作者：泉/Anitama 封面來源：MEGALO BOX
原創電視動畫MEGALO BOX将于2018年4月開放，作為紀念青年漫畫金字塔"明日之腳"系列開始50周年的規劃項目的一部分。這項工作是Mori Yamayang作為主管的第一部作品。森山此前曾在小池健執導的作品中擔任印象闆（"魯邦III：二進制大傑的墓碑"）和"攻擊中的巨人"）。讓我們來看看這位充滿活力的力量建設者，如何在繼承傑作靈魂的基礎上，将新作品與時代的氛圍相結合來诠釋。連結到原始文本
森山出生于1978年。他早年在MADHOUSE工作，現在是一個自由人。曾擔任過《攻擊巨人》、《魯邦三世——一個叫馮二号子的女人》《魯邦三世：二進制大傑墓碑》《魯邦三世：血煙石川五右衛門》等小型道具設計、《鐵城卡巴内利》的概念藝術與設計。在他監督的處女作MEGALO BOX中，森山将能夠發揮他罕見的設計才能。
制片人藤治在大約三到四年前向森山提到了這部電影的計劃。最早的片名并不叫《MEGALO BOX》，隻是說《明日之腳》系列50周年重制動畫策劃，想邀請森山做節目監督。對于著名的《明日之腳》來說，缺乏導演經驗的森山擔心自己不稱職，把事情搞砸了，然後推開很久，可以重新思考，如何成敗還不得而知，更何況對于項目成立稍薄的酒吧，加入進來。據說，原成員圍繞原作演繹作品的主題，努力尋找各種入口，互相交換意見，為此花費了大量的時間。
計劃在前進的過程中，并邀請了編劇金邊凱安前來幫忙，據森山透露，起初，本來打算挖掘過去的原力石作為切口，但這條線并不順利，并導緻計劃一度擱淺。在被打回原點後，我們進行了讨論，否則，重新編輯新版本的"明日之腳"。于是提出了"把舞台變成不久的将來"的想法，慢慢形成了"MEGALO BOX"的原型。當然，如果隻是換個階段，可以采取"換湯不換藥"的做法，但老百姓最終決定幹脆做一鍋新湯藥，做原創作品。
近未來的舞台設定，對于創作來說，有一些雙刃劍的意味，但在莫裡山看來，利大于弊。在漫長的劇本醞釀過程中，誕生了一個多元化的節目，在這些情況下，原班人實施的權衡鐵律是：在"明日之父"緻敬時，一定要保證内容的趣味性和可讀性。是以，不久的将來不僅僅是人們眼球的狩獵噱頭。
《明日之父》這部作品，作為某個時代的象征，可以看作是一部不時誕生的作品，但原作在主題、情節上非常具有普遍性，具有所有正确的跨時空相容性。這為megaLO BOX提供了一個可行的條件，它将來自明天的未來。當然，很難建立一個沒有人知道的時代，但它也增加了"無"的樂趣。
影片中拳擊手所穿的"盔甲"，是近期一個非常明顯的視覺暗示。雖然原著漫畫都是拳擊題材，但嚴格來說，相比于現實運動，更偏向于"卡通體育"的繪畫方式，是以，除了拳擊比賽之外，大量的人物穿插着人物的生活和生存場景描寫。這與森山在MEGALO BOX中想要傳達的内容大緻相同，是以極易受到純粹的模仿。為了區分它們，機械小工具是專門添加的，而不僅僅是機械戰鬥。随着制作的進行，森山越來越相信"盔甲"本身将是編織情節的元素之一。
《明日之腳》漫畫中，森山在學生時代就被人讀過，他堅信，世人比他更狂熱的《明日之腳》忠實的粉絕對是一大批人。雖然森山本人很欣賞原作，但它隻是被認為是有趣的漫畫之一。從那時起，大約在19或20歲左右，森山第一次看到了動畫版本。雖然森山也沒有看過各種卡通片，但其實作實生活中的電影是他的真愛，自然也對現實生活中的電影更感興趣。但即便如此，在欣賞動畫版《明日之腳》的同時，卻讓森山有了一種現實生活中的電影的立竿見影，是以一路追趕劇情去看。與其說是看動畫，不如說是森山看了佐紀監督的表演，以及電影的風格，然後他被原著故事的獨特魅力深深吸引。
森山對自己監督演出的方式的欽佩，并沒有對MEGALO BOX産生太大的影響，他較少關注過去的作品，而是将更多的精力投入到原有的主題中，深入挖掘，然後，與原成員一起探索結論，具體落實到作品中。
該劇準确地創造了與原著漫畫和之前動畫中"粗犷不羁"（泥臭鼬）一樣，森山将其歸因于老師編劇手腕火純綠色的真實一面。在這裡他澄清說，此舉不是出于"懷舊"的考慮，而是劇本以人物的情感為主線，于是展現在形象上，不知何故變得"粗犷"飽滿，反正跟現在的潮流感根本不是曲調，雖然森山不想追逐新潮流。
對于那些習慣了近期動畫制作的人來說，《MEGALO BOX》在單一的方式上是很有沖擊力的，但肯定也有觀衆不買賬，但即便如此，森山還是想給今天的動畫愛好者帶來多種風格選擇。如您所見，MEGALO BOX的迹線具有藝術家在Cylon動畫期間在紙上繪制的明顯筆觸，充分展示了筆尖與紙之間的摩擦力，以及筆的重量和強度之間的對比。森山承認這是故意的，但也越來越加劇了畫面的"粗糙感"。另外，背景素描也是一樣的，監督是尋求"手繪"的特殊質感，是以特别照顧背景組來突出。
從森山的個人履曆可以看出，他看重的是攜帶鋼筆的藝術，繪畫與繪畫風格直接相關。對此，森山解釋說，他之前是在《魯邦三世：元大家墓碑》中一部作品，在小池中共同受到吉安監督的影響。俗話說，小池監管是名副其實的"管線"，而且，監管線近乎偏執的要求很難用三個字清晰地表達出來，自動掌握。
森山監督印象闆圖檔源的個人繪圖
在圖檔方面，森山在很大程度上實作了自己的主張，因為它是原創作品，再加上原著被譽為"明日"的原案，隻是叫原作策劃，顯得過于虛無主義，是以，森山從一開始就準備了大量的印花闆，以及角色形象圖， 就是為了友善員工，"MEGALO BOX"是什麼樣的作品，什麼樣的繪畫風格，以及整體方向。
完成的形象效果還是讓森山的監督相當滿意，貼近其對90年代OVA感覺的追求。森山不僅想"賽一感"，還想實作類似老式電視視訊管映射出來的視覺呈現、畫面處理，也從早期的視訊中學到了那種略帶滲出、模糊的畫質。
從實際層面來看，就是要做一點粗糙的圖像，在當今精緻的美妝圖中為主流潮流，莫裡山方面則相反，畫面"髒兮兮"，給它加上"噪點"，當然是提前與攝影師一起制定出恰到好處的平衡的基礎。據森山介紹，當整部電影被加入到魔術濾鏡的開發中時，所有畫面都突然達到了最佳狀态。
在選拔方面，由于森山監理不熟悉選優音的過程，是以會全權把音響監理的三個好青一郎做。因為，除了漫畫，三位好老師通常還負責很多海外翻譯的制作吹制錄音工作。據說，三位好老師都制作了詳細的《演員改編角色指南》，比如"一個角色如果把電影變成真實的人，應該能讓演員"，并從電影雜志上剪下各種資訊，制作詳細的參考資料。如此之多，以至于森山主管還與三位好老師就"誰應該找到誰來做爆炸"進行了交流。督導發現三位好老師的選拔政策準确高效，于是老師删除了安排的候補候選人現場試鏡，結果發現每個聲音都很合适，最後，最佳選擇，最終定格為目前的Kashi陣容。
看過這部電影的觀衆應該能夠感受到音樂與作品世界觀之間的契合。森山監事在選拔中是否有"假公益"？森山承認，一半是公開的，一半是私人的。一方面，Mabanua的音樂風格符合他的個人喜好，但更重要的是，在考慮為MEGALO BOX的世界選擇哪種類型的曲調時，嘻哈和黑人音樂自然會浮現在腦海中。Morishan希望利用畫面和音樂的高度同步來觸發觀衆對megaLO BOX條件的反射。是以，相對于動畫版《明日之腳》演奏民謠、藍調曲目、監督和選用自己喜歡的黑人音樂，幸運的是，他的提議得到了真方老師對原班子的認可，一切都很順利。
當音樂在耳邊響起時，劇中充滿了一種"塵土飛揚"，仿佛在呼氣，看到馬巴努阿老師的音樂所蘊含的力量。而且，這是原作，勾勒出一個未知世界的概念，特别是在不久的将來，頭頂的世界需要預留白間供背景來解釋。但與舞台背景、世界觀相比，森山更想利用MEGALO BOX的有限空間，做一個更深入的人性寫照。想去，決定給世界觀的事情來做說唱來彌補，是以，在劇中插入了一個說唱部分，雖然這個并不完美，但是通過劇中人們哼唱，或多或少可以突出城市的氛圍。不是純粹的BGM，而是說唱來補充不足的部分。
那麼MEGALO BOX在主管心目中針對的是什麼樣的目标閱聽人呢？森山先生說，在日本，《明日之腳》是日本的知名作品，看動畫的人至少聽說過它的标題。監督不否認，生産不能不考慮"明天的兒子"成長的一代感情。另外，如果還沒有接觸過明日之書的年輕一代，在看完MEGALO BOX之後，對明天的兒子感到好奇，那也會讓他相當成功。雖然新老觀衆屬于兩個極端，但森山還是希望觀衆更有益。
最後，森山表示，他不是很擅長講述跟風的故事，而是從網絡中，或者可以從四面八方接收資訊，而書籍和雜志他沒少買就少看了，森山坦言，他享受的當下可以根據自己的喜好自由選擇的時代。相比之下，電視媒體雖然沒有開放權力來看待個人情緒，但總體而言，仍然屬于被動選擇的範疇。不過，如果你在全方位的卡通片選擇中，偶爾瞥見平時不會獨立站觀看《MEGALO BOX》的"逆風"，相信你應該能體驗到與平時不同的感覺。偏門作品中描繪的世界往往超出大多數人的想象，但很可能恰好滿足了觀衆的胃口。森山渴望為今天的新一代觀衆提供更多選擇，希望這部電影能為他實作這一願望。
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