外面的小面館吃一碗面條作為早餐。
我哥哥坐在我對面，在我哥哥旁邊，在我旁邊是我的母親。我哥哥第一天就去看了，在餐桌上，他告訴我們兩個好奇的人裡面有什麼。
在女孩面前，我下意識地握着媽媽的手。
此外，綁在她脖子上的繩子是一條又舊又髒的紅色寬條。我哥哥認為，正是他們成功地隐藏了接縫的不自然之處。
他們也是流浪的外來者，他們為封閉的小鎮帶來了美好的事物。這就像一個吉普賽人。但是他們沒有電影和電視中常見的那種神秘，幸福和惡魔。而更像是那些傳統的，去鄉下，苦澀的哈哈德表演流浪的藝術家。
歌舞表演的人看起來很快樂，因為他們年輕，明亮，美麗，外面的世界很明亮。由于交通方式，他們的語言也變得有些鄉村化。他們模仿港台劇中的人，用誇張的語氣說"先生"和"謝謝"。
他們帶着一種淡淡的自豪感和疲憊感面對這裡的人們，這種自豪感和疲憊感穿過許多地方，看到了許多相似的風景。這是一種知道這隻是你自己旅程中的一站，知道在你離開後你可能永遠不會回來，你不會記得這裡所有的無聊和優越感，看看這裡的街道和行人。
這些人在自己的生活中是固定的，他們一生都在固定的軌道上運作。
他們身處生活之外。他們是變化。
這大概就是流浪人生永恒的魅力。
跳下固定的一日三餐，跳下老婆和孩子熱鋤頭，跳下來一眼過去可以看生活的腦袋。
那之後呢？
你必須回到今生。
那麼，這種回報，是一種滿足後的平靜回報，還是不願意被束縛？
我不認識一個流浪者。
我也沒有勇氣徘徊，隻有空虛的有羨慕的徘徊心。