Innocent真的是一個非常特别的遊戲俱樂部，在業内，專業類作品的俱樂部很多，涉及範圍廣泛、口碑也很多，當然更多的是看風和狙擊手市場的"精明"人。而随着IG社會普遍開始在小衆主題上站穩腳跟，但在俱樂部風格上基本刻闆印象在當時轉向另一個非常遙遠的、似乎更小衆的領域并迅速安定下來，就綠玻璃所知，隻有這一個。本文作者：半綠玻璃，敖動畫
不得不說，在這個過程中，冷杉菜水的創始人和首席畫家是非常要玩的。從某種程度上說，冷杉一人支撐着IG半壁，以其極具核心感染力的繪畫風格吸引了一批死忠粉，讓俱樂部有了風險轉型的資本。
如果不是那種發燒友或資深的gal玩家，恐怕不會知道紅杉水的名字，一方面因為他的半寫實繪畫風格不是主流，雖然極具美感，但真實人物的比例，配色不是多色染缸，而是高對比度飽和度低， 灰色。這樣的繪畫風格在gal行業，就像A-RISE和缪斯的差別一樣，雖然有一群核心觀衆，但最終并沒有反對大衆審美，你知道，ACG世界，或者可以說整個日本審美，比"美"或更傾向于可愛類别。
另一個原因是冷杉的個性。就像名叫冷杉水姬出一個高寒學校姐妹氣田一樣，作為畫家的冷杉蔬菜也低調到甚至可以說是高，從不參加同伴活動，不在P站投稿，也很少接受采訪等等。
在幾次采訪中，他曾經說過"繪畫隻是工作"，也許在他心目中繪畫不是一種興趣，而隻是一種謀生的手段，這不禁讓人歎息，在日常的不懷熱情，也可以有這樣的程度，如果注入愛去創造， 什麼樣的風景？這樣，和創始人總裁一樣，又負責了一部分遊戲制作志倉奇桑，但更可愛。
紅杉水姬的繪畫風格在不同時期變化非常明顯，可分為九頭龍時期、IG至貝殼女時期、貝殼女至今。具體來說，還可以把愛監獄月的發燒、假女孩、花春作為重要的時間節點。
九頭龍時期的冷杉蔬菜入行時間不算太長，幾乎沒有形成自己的風格，與當時主流的繪畫風格相差不大。然而，這一時期對于杉木蔬菜的生長和轉化極其重要，因為在九龍、冷杉蔬菜第一次接觸到更重要的人類設定、原畫等作品中，并受到前輩阿飛志的長期影響，這種影響直到貝殼女孩也能找到明顯的痕迹。本文作者：半綠玻璃，敖動畫
（這種才華橫溢的CG、構圖和面部彩繪方法已經開始出現，在監獄裡戀愛中的第一聲依然非常神聖）
第一次蛻變發生在瘋狂的監獄月份。此時冷杉剛剛成立IG，自力更生門戶之後的第一部作品就是昭和時期狩獵的背景懸疑推理。這對以前習慣畫畫的冷杉來說是一個挑戰，也給了他一個改變的機會。愛情監獄的繪畫風格明顯更逼真，頭部縮小，眼睛在一定程度上伸展，扁平，色彩搭配一直處于"暗系"範疇，更多地采用黑色，藍色，深灰色，墨綠色，并在表演血腥場面，或者人物服裝所需的紅灰色也更高，整體營造出壓抑的朦胧氛圍， 但因為黑白對比較多，不會因為陰影厚而讓人覺得畫面肮髒。
（這兩位都能看清變化，不僅蘿莉姐姐的差別，最初的聲音還是一般萌芽的繪畫手法，而且冬天的曆史也更加逼真和冰冷）
（陰影很厚，而且用的是純色，有些深色部分幾乎是純黑色的，對時代的壓抑感很強）
第二次蛻變發生在貝殼少女時期，這一次冷杉可以說個人風格已經基本确立，角色的萌元素逐漸減少，變得更加纖細逼真，充滿美感和靈性，清晰而略顯出一點悲傷，這種風格在死木冬子的角色中展現出極緻。本文作者：半綠玻璃，敖動畫
（日常情感線條部分的垂直繪畫，比較明亮，但厚重感還是很強的，可以看出，這一時期還沒有完全脫離萌芽的繪畫風的影響，冬天的靈性和成熟性随着年齡的增長顯露出了幾個可愛）
第三次蛻變轉向了想象中的女孩。即使不提劇本，虛拟少女在繪畫風格上也頗具争議，可以看出，這一時期的角色讓人感覺更加蒼白，整體灰階四處可見，陰影邊緣輕盈而過于柔和，略帶水彩風格，線條變得更加成熟，臉色更長， 眼睛位置更高，眼睛更扁平，可愛度進一步降低，迫使精神達到臨界水準，然後部分進入高清冷酷氣質。
（以前對于貝殼女孩來說，假女孩之後，可以看到變化是顯著的，虛拟女人的冬天兒子說實話已經有點成熟了，超越了年齡）
這樣的變化還是普遍非常符合虛拟女性的風格，黑暗抑郁減少，并透露出一絲孤獨，是符合玲族人獨自尋找冬季情節的，但這種變化的趨勢卻讓很多頑固的粉擔心，因為有兩個字可以概括這種變化——新鮮， 而"新鮮"這兩個字，無論如何與之前的作品都不比對，IG社會的巨大變革，此時已經結束。
值得一提的是，杉木蔬菜的繪畫不是自己的顔色，或者說不完全是自己的顔色，相比Galgame的CG畫家，更像是動畫公司的繪畫監督，原畫家，從這裡也可以看出，他真正畫畫隻是一份工作。他的手稿不使用數字螢幕等裝置，而是使用傳統的鉛筆手稿，盡管他不是很老。
七、節日前的色彩是負責咖啡高貴的，藝術家的人氣較高，同樣審美風格，發芽的畫面更高，更善于利用柔和的光線。這些個人特點也在一定程度上影響了他的IG作品，将一絲柔和的溫暖融入到黑暗的壓抑中。這位咖啡大亨于2014年退出了IG，因為他的女兒已經18年沒有上幼稚園了......（老師這是你的錯，女兒長大後看着爸爸的畫不是很有道理？看看隔壁的門跳舞給太太，生個孩子還是繼續用小黃油......）
（咖啡貴族自作插圖，柔和柔和的光效美學，前冬兒童日報CG都能看清楚這個特點）
在此之後，IG的色彩角色變成了一個鼻涕蟲，這種人員變化帶來的是繪畫風格的明顯變化，陰影變淺，過渡更柔和，垂直繪畫紋理下降更平坦，水彩風格非常明顯，整體色彩呈藍綠色比例上升，營造出朦胧透明的，整體傳遞出強烈的清新少女風。
（色彩飽和度較高，灰階較少，水彩風美觀透明，發色不再局限于純黑色）
如果這一時期IG繼續做《監獄軀殼》系列的黑暗狩獵，那麼這種風格的适宜性是值得商榷的，但這種風格的改變恰恰是IG的過渡期——随着flwoers系列的問世，全齡百合懸念。通過這種方式，所有有争議的變化都變得完美和完整。那些細膩的思路，大學系的優雅百合，都帶着全新的繪畫風格，以及愛情監獄系列留下的部分節目和酷炫黑暗的推理懸念元素。
（除了配色，面部線條更細緻，帶有一點少女喜劇風格）
我們知道，在ACG語境下的繪畫很少被欣賞為個體，而更像是作為不同表現形式的元素，如漫畫、動畫、遊戲、輕小說，這決定了一種繪畫風格不能用簡單的視角來判斷，還要考慮到與主體的契合程度。其實純粹從繪畫風格來看，玻璃我更像是貝殼女孩，但融合成花卉系列，這種風格無疑是完美的，甚至讓人覺得畫的冷杉水姬可能是為睡蓮而存在的。
IG的旅程并沒有停止，紅杉水姬遠未達到巅峰。即将到來的《花匠》冬季或許變化不大，但《貝殼少女》系列的預定結局——《天國少女》将再一次轉折不得而知，畢竟從三年的經營清水睡蓮美學風格回歸到那個黑暗、黑暗、奇異凄美的世界，這一時期的變化是意料之中的。
（天上姑娘，破殼出玻璃鳥，找到自己的天空？
文字：半綠玻璃，奧動畫