山口白會與三普友和"伊豆的舞者"
山口白輝與三普友和
我也想過如何做"演員"的工作。在伊豆舞者觀看派對上被感動後，我決心認真對待這份工作。我自己也有一些想法，但我仍然覺得我錯過了一些東西。真正讓我意識到這一點的是已故導演Sammy Sien-so的電影《台風俱樂部》。我在1984年收到這個邀請，那一年我的大兒子出生了。我很想作為一名演員一路走下去，但在那段時間裡，我根本沒有看到未來。我從未見過導演香米，是以當我被邀請開始閱讀劇本時，我并不認為台風俱樂部有多好。雖然拍電影對我來說是一份失傳已久的工作，但我不懂劇本的樂趣，又是為什麼把台風俱樂部搬上大銀幕呢？此外，為什麼我應該被賦予這個角色？我甚至有點生氣，是以我拒絕了公司的工作。
台風俱樂部海報
然而，幾天後，經紀人對我說："薩米局長無論如何都想見見你。"我在錫古有一個文化廣播節目，我們在附近的一家小酒館見面。有制片人，兩名副導演和香米導演。我一見面，就直接問道："一般來說，這個角色不是找三普朋友和玩，你為什麼要找我？"""我做了一個夢，我在夢裡看到了你，這不是很好嗎？""......這部劇有什麼意思，我看不見！"是嗎？"我們先喝一杯。"其實，從這個時候開始，'導演'就開始了，這是我後來才發現的，但當時甚至沒有想到。
台風俱樂部總監
接下來的兩三個小時，我們在台風俱樂部外聊著話題，氣氛很溫暖。臨走前，我握了握導演的手，說："我同意。"因為我的性格，如果我試圖說服我相信真相，我肯定會反駁它，但是，令人驚訝的是，另一邊的"夢想你玩，你還能做什麼？""這讓我無話可說。我認為導演的關鍵是如何激勵演員。對于一個導演來說，做一個男人似乎有點不尋常，但他在如何激勵對方方面确實有很強的技巧。說到這裡，我以志願者的身份接受這部電影的工作。當時，電影業被稱為"日落産業"，新導演和台風俱樂部一樣，不斷緻力于新作品。
那個時代催生了許多有個性的電影，比如森田芳光執導的《家庭遊戲》和易言大林執導的《轉學生》。不過《台風俱樂部》沒有錢，隻能算是一部低成本的獨立電影，當然也不可能在日本上映。這也是我制作的第一部在特定電影院上映的電影。也是因為我婚後的工作已經減少了很多，如果很忙，也許會拒絕這個邀請。
（現在連載的是三蒲友和自傳階段。之前連載的山口白輝全傳《廣闊時代》和三普友自傳《被書》，超珍貴圖檔，點選小編輯我的頭像進入首頁，點選"關注"，可以看到"文章"中的所有連載文章）